王羽佳技惊国际琴坛

与她的师兄郎朗一样，王羽佳的演奏生涯不是顶着大赛获奖者的桂冠，而是以“救场”开始的。而且她似乎救得更多。

　 　2005年，当她还是费城柯蒂斯音乐学院学生的时候，她在演出前一天得到通知，替代临时不能演出的拉杜·鲁普，在加拿大渥太华演奏贝多芬《第四钢琴协奏 曲》，结果获得一致好评。加拿大报纸宣称“一颗巨星已经诞生”。然后她又替代阿格利奇，与波士顿交响乐团演奏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》。

　 　此后，演出邀约如雪球一般越滚越大，她好像成了救场“专业户”，而且替代的都是钢琴界的“大腕”：在瑞典替代勃朗夫曼，在两天之内准备普罗科菲耶夫的 《第二协奏曲》；然后在里斯本替代基辛，又在美国替代默里·普拉亚的巡演，演奏门德尔松《第一协奏曲》和莫扎特《c小调第24号协奏曲》，后一首她以前从 未弹过。这种随时上手一部新曲子的本领，与在短时间内根据需要，从她的保留曲库中抽出一部协奏曲，去替代临时不能上场的钢琴家的实力，使23岁的王羽佳迅 速成为琴坛上最炙手可热的钢琴家之一。

“忽然间有了这么多替代演出的机会——而通知你 的时间则越来越短；我的保留曲目里有28部协奏曲，我可以根据要求在一星期之内随时拿出来上台。”在去年的一次访谈中她这样说。今年她担任了一部新协奏曲 的首演，钢琴独奏会中又不断推出新节目，她的保留曲目当然更多了。然而，重要的不是她能够弹多少曲目，而是她可以弹得多棒。就像《旧金山时报》的评论写的 那样：“在现场听她的演奏，你会不自觉地重新思考这个问题：钢琴到底能弹多好？”

王羽 佳去年首发的唱片《奏鸣曲与练习曲》让人非常欣赏，它充分地展现了她的天才：清晰、多彩，新颖的想象结合了深刻的表现。她今年发行的第二张唱片《变 形》（Transformation）更是好评如潮。评论家蒂姆·帕夫写道：她最近的录音“显示出一位钢琴大师在乐器中所能获取的声音幅度… …在23岁 的年龄，她已经是最伟大的钢琴家之一。”另外一位评论家也说：“她理应在钢琴家的名人堂中占有一席之地。”

　 　作为中国新出现的“引起轰动的钢琴家”，王羽佳虽然出道没有几年，但已经基本形成了她个人的演奏特点。她的演奏既有女性的灵巧细致，也有男性钢琴家的那 种力度与爆发力。她可以将炫技性的作品弹得举重若轻，在这方面，评论家都喜欢将她与阿格利奇与霍罗维兹相比。彼得·多柏林(Peter Dobrin)甚 至断言，“在炫技性的乐曲方面，她是霍罗维兹的继承人”。

然而，重要的是，她的演奏使 听众忘记了高难度的钢琴技巧，而专注于作品深邃的内涵，她对乐曲的令人信服的诠释结合了充满朝气的活力。在这方面，她不是霍罗维兹，也不是阿格利奇，更不 是她替代演出过的其他钢琴家；她就是王羽佳。无疑，她将成为未来年代中最受人注目的钢琴家之一。

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