青主Qing Zhu

简介 Biography

青主（1893-1959年），幼名增彝，后名廖尚果，又名黎青，黎青主、L.T.等。生于广东省归善县（现为惠州市）一书香人家，我国近代著名音乐史家、作曲家，活跃于20世纪30年代的上海乐坛。

1911年参加辛亥革命，1912年以辛亥革命功臣的资格受广东政府派遣留学德国，入柏林大学法学系学习，兼学钢琴和作曲理论，1920年获法学博士学位。1922年春回国，先后担任广州国民政府大理院（即最高法院）推事、北伐军第四军政治部主任等职。因思想激进，1927年广州起义失败后，被国民党通缉，改名“青主”，和他的德籍妻子（在柏林时的小提琴教师）华丽丝逃亡上海。在留德同学萧友梅的帮助下，青主夫妇先后进入上海国立音乐专科学校担任教职，音专的校刊《音》、《乐艺》也由他主编。在国立音专任职的这段时期（1928-1931年），青主自称为“亡命乐坛”。短短几年，他翻译海涅、歌德的诗歌，舒伯特、舒曼等人的作品，发表音乐评论、随感文章数十篇，其中由商务印书馆出版的《乐话》、《音乐通论》尤为瞩目，是我国著名的音乐评论著作，书中向国人介绍大量西方古典音乐，提出重建中国音乐的构想，对国立音专甚至整个中国乐界产生广泛深刻的影响，同时也引起不小的非议和误解。在歌曲创作方面，他开创了土洋结合、古为今用的范例。创作于1920年留德期间的《大江东去》打破了“先有词后有曲”的作曲常规，是中国艺术歌曲之滥觞；1930年为李之仪的宋词《我住长江头》配曲，这是一首中西歌曲创作艺术结合的抒情歌曲。20世纪30年代，在国民政府取消对他的通缉令后，青主进入欧亚航空公司，后辞职，又几度重投政界。青主为人处世的态度和习性，导致他在乐界、政界乃至婚姻都频出状况，甚至遭受性命威胁。1948年后，青主重返讲坛，就教于上海同济大学、复旦大学、南京大学，以翻译和教授德文终其一生。1959年，青主病逝于上海。  

详细介绍

廖尚果的父亲廖计百是一个受康有为、梁启超维新思想影响的知识分子，以教书为业。廖尚果自幼受教于父亲，10岁左右通过了“童子试”。因科举废除，廖尚果 考入了初创的新学学堂——广东惠州中学。受“实业救国”思想的影响，廖尚果在1908年左右赴广州1就读于广州工业学校。17岁时，在“山河破碎”的境遇 中，廖尚果抱着强军救国的愿望，考入广东黄埔的“陆军小学堂”。清政府在维新思潮的影响下创办的这所学校，是一所培养陆军军官的专科学校，而不是一般意义 上的“小学”。这个学校中有不少同盟会会员和具有反清革命思想的师生，在他们的影响下，廖尚果的反清革命思想日益增长。1911年廖尚果参加了辛亥革命的 活动，并参与了进攻潮州府的武装行动。

 “中华民国”政府成立后，由于表现英勇、战功卓著，廖尚果获得了银质军功章，并于1912年被广东省政府选派到德国留学，进入柏林大学法学系学习。 1920年廖尚果获得柏林大学法学博士学位。据廖尚果家属讲，当时德国的选课制度相当自由，廖尚果虽然进入法学系学习，但他还选修了钢琴、作曲和哲学方面 的课程。实际上，他更大的兴趣是在音乐、哲学方面。梁启超访问柏林时，廖尚果担任翻译。在留德学生为梁启超举办的联欢晚会上，廖尚果的德籍夫人华丽丝将李 白的《清平调》词谱成歌曲并在联欢会上演唱。华丽丝谱写的《喜只喜的今宵夜》(歌词取自诗集《白雪遗音》)，曲调缠绵婉转，荡气回肠，也深受声乐家的喜 爱。

1922年回国后，廖尚果先后任广东大元帅府大理院(即最高法院)推事、黄埔军校校长办公室秘书、国民革命军总政治部秘书、广东法官学校校务委员会副主席 和国民革命军第四军政治部主任等职。在担任法官学校领导职务期间，正值左翼学生运动蓬勃开展，廖尚果经常和进步师生一起参加游行、示威、集会、演讲、发表 宣言等爱国运动。

蒋介石于1927年4月12日叛变革命，发动“清党”，不仅对共产党人大开杀戒，连一些国民党左翼人士也未能幸免。廖尚果被国民党反动派通缉，幸得他在黄埔陆军小学堂的同学和黄埔军校的同事李济深的“保护”，才得以逃脱。

1928年5月，廖尚果经由澳门、香港抵达上海，从此隐姓埋名。开始他靠朋友的接济和夫人华丽丝教授钢琴所得为生，继而进行写作，用“青主”等笔名发表作 品。1928年青主在友人的资助下，由胞弟和堂弟出面，在上海经营一间以出版乐谱为主的“x书店”，出版了他的作品《大江东去》，引起了很大反响。

“x书店”于1929年倒闭。此后，青主在老同学萧友梅的掩护和帮助下，担任了上海国立音乐专科学校校刊《音》及学术刊物《乐艺》的主编。从此，他开始了 “亡命乐坛”的生涯。在此期间，青主为《乐艺》、《音乐教育》等刊物撰写了《给国内一般音乐朋友一封公开的信》、《我亦来谈谈所谓国乐问题》、《音乐当作 服务的艺术》等60多篇音乐评论和随笔，表现了他对我国现实音乐生活的关心，以及对20世纪欧洲1音乐新发展的关注。他编写的两本音乐美学著作《乐话》和 《音乐通论》，以及他与华丽丝合作的歌曲集《音境》，均由商务印书馆出版。

青主撰写的《乐话》和《音乐通论》，是中国近代音乐史上较早集中探讨音乐美学问题的代表性论著。1934年，经蔡元培等人的多方努力，国民党政府取消了对 青主的通缉令，青主得以恢复原名廖尚果并公开露面。此后，青主也基本上脱离了音乐界，先在欧亚航空公司等处任职，后来改为从事德文的教学及美学著作的编译 工作。青主晚年任教于同济大学、复旦大学及南京大学。

创新之功不可没、两首杰作永流传

也许有人会问，青主没有正式的音乐专业教育背景，从事音乐工作一共只有6个年头，怎么竟成了中国近现代音乐史上著名的作曲家和音乐美学家?虽然青主不是专 门学音乐的，但是我们不能忽视他在留学德国10年左右的时间里，在学习、研究音乐方面所投入的精力，以及他的音乐专业的德籍夫人对他的影响和帮助。当与青 主同时代的我国大多数音乐家们还处于在外国曲谱上填词的“学堂乐歌”时，青主已经为我国的诗词创作歌曲了。

青主的代表作《大江东去》、《我住长江头》自诞生以来，就以独特的艺术魅力，深受人们的喜爱，成为当之无愧的经典，并进入“20世纪华人音乐经典”入选曲 目。青主虽不是专业作曲家，但他的歌曲创作所达到的艺术水平，确立了他在中国近现代音乐创作史上的开创性地位。青主采用西方的作曲方法为中国古典诗词谱 曲，这在当时是一种创新，他为中国艺术歌曲的创作开创了新境界，体现了中国传统文化与西方音乐技法的完美交融。