《西部放歌》的时代精神

◎李婉萍

一首歌的成功不光要词好、曲好，还要唱好，《西部放歌》三者都具备了。王宏伟那清亮、高亢的歌声如同奔涌的黄河水倾泻而出：“哗啦啦的黄河水，日夜向东流，黄土地的儿女哟，跟着那太阳走”。它一下子把人们带到了广袤的黄土高原，尽管那里的人民是“一声声信天游早已不唱走西口”了，但人们并未彻底摆脱贫困，正因为如此，“大开发的号角在新时代吹响”的时候，人们才会从心底里高唱“年轻的高原人赶上了好年头”。

《西部放歌》是以陕北“信天游”为素材写成的。因此，它有着鲜明的民族风格和地域特色，但又有了新的发展，使人明显感觉到它的时代气息和音乐内涵的充沛与宏大。

在这首歌曲的前奏中，旋律是一种号角式的积极向上的走向，再加上用圆号来演奏，给人们一种时空的斗转星移、博大精深的感觉，更有一种由远及近、由弱到强的变化。体现了一种黄土高原那几千年来积淀深厚、苍凉凝重的自然环境下，人们质朴、温和，而又充满智慧与力量的性格特点。

歌曲的主体部分，有两处出现了主唱与伴唱的衬腔式对唱，这是一种常见的歌曲处理与表现手法，在此处出现主要是强调了歌曲的一应一和、一问一答，这也正是陕北民歌信天游的一个重要的特点。这样的张弛有度、铿锵有力、一呼百应的音乐风格，进一步地体现了人们内心深处的一种释放和渲泄。

间奏采用陕北民歌《三十里铺》的旋律，并用唢呐这一富有特色的民族乐器来演奏这一旋律，再次把听众拉到了黄土高原那片广袤的大地上，与他们产生了情感上的碰撞与交流。《三十里铺》原本是表现爱情的，反映了少女思念恋人的羞涩难舍之情。唢呐奏出原汁原味的陕北民歌曲调让人听了颇为亲切，一股黄土高原的气息扑面而来。

引子部分交代了高原人民生活现状和时代背景，旋律采用信天游那种高亢、自由、散慢的特点，再加上王宏伟透亮的高音，非常具有穿透力，给听者在视觉上成功的塑造了一个陕北农民的形象。但是它不是该曲的情感归宿，而是一个全曲的情感铺垫。结尾处则是情感的升华部分，是该曲情感共鸣的至高点。同样是“哗啦啦的黄河水日夜向东流，黄土地的儿女哟跟着那太阳走”，再加上该部分的背景音乐是陕北的安塞腰鼓鼓点的节奏声（咚恰咚恰咚咚恰）和合唱的加入，更进一步渲染了高原人民的喜悦之情。令听众听来酣畅淋漓，如痴如醉，充分满足了审美心理。

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