朝鲜日报:韩中日古典音乐“三明治夹心”现象

朝鲜日报文化部记者 金成炫 (2009.06.25 14:11 /更正 2009.06.25 16:01)

    当今的国家竞争力正从全方位进行评定和比较。重要的不只是经济力量、军事力量和国际外交地位。本月举行的美国顶级钢琴赛事——范-克莱本国际钢琴比赛上，19岁的中国钢琴演奏家张昊辰因获得并列第一而备受关注。钢琴家李云迪2000年在波兰肖邦国际钢琴比赛上成为最年轻获胜者，这是中国在世界音乐大赛上获得的第一项冠军。当时全中国为此陷入一片欢庆气氛，而一眨眼过了9年，人们对此已经习以为常。

    中国在古典音乐界的突飞猛进，不只限于钢琴大赛。同样出生于1982年的钢琴家郎朗和李云迪均与世界知名古典音乐唱片公司——德国DG唱片公司签约，而在近期，22岁的女钢琴家王羽佳也进入这一行列。她用超炫的弹奏技巧演奏《野蜂飞舞》的视频在世界网民之间掀起一股热潮，她先后与纽约爱乐乐团和芝加哥交响乐团等著名乐团一同演奏，并发行出道唱片，势不可挡。

    《纽约时报》和音乐杂志《留声机》等西方媒体都自然而然地开始对中国的古典音乐发展进行报道。这是“文化大革命”结束后，重新开始接触西方音乐的80后一代人取得的成果。所有的报道都会提到这一点。李云迪的父母本是钢铁公司员工，为了孩子的音乐教育而将工作地点从西部的重庆转到东部沿海的深圳。郎朗的父亲为照顾考入北京中央音乐学院的儿子，从沈阳跟随儿子到北京生活，被誉为“现代版孟母”。郎朗在接受西方媒体采访时曾自豪地说：“在我之后还有数万名年轻的钢琴家。”

    事实上中国的古典音乐热潮是过去韩国的翻版。朝鲜战争（韩国称“6.25战争”、“韩国战争”）时期载着钢琴赴釜山避难的“郑氏钢琴三重奏团(Chung Trio)”的母亲李元淑（音）女士，其热情与郎朗和李云迪的父母如出一辙。得益于母亲的决断，才有了今天的郑明和（大提琴）、郑京和（小提琴）、郑明勋（钢琴、指挥）。中国发展最快的产业之一就是钢琴制造业这一消息，令人想起上世纪七、八十年代被钢琴占领客厅的韩国家庭。

    但中国和韩国之间的音乐差距正迅速拉近，这一点着实令人担忧。韩国音乐界一直自豪地说，韩国音乐市场比中国更加牢固，音乐家的艺术性比日本更出色。但如果在艺术性方面被中国赶超，而音乐市场又无法赶上日本，韩国音乐就有可能夹在两个音乐大国之间。

    中国以强有力的中央执政为基础，对音乐教育集中进行投资，并建设舞台，同时将人才送往海外接受培训和实施音乐家培养政策。仅今年下半年，俄罗斯波修瓦大剧院、马林斯基剧院、德国拜恩广播交响乐团和捷克交响乐团等海外知名歌剧院及交响乐团就将在日本举行演出。日本已经发展为全球最大的古典乐消费市场。

    正如韩国经济可能被夹在成本低的中国和技术优越的日本之间的“胡桃夹子（nutcracker）”之说，韩国音乐也可能在中国和日本之间迷失方向。韩国音乐界正处在乐观和悲观的岔路上，这一点与韩国经济很相似。

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