“听一位天才管风琴家(指巴赫)在大键琴上演奏他的幻想曲和赋格，或听魏斯演奏鲁特琴，都是至高的享受。”这是一位与巴赫及魏斯同时代的乐评家对这两位巴洛克音乐巨匠的描述。魏斯(Weiss)的生卒几乎与巴赫一样，不过他的音乐完全以鲁特琴(Lute)为中心，可以说是十八世纪最伟大的鲁特琴大师。魏斯的音乐融合了法国和意大利的风格，兼具优雅和热情，他和巴赫一样严格地遵守德国音乐的传统，属于典型的“巴洛克”主义。
魏斯一生创作过许多鲁特琴的作品(约600首)，这些作品分别保存在欧洲与其它各地的手稿中，其中1877年在大英博物馆发现有230部作品，另外德国德勒斯登图书馆也有不少魏斯的手稿。魏斯的作品大多是以包含六首舞曲的标准巴洛克组曲形式写成，但却比一般熟知的组曲有着更自由而宽广的设计，各个乐章也都更富有弹性的表现，而不局限在古代舞曲的格式，因此称为奏鸣曲(Sonata)，而非组曲(Suite or Partita)。
魏斯作品的珍贵之处在于他突破了传统鲁特琴音乐表现的极限，大大提高此一乐器的可能性，同时他也把当时已被定型化的嘉禾舞曲、小步舞曲、库朗舞曲等古代舞曲，以他天赋的奇才，加入了独特的生命力，展现他在鲁特琴音乐上的绝妙手法，为十八世纪的巴洛克音乐谱下瑰丽而完美的一章。今天我们一起来欣赏魏斯的《第32号鲁特琴奏鸣曲》(Lute Sonata No 32 in F)，其中的布雷舞曲(Bourree)选段。(ingia)
