多副笔墨说大师 — 阿卡多的贝多芬协奏曲

　 　有“当代帕格尼尼”之称的意大利著名小提琴家阿卡多，以擅长演绎帕格尼尼闻名遐迩。上世纪70年代，他在DG推出的帕格尼尼六部小提琴协奏曲是有史以来 第一个帕氏协奏曲全集版本；他演奏的帕格尼尼24首随想曲，也令同侪难望其项背。然而，阿卡多将人们把他定位于“帕格尼尼专家”始终不以为然。他的曲目其 实十分广泛，从巴赫、维瓦尔第、布鲁赫到西贝柳斯、贝尔格，可以说囊括了巴洛克、古典、浪漫和现代的各个时期。他与同为意大利人的指挥大师朱里尼合作的贝 多芬小提琴协奏曲（斯卡拉爱乐乐团协奏），就是一张充分展现其艺术修养和精湛琴技的CD精品。

　 　在多如过江之鲫的贝多芬小提琴协奏曲名家名版唱片中，阿卡多是如何“突出重围”、卓然而立的？笔者个人的收藏中，就有西盖蒂与瓦尔特的纽约爱乐版，梅纽 因与富特温格勒的英国爱乐版，格雷米欧与科林·戴维斯的皇家爱乐版，郑京和与康德拉辛的维也纳爱乐版等等。在这些修养精深、个性各异的小提琴大师的琴弦 上，贝多芬的《D大调协奏曲》呈现出了不同的艺术色彩，西盖蒂从容深邃，梅纽因激越矫健，格雷米欧优雅流畅，郑京和则清丽妩媚，堪称争奇斗艳，各领风骚。 与他们相比，阿卡多的技巧可能是最出色的，拉惯了以华丽、高难度的炫技著称的帕格尼尼，再来处理贝多芬的这部协奏曲，从技术的角度可以说是驾轻就熟、得心 应手。阿卡多的可贵之处，是在面对有“小提琴协奏曲之冠”美誉的这部乐圣杰作时，并不刻意炫耀自己的琴技，相反拉得十分节制，每一个音符仿佛都经过深思熟 虑，又不着痕迹、自然而然地流淌出来，正应了巴金老人的那句名言：文学的最高境界是无技巧；阿卡多甚至连揉弦也用得不多，但依然气息宽广，节奏控制得恰到 好处，音乐也充满了歌唱性，放射出温润高贵的光芒。

记得1996年，阿卡多到上海音乐 厅开独奏音乐会，那场音乐会给我的印象之深，不啻是大师的名气如雷贯耳，而是那天他对几部作品的处理几乎都是大刀阔斧、朴拙刚直的，让人大吃一惊。想起卡 拉扬的那段溢美之辞：“假如让我举出几位当代最好的小提琴家的话，那么阿卡多一定是在我左手的某个手指上。”看来“指挥皇帝”对这位意大利人也很偏爱。因 此，笔者听完这张贝多芬协奏曲唱片时，不仅释然，大师不愧为大师，他像一个武林高手怀有十八般武艺；他更像一个一流的作家，备有多副笔墨。在这张唱片中， 他给我们留下了一个气定神闲、温暖儒雅的背影。

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