陈洁与武汉爱乐乐团:“日本交响乐周”见闻

文/蔡宸亦

陈洁在音乐周上大受欢迎

作为亚洲古典音乐发展的领头羊，日本一直致力于为亚洲交响乐团提供一个沟通平台。由日本文化厅主办的“亚洲交响乐周”就是这么一个聚集亚洲乐团的音乐盛会。10月2日-5日在东京歌剧院举行的“2009 亚洲交响乐周”是日本文化厅主办的第8 个交响周。今年，青年钢琴演奏家陈洁携武汉交响乐团、韩国仁川交响乐团登上了东京歌剧院的舞台。

东京歌剧院紧挨着话剧中心和表演中心，是一幢联体式的白色现代建筑群。这座现代建筑始建于1985 年。音乐厅内部的音响，每样乐器都不失真，整个空间温暖得令人感动。在这样的音乐厅里演出，任何一个不够完美的小错误都难以逃脱听众的耳朵。武汉乐团的成员年纪都特别小，正是所谓的“80 后青年乐团”，团内的成员似乎都是第一次出国演出，显得又兴奋又紧张。相比之下，1985 年出生的陈洁则因为从小在美国完成了11 年的学业，又独自走南闯北参加国际比赛和演出，显得分外老练，像大姐姐一样照顾着乐手们。

头三天演出的安排十分有意思，每支乐团都先上演一支本国的传统曲目，如同自报家门。泰国爱乐乐团一入场就演奏了泰国国歌，在场的泰国观众立马起立。随后两天，武汉交响乐团与韩国仁川爱乐乐团则分别演奏了王义平的《貔貅舞曲》和夏田钟甲的《交响幻想曲》。日本观众似乎过于宽容和礼貌，无论面对怎样的演奏都掌声雷动，结果武汉交响乐团竟然加演了6 首之多。

陈洁与武汉乐团合作的曲目是拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》。虽然乐团的伴奏十分薄弱，原本在新加坡交响乐团担任大提琴手的刘鹏作为指挥，也没能把乐队很好地带动起来，但是陈洁一人力挽狂澜的演奏，倒是拉回了不少面子。仅仅在第一乐章，陈洁就已经将音乐的氛围营造得令人叹服，将开头的几个庄重和弦演奏得雄壮而不拖沓，那种热烈的情感，起承转合，在连接到第二主题的甜美伤感时，也做得十分贴切。由于演出当天正值中秋佳节，陈洁顺理成章加演了由王健中改编的中国乐曲《浏阳河》，几串快速的波浪音将波光粼粼的河面表现得淋漓尽致。

上半场的演奏一结束，就有日本工作人员兴冲冲地跑来后台道贺，称陈洁的演奏十分感人，很难想象这样强大的音响出自这样一位娇小的女孩之手。也许是因为日本女生很少有这种气场，能够将拉赫玛尼诺夫的深厚感呈现出来。

带领韩国仁川爱乐乐团的指挥陈佐湟先生则认为，虽然陈洁的表现很出色，但乐团相比之下显得笨重。在亚洲，韩国乐团的实力不可小觑，像仁川爱乐这样的乐团，在韩国有20-30 支，水平都差不多。陈洁认为，在中国，青年乐团的发展才刚刚起步。中国学乐器的琴童基数如此之大，不可能每个人都成为独奏家，年轻人必须有机会进乐团，才能将整个民族的音乐素质提高起来。

今年是《梁祝》小提琴协奏曲诞生50 周年，陈洁曾经在台湾成功上演了新版的《梁祝》钢琴协奏曲。虽然没有学过作曲，但陈洁以一个钢琴演奏家的直觉，在陈钢十年前改编的基础上，用钢琴进行了新的创作。陈洁指出，相较小提琴，钢琴的优势在于气势，此外小提琴拉奏出的旋律较为单薄，而钢琴可以透过和弦、琶音等手法制造效果。此次改编也开启了陈洁试图将中国乐曲推向世界的决心。除了在演出时独奏中国乐曲外，陈洁认为改编更多的钢琴协奏曲，是中国古典乐面临的十分迫切的问题。

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