阿巴多：“世上最美的左手”

阿巴多具有很多名指挥不具备的优美指挥动作，因此被人称为拥有“世上最美的左手”。传奇指挥家阿巴多经过多年修炼，如今的他，就是音乐的化身

文/唐若甫

9月20与21日，国家大剧院，意大利著名指挥家阿巴多在阔别中国30多年后，率领琉森节日乐团背谱指挥了自己烂熟于胸的马勒第一交响曲。阿巴 多这首作品也是他进入柏林爱乐乐团首场音乐会的曲目。相较于之前由曼弗雷德·霍内克率领匹兹堡交响乐团带来的“乡土”版马勒第一和由杜达梅尔率领委内瑞拉 西蒙·玻利瓦尔青年管弦乐团的“亢奋版”马勒第一，阿巴多的马勒一如既往地气贯长虹，而且突出细节到令人发指的程度。

厚重的管弦乐中的主奏乐器清晰可闻，尤其是定音鼓和竖琴更担当了灵魂角色；而且马勒的神经质也由琉森节日乐团展现无遗。著名指挥家谭利华先生在 音乐会后向笔者表示，这是他无论现场还是唱片听过的最令人震撼和激动的马勒第一，音乐线条和声部细节丝丝入扣，可见阿巴多在排练时花了相当大的精力。听众 在全曲结束后起立鼓掌数十分钟有余。

阿巴多具有很多名指挥不具备的优美指挥动作，正如国际乐坛风头正劲的青年指挥家丹尼尔·哈丁所说，阿巴多拥有“世上最美的左手”。这场让所有乐迷为之震撼和惊喜的演出，让大家重新回味起这个76岁的传奇指挥家。

独一无二的“太上皇”

从最初开始，世界交响乐团无冕之王柏林爱乐乐团就有着不成文的规定，历任音乐总监都像梵蒂冈的教宗一样，采取终身制。除非体力不支、自行辞职或驾鹤西去，否则他就能在指挥台上站一辈子。

这也许是对于柏林爱乐至高地位的首肯，也是出于柏林人无上的优越感和自信。从尼基什、富特文格勒到卡拉扬莫不如此。

1955年，卡拉扬通过种种运作，如愿以偿地从富特文格勒手中得到柏林爱乐乐团的明珠，并将原男一号接班人切利比达克挤兑到了慕尼黑。从此卡拉 扬开始了他对柏林爱乐乐团长达34年的统治，虽功成名就，也不乏暴君独裁和专制压榨，令乐师无比沮丧。于是以乐队首席赫尔穆特·斯特恩(Helmut Stern)为首的“倒卡”三人小组于80年代末发起总攻，力求“政变”。致使卡拉扬终于在1989年4月以身体原因辞职，7月便因心脏病逝世。

手忙脚乱的乐团立即开始物色接班人。可要在短短几个月时间内完成通常需要4～5年时间观望和考察的重要职位，谈何容易。10月8日经过乐团120人的秘密投票，包括巴伦伯伊姆、梅塔、穆蒂、马泽尔和海丁克等8人在内的候选名单中，56岁的克劳迪奥·阿巴多脱颖而出。

阿巴多入主柏林，后来被拍摄成了纪录片，名为《阿巴多在柏林的第一年》。受任命后一个月，世界格局突变，尤以柏林处于风头浪尖，踌躇满志的阿巴多低调地来到柏林，瞻仰了柏林爱乐大厅中纹丝未动的卡拉扬休息室，以示尊敬。

在首场演出的彩排开始前，阿巴多青涩地站上指挥台，说道：“这是历史的一刻。”——这不仅是柏林墙倒塌的历史一刻，也是柏林爱乐迎接新生的一刻。

当时的阿巴多也许是8人候选名单中较年轻，也是资历尚浅的一位，他的入选令很多人大跌眼镜。然而从其性格分析，阿巴多的沉着冷静、泰然自若和没 有架子成为决定因素。在纪录影片中，首场演出曲目就是马勒第一交响曲。演奏到曲末时，铜管乐师按照乐谱标记要求站立演奏，阿巴多立即笑着示意乐师坐下，并 表示，马勒当时是因为乐器制作不精良而不得不起立吹奏，让声音更有穿透力，如今已经没有必要这样做。

