♬ 贝多芬 - 第1号钢琴三重奏(第2乐章)(OP1 NO1) [换]

贝多芬(Beethoven)总共写了十一首钢琴三重奏，《第1号钢琴三重奏》(Piano Trio in E flat, Op 1 No 1)，据推测大约是1792年前后的作品

音乐欣赏

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三重奏是比四重奏更难的曲式，有人说四重奏就是四个德高望重的哲人聚在一起抒发个人的深沉见解，既要和谐，也要突出，既有雄辩，也有轻吟低唱，所以每一声部都是配角，也都是主角。这就是为什么我们看到的四重奏团体都是数十年的老搭当的主要原因，因为“均衡”可说是四重奏的最高境界！而且只有四把乐器，哪一个人出了差错都会完全显露出来。而三重奏比起四重奏的难度更加一层，乐器更少了，声部的平衡也更加的难以维持，这就是为什么这类的作品极少的主要原因。而敢于组合演奏的人如果没有几把刷子是会遗笑大方的。

贝多芬(Beethoven)总共写了十一首钢琴三重奏，《第1号钢琴三重奏》(Piano Trio in E flat, Op 1 No 1)，据推测大约是1792年前后的作品，都是呈献给李希诺夫斯基伯爵。乐曲共4个乐章，音乐选自第2乐章，如歌似的慢板(Adagio cantabile)，降A大调，回旋曲式。第一主题优雅，第二主题降E大调，多少有些俏皮，而降A小调的第三主题多少有些感伤，三者的交叉极富诗意。(ingia)

爱乐随笔

聽慣鴻篇巨制的朋友，也許會把貝多芬定位到偏硬的風格，而從大量的室內樂作品中，我們又能品讀出另一種纖細的味道。

三重奏的聽感，頗有些行走在鋼絲上的小心翼翼，這種艱難又稀有的音響被演奏者賦予了一些貝氏風格的硬朗。正巧變成了一種對男性氣質恰當的理解：社會賦予男性堅強的角色，而三種樂器分別闡述了男性柔和的側面。

這個詮釋是正確的，因為如果真是貝多芬22歲的作品，他已足夠表達這一點，并且把這種意味傳達給伯爵先生。（——這位李希诺夫斯基原來是莫扎特的朋友，也長期資助和關懷過貝多芬。直到后來因為拒絕為拿破侖的軍官演奏，兩個人的交情方才斷絕。）

聽大師作品就像了解大師本人，比如聽貝多芬就需要達到足夠的量，一個完整的關于他的認識才會清晰的呈現。拉赫瑪尼諾夫版主說過：“理解貝多芬的前八部交響曲，就是對理解第九部做最好的鋪墊。” (无疚)

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