克莱斯勒(Kreisler, 1875-1962)，有个著名的特性，就是他从来不练琴。除了全新的曲目他会视谱走几遍以外，其它的曲子只有在预演时才会和伴奏商量一下诠释。音阶和琶音这些其它小提琴家的例行功课，他是绝对不做的。他的记忆力奇佳，传说有次他到日本演奏，应邀演奏许多他多年未曾碰过的奏鸣曲，他只和伴奏每首预演一次，就全凭记忆上台，做出完美无瑕的演出。经常和他搭档的钢琴家拉赫-曼尼诺夫曾经略带醋意地说：“他上台的机会那么多，根本不用练琴了嘛！”
海菲兹是被公认的小提琴家之王，但他也承认能当得起“最伟大的小提琴家”的称号的是克莱斯勒，如果说他的演奏超凡入圣也不为过。有这么一个传说：海菲兹和克莱斯勒和另外两位小提琴家一同搭乘火车旅行，中途有人送上一封信，信封上写着“致世界上最伟大的小提琴家”，其它两位小提琴家都不敢接信，把它交给海菲兹，他也以为这封信一定是给他的，但为了敬老先让克莱斯勒拆看，原来果然是给克莱斯勒的，海菲兹庆幸自己没有造次，从此更努力练琴。这个故事或许只是个传闻，但它说明了克莱斯勒的地位，连海菲兹也有所不及。今天我们欣赏一曲《维也纳小进行曲》(Marche Miniature Viennoise)。(ingia)
爱乐随笔
——趙薇小提琴藝術網，摘自音樂共和的文章。
克萊斯勒對于小提琴演奏來說，是一個奇跡。隨心所欲的操琴能力造就出一種醇美又變化多端的聲音。聽一首曲子，一把提琴，卻會產生爵士樂的錯覺，那就是克萊斯勒的風格。聽他的琴音，一個風趣、和藹，開朗的留著小胡子的男人形象就會慢慢浮出水面。
他喜歡創作小品和華彩樂段，努力豐富小提琴的發揮，以圖用這件樂器傳達給聽眾自由和歡快。他的作品有些是出于模仿，有些也會記錄自己的所見所感。比如這個“小型維也納進行曲”，即使不加上標題，我們也能聽出是屬于某個中歐都市的旋律，繁華的街道、優雅的建筑、彩色玻璃和四輪馬車，咖啡與香水的味道彌漫在空氣里……(无疚)
