国家大剧院歌剧《西施》六美

一、音乐：咏叹调有点抒情（流行）歌曲的感觉。歌剧不是音乐剧，《西施》配器显得有点单薄。但旋律是近年新创歌剧中比较好听的，在整体音乐结构上达到了歌剧应有的内容要求，音乐语言比较丰富，显示了作曲家的写作技巧完整和上乘。在我国歌剧创作不是很丰富的大背景下，这是一个比较充实的歌剧作品。作曲家的笔法很细腻，有很多地方和柴科夫斯基相似，精雕细刻且用心极致。如果没有很丰富的生活经历和扎实的音乐功底，很难写出这样完整的作品。

      二、编剧：西施的故事在我国家喻户晓。在没看歌剧前，很替剧作家捏把汗。看完演出后，这个故事打动了我。本剧作家把复杂的人物关系，在这样短的时间里体现出来，还让观众能逐一记住，确是上乘之作。美中不足的是，缺少古代故事歌剧应体现的一些有代表性的“诗情话语”。再有，西施的人物感觉相对轻了一些，内心深处的体会不足。从全剧贯穿和发展看，范蠡和西施之间似乎少了点什么，范蠡最后走的时候，我感到很惆怅，总想找出个答案，可是剧作家就此停笔，不再提范蠡，这就是一个伏笔，让观众随着音乐，自由想象去。

      三、导演：歌剧导演的任务非常繁重，把音乐、服装、布景、道具、服装、灯光综合在一起，也是一项庞大的工程。《西施》导演曹其敬驾轻就熟地把握了歌剧的每一个环节。无论音乐的迭起，还是戏剧的冲突，整个剧情贯穿很顺畅。此剧并未运用大量的现代化舞台设施，基本上用传统的戏剧调度手法，把全剧合情合理地展开，让观众把故事看得明白，把音乐听得清楚。体现了大气，顺畅的风格。

      四、舞美、灯光、服装、化妆设计：全剧舞美设计用山水泼墨的手法让时空倒流，如果要追溯一个久远的故事，这足以把导演的意图完整地体现出来。这样的设计和音乐配合得也很合适，虽然没有强烈震撼的效果，也体现了王者宫殿的非凡和华丽。服装设计和当前国际戏剧舞台观念很接轨，化妆也很到位，整体视觉效果感觉“ 干净，到位”。

      五、演员：杨晓勇具有很高级声乐技巧和饱满丰富音色。他的歌唱使我想到当今世界最能代表意大利美声的歌唱大师卡普契利，杨晓勇毫不逊色，表演更胜一筹；魏松的“勾践”看不出“窝囊”，看得出卧薪尝胆的志向。他威武潇洒地挺立在站车上挥舞宝剑时，一个活脱脱王者风范。他的高音就像从口中喷射出的飞箭，扎透剧院的后墙；张建鲁声情并茂，生就一个歌剧演员；熊郁菲演出生动，性格明朗，声音很甜美。朱秋玲的女中音音色富有戏剧性色彩，就像棉花被钢针穿起来，既柔和又有力度。扮演范蠡的陈朝宾、扮演文仲的郑瑶及扮演伯嚭的王飞都很称职。徐晓英演唱西施犹如鹤立鸡群，舞台形象很亮丽，演唱的音色既宽厚又有明亮度，声音运用如行云流水一样自如，是一个不可多得的大号女高音。西施这个角色很不好演，因为她不仅要演唱得漂亮，还要演唱得“美丽可爱”。我相信，徐晓英的演唱将越来越美丽。

      六、乐队和合唱：10多年前我有幸与上海歌剧院合作排演《蝙蝠》，上海歌剧院乐队有了一个飞跃，进步很大。在院长张国勇指挥下，乐队整齐划一，强弱分明。合唱队表现实力不凡，体现出国内少有这样好的合唱团应有的水准。

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