♬ 贝多芬 - 第3号大提琴奏鸣曲 Op.69 [换]

贝多芬的五部大提琴奏鸣曲是西方音乐史上大提琴音乐文献的早期经典，对大提琴音乐的发展具有重要意义。其创作年代前后跨越近20年，可分别纳入贝多芬早期、中期与后期三个创作阶段。

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贝多芬的五部大提琴奏鸣曲是西方音乐史上大提琴音乐文献的早期经典，对大提琴音乐的发展具有重要意义。其创作年代前后跨越近20年，可分别纳入贝多芬早期、中期与后期三个创作阶段。最初的两部 (op．5 no. 1 & no. 2)作于1796年。其时大提琴作为独奏乐器，在演奏技巧方面还很有限，仅仅把它作为一种低音乐器的观念在人们头脑中还根深蒂固。因此，在贝多芬早期的这两部大提琴与钢琴奏鸣曲中，大提琴还只是充当配角，钢琴则是主角。虽然作品中大提琴主奏旋律的段落很多，但统摄全曲铺陈展开的重担，却主要落在钢琴身上。但在以后的1808 年作的第3号(op．69)以及于1 815年作的第4号与第5号(op．102 no. 1 & no. 2)中，贝多芬已给予大提琴与钢琴平等的地位，大提琴技巧的发挥已非常可观。

今天与大家分享的是第3号大提琴奏鸣曲，A大调，作于海林根，献给格莱亨斯男爵，是五部大提琴奏鸣曲中名声最大的一首，共3个乐章：1、从容的快板，A大调，奏鸣曲式，这个乐章中比较多地安排了两件乐器的应答。第一主题充分体现大提琴从容而深沉的个性，第二主题由钢琴两手及大提琴以E大调进行三声部对话，转成B大调再转回E大调，由两乐器交替表达。呈示部反复后，移入以升F小调来处理，第一主题开始的发展部，接着乃采用两乐器应答第一主题，再现部钢琴并不反复第一主题，便直接移入经过句，接着移向主调的第二主题。2、谐谑曲，很快的快板，A小调，其形式是中段音乐两度出现，第一段以钢琴的谐谑主题开始，大提琴进行反复，第二段以明朗的A大调仍采用三段体，第三段先反复第一段，再反复第二段，再反复第一段。3、如歌的慢板—活泼的快板，慢板的短小序奏为E大调，两件乐器以对位法演奏出如歌旋律，序奏平静地终止于A大调属长和弦后，移入A大调，快板主部，奏鸣曲式。(ingia)

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