展现在人们面前的阿巴多，是一位民主而循循善诱的指挥，活生生地超脱于指挥台上。这正是熬过30多年高压政策的柏林人想要的。

起初乐团希望与阿巴多签约7年，良好的合作使阿巴多和柏林爱乐的职业往来持续到了2002年。2000年时阿巴多被检查出患有胃癌，第二年他以专注于个人生活为由不再续约，从而离开了柏林爱乐乐团。

由此算来，阿巴多也是当今唯一在世的柏林爱乐前任音乐总监，成了这个无冕之王的终身制度中的“太上皇”。

理想乐团的塑造者

如同于1989年上任时的让人大跌眼镜，阿巴多选择离开的时候也使许多人意外。

手术非常成功，癌细胞没有扩散，但丧失大半消化系统的阿巴多大多数时间不得不依靠导管补充营养，进食也极为困难和缓慢。而大病初愈却越见消瘦的 阿巴多开始为自己的理想而战。那时他已有欧盟青年管弦乐团和古斯塔夫·马勒青年乐团两支节日乐团在麾下，然而阿巴多一直想为自己创设的乐团找到永久的归 宿。

2003年他创建了琉森节日乐团。

不同于一般传统的节日乐团，阿巴多坚持在琉森节日乐团中启用音乐素养最高，以及与自己最为亲密的乐师，年龄不限。一些乐师是来自柏林爱乐和维也 纳爱乐中阿巴多精挑细选的“老兵”。乐团中最年长的乐师是在柏林爱乐乐团工作了50多年，亲历富特文格勒、卡拉扬、阿巴多和拉特尔的四朝元老汉斯-约阿希 姆·维斯特法(Hanns-Joachim Westpha)，还有选自阿巴多创建的马勒室内乐团和莫扎特乐团的众多亲密战友。此外像单簧管演奏家萨宾·梅耶(Sabine Meyer)、小提琴家伊利亚·戈林格尔茨(Ilya Gringolts)和哈根四重奏团中的大提琴克莱门斯·哈根(Clemens Hagen)等顶尖独奏家都会加入到乐团演出，他们都与阿巴多私交甚笃，情同手足。

节日乐团的低音提琴手、也是维也纳爱乐乐团长达25年的低音提琴首席阿洛阿·波什感慨道：“有些乐团，自己的演奏风格是灵魂。而在这支乐团中， 阿巴多才是灵魂。”事实上，轮流指挥制的节日乐团和每年大幅招新的青年乐团，都得益于阿巴多身为当今指挥头把交椅的巨大名望和号召力，琉森节日乐团找到了 兼顾传统乐团稳定性和节日乐团新鲜感的先进运作模式。

在瑞士琉森举办的琉森音乐节作为乐团的驻地和主办方，赋予了阿巴多和乐团最为优惠的待遇：长时间的排练，足够的休息时间，充足的经费，艺术上的 完全独立，都是滋生艺术的肥沃土壤。阿巴多也可以脱身于以往繁忙的日程，专注到一个乐团上来。他曾经说过：“如今我有更多的时间研究和准备，即使完全康 复，我也会维持现在的生活状态。经过了癌症的出生入死，我更珍惜时间。如果我做研究，我会研究得更加细致深入。比如说马勒第一交响曲，我指挥了无数遍，但 每每获得新版乐谱，总会有新鲜的感受。”

当指挥有时间和精力向乐师传达音乐的意义胜于演奏的技巧的时候，一支原只能在理想化状态中存在的乐团也就成为现实。而阿巴多则是这个理想的塑造者。

当阿巴多融入音乐中，他将自己的感受也注入乐团的血脉里，于是整个乐团都成为耀眼的音乐发光体，乐师之间的互动和应答形同一人，像催眠术一般召唤着听众。

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