《从毛泽东到莫扎特》的时代注脚

斯特恩短短数日的中国行，推开的不仅仅是一个国家的音乐大门，还有眼前稚嫩少年的命运之门。

    时代的劫难与幸运、斯特恩来访的震动与激励、家国命运的进退与个人轨迹的流变，都浓缩于这部纪录片中

    中国日报网中国在线消息：时常有学生跑来跟中央音乐学院的钢琴教师潘辰说：“老中国日报网中国在线消息：师，我在电影里看到你小时候了。”潘辰当然知道学生说的是哪一部电影，但他偶尔会有些奇怪——一部30年前拍就的音乐纪录片，何以至今仍在年轻的学生们中间手手相传？

    1979年，中美建交，享誉世界的美国小提琴家艾萨克·斯特恩应邀访问中国。这次访问，斯特恩分别在北京和上海讲学并举办音乐会，他和中国音乐人士 交谈，当面听一批青少年演奏小提琴……跟随其访华的，还有一支拍摄团队，并由此衍生出一部音乐纪录片：《从毛泽东到莫扎特：艾萨克·斯特恩在中国》。 1981年，这部片子获得奥斯卡最佳纪录片奖。

    从苦难走向新生的国家缩影

    如果仅仅是一部迎合了西方观众、揭秘“文革”之后遥远神秘的社会主义国家的纪录片，或许它的影响力远没有今天这么大——每一个看过纪录片的人，无论 中外、老少、专业或非专业音乐爱好者，都被深深打动。而第12届北京国际音乐节将于本月30日，邀请斯特恩的次子大卫和纪录片中被拍摄到的唐韵、徐惟聆、 贾红光、李伟钢、何红英、王健、潘淳等中国音乐家共同参演“《从毛泽东到莫扎特》摄制三十周年音乐会”，来纪念这段历史。

    对于《从毛泽东到莫扎特》这个片名，可以这样理解：“毛泽东” 代表的是中国，“莫扎特”代表的是西方，“从毛泽东到莫扎特”，意指中国通过音乐遇见西方，开始迈步走向世界。

    这部纪录片，以一个美国人的视角，记录了1979年刚结束封闭状态的中国景物和世态：狭窄破旧的街道，滚滚的自行车洪流，城市里简衣朴装的民众，乡 村里光膀赤脚的农民，杂技和曲艺，武术和乒乓，长城和桂林山水，“文革”的浩劫与余生，中国人的热情和开始恢复生气的氛围……不得不承认，对彼时的西方世 界而言，这部影片对中国的介绍颇为生动而真实。

    而它最巧妙的视角无疑在于，用音乐串起了一个国家的时代变轨——30年前的疯狂岁月里，听一段贝多芬或是莫扎特的曲子会被抓进小黑屋禁闭；30年 后，中国的西方音乐家已经登上国际舞台，蜚声世界。片中有无数的细节来佐证这一微妙然而不可逆转的变化，例如当早年音乐家谭抒真讲述完自己的“文革”悲惨 经历后，聪明的导演立即剪辑到斯特恩深情演奏时那些在黑暗中落泪的观众，他们眼眶噙满泪花，是为久未聆听到的现场西方音乐而激动，还是因为脑中浮想到的那 段凄惨遭遇而伤心？

    而那些得以面对斯特恩拉上一曲的中国的音乐少年们，也许没有意识到自己是多么的幸运，当时的他们是如此稚嫩和迷惘，而才华又是如此地压抑不住。影片 中，年龄最小的何红英相当紧张，一头短发、穿着一条湖水蓝连衣裙、系着红领巾的她要为斯特恩演奏塔蒂尼的G小调奏鸣曲。她怯怯地开始，刚拉到第二句，斯特 恩便喊停。他鼓励何红英先唱一遍开头。“再拉一次，就像你唱歌一样，”他用手拍拍何红英的脑门。何红英再次端起琴，随着弓子往上一提，带着心声的旋律流淌 出来。“Good girl，Good girl，Good girl。”斯特恩兴奋地连声叫道。

    如今，何红英在香港创立有自己的乐团，同时还是香港演艺学院大学部的导师。与斯特恩面对面的几分钟，令她学会最重要的一件事：“用脑子想。”

    斯特恩带来的出国热潮

    对于中国的古典音乐界而言，1979年是历史性纪年。3月，在中国出生的日本指挥家小泽征尔率领波士顿交响乐团访华；6月，斯特恩访华；10月，大 名鼎鼎的小提琴家梅纽因和指挥家卡拉扬一前一后地也来了。这一年，与西方音乐大师近距离接触，着实犹如暴风雷电般惊醒了年轻的中国音乐家和学生。

“要想知道梨子的滋味，你必须亲口尝一尝。”这些学习西方音乐的学生们本能地向往西方的文明，唐韵坦言，斯特恩访华演奏给她带来巨大冲击：“听斯特 恩拉琴，仿佛可以看到画面——广阔的田野里有人在跳舞，可以感受到他们的心声。他真的能打动你的心，让你感动流泪。”唐韵暗下决心：自费出国到西方音乐的 发源地，向世界级的音乐家学习。

    于是，次年，第一批中国音乐家和学生开始出国——唐韵带着打工赚来的钱前往美国师从费城交响乐团指挥曼迪，后在梅纽因帮助下前往瑞士和伦敦的梅纽因 国际音乐学院学习；何红英、王健、李伟钢求学于世界级音乐殿堂美国茱利亚音乐学院；贾红光去了瑞士梅纽因国际音乐学校……他们开始跟国际名师学习、在国际 舞台上登台、在国际比赛上获奖、加入国际一流乐团。

    一部电影改变的命运

    30年过去了，时间见证又摧毁着一切，少年变成了中年，中年变成了老年，老年人则陆续逝去。2001年，斯特恩告别这个世界。而当年片子中那些稚嫩 的音乐少年和青年最终则走向世界，成为蜚声中外的音乐家。毫无疑问的是，那个时代的劫难与幸运、斯特恩来访的震动与激励、家国命运的改变与个人的轨迹，都 浓缩于这部名为《从毛泽东到莫扎特》的纪录片，在他们的生命中留下不可磨灭的印记。

    最幸运的当属在片尾拉大提琴的王健，看过纪录片后，一位名叫林寿容的美籍华商辗转找到王健，建议他去美国学习音乐，后来，林寿容成为王健在美国期间 的赞助人和保护人，并将自己收藏的意大利名琴——1622年的阿玛提无条件借给王健使用至今。后来，林寿容去世，王健仍继续学业，纪录片制作人邵耶尔则接 过任务，把王健当作自己的“另一个儿子”……如今的王健和《从毛泽东到莫扎特》里的11岁小男孩在样貌上并没有多大改变，然而成年之后，演奏时那种沉思与 抒情的表情在他身上却仍然和谐。当年的这段故事，更是在一代又一代中国音乐学子中间流传：他们慨叹命运的苛刻与慷慨，同时视王健为个人的榜样。他们期盼 着，也许有一天，自己会成为下一个王健。

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