马头琴的结构、演奏技巧及音乐风格

马头琴是蒙古族中流传很广的一种拉弦乐器,因琴杆上端雕有马头而得名,它是蒙古族的代表性乐器。马头琴独具魅力的音色,悠扬、深沉、宽广、抒情 的旋律,蕴涵着独特的审美文化、人文思想和民族精神,它的产生和流传与蒙古族的生活环境是密不可分的。它是草原人民倾诉、宣泄生命与情感的一种重要乐器载 体。

一、独特造型

马头琴由共鸣箱、琴头、琴杆、弦轴、琴马、琴弦和琴弓等部分组成。共鸣箱呈正梯形,也有极个别的做成六方形或八方形,琴箱框板多使用色木、榆 木、花梨木、红木或桑木等硬杂木,上下两框板的中央开有装入琴杆的通孔,左右侧板上分别开有出音孔,琴箱正背两面蒙以马皮、牛皮或羊皮,皮面上彩绘民族图 案为饰,也有正面蒙皮、背面蒙以薄木板的。琴头、琴杆多用一整块色木、花梨木、红木或松木制作。琴头呈方柱形,顶端向前弯曲,造型为雕刻精细的马头,既有 奔马的马头,也有立马的马头,有的是在琴杆上端直接雕出,也有雕好以后粘上去的。弦槽后开,多有槽盖,两侧横置两个弦轴(左右各一)。弦轴又称把子,采用 黄杨木或琴杆木料制作,轴杆为圆锥体,轴柄呈圆锥形、八方形、瓜棱形或扁耳形,圆锥形轴柄外表刻有直条瓣纹,便于拧转,有的轴顶为圆球形。琴杆为半圆形柱 状体,前平后圆,正面为按弦指板,上端设有山口,下端装入琴箱上下框板的通孔中。皮面中央置木制桥形琴马。张两条马尾弦,两弦分别用40根(里弦)和60 根(外弦)左右长马尾合成,两端用细丝弦结住,上端缠于弦轴,下端系于琴底的尾柱上。琴弓用藤条或木料制作弓杆,两端拴以马尾为弓毛。

传统的马头琴,多为马头琴手就地取材、自制自用,故用料和规格尺寸很不一致。通常分为大、小两种,分别适用于室外或室内演奏。大者,琴体全长 100厘米~120厘米,琴箱长26厘米~30厘米,下宽22厘米~28厘米,宜室外演奏使用;小者,琴体全长70厘米左右,琴箱长20厘米,下宽18厘 米左右,宜室内演奏使用。马头琴是属于指板类型的拉弦乐器,不设千斤,从山口到琴马的一段琴弦为有效弦长。它最突出的特点是,琴箱的正、背两面都蒙皮膜, 这和一般拉弦乐器只正面(筒前口)蒙皮、背面(筒后口)设音窗或呈开口式是不同的。用马尾弓摩擦马尾弦,发出的声音甘美、浑厚、悠扬、动听,这在中外拉弦 乐器中都是极为独特的。

二、演奏方法

演奏马头琴时,演奏者通常采取坐姿,将琴箱夹于两腿中间,琴杆偏向左侧,左手虎口稍张开,拇指微扶琴杆。在低把位上,用食指、中指的指甲顶弦, 无名指按弦、小指指尖顶弦,小指在演奏中非常重要,它常从外弦下面伸进去顶里弦;在高把位上,由于音位距离很小,各指都以指尖按弦。右手执弓时,以虎口夹 住弓柄,食指、中指放在弓杆上,无名指和小指控制弓毛。运弓中,弓毛和琴弦要保持直角状态。马头琴的定弦有多种,因较细的琴弦张在里弦,较粗的弦张在外 弦,所以常以反四度关系定弦为a、e,有时也以正四度关系定弦为A、d,正五度关系定弦为d、a,用于伴奏时音域仅一个八度。拉奏方法也与其它拉弦乐器不 同,琴弓的弓毛不夹在里、外弦之间,而是在两弦外面擦奏,所以它具有独特的音色,柔和、浑厚而深沉,拉奏起来,特别洪阔、低沉而豪放,富有草原风味。右手 弓法有长弓、半弓、短弓、跳弓、连弓、连跳弓、顿弓、打弓、击弓、碎弓和抖弓等;左手指法有弹音、挑音、颤音、打音、滑音、双音、拨弦、揉弦和泛音等技 巧,许多装饰音都是由小指奏出的。马头琴的演奏特点是以指甲从弦侧触弦发音,所以音色清晰、明亮,宜于奏出丰富的泛音,具有鲜明的艺术风格。

三、音乐风格

马头琴音乐主要是草原音乐,比较有代表性的是前些年我国和蒙古国共同取得人类口头和非物质文化遗产的蒙古长调音乐。这种音乐的特点是,歌唱性极 强,虽然亦广泛采用五声音阶,但是以小调式为主要调式(以6为主音称为小调式),有的音拖得极长。在演奏技法上有较大随意性,多用三度颤音和大幅度的滑 音,幅度可达一个半八度之大,充分体现了北方游牧民族居住在广袤天地中,与自然做伴的宽广胸怀。对这样的音乐,应当真正静下心来,抱着对长生天的敬畏心态 去聆听,去演奏,否则,必然流露出城市里的狭窄和小气。另外,与蒙古国马头琴采用的单一“实音”演奏法和改革前的传统“泛音”演奏法相比,我国当代马头琴 技法采用了实音加泛音的演奏方法,音色多变,非常适合意境的表现,确实是个很了不起的变革!

经过改革以后,马头琴的艺术造型更加完美,音量和音域得到显著扩大,已完全适于在舞台或室外演奏,它不仅能够拉奏,而且可拨弦弹奏,已成为出色 的独奏乐器。马头琴还经常参加民族乐队演奏,并成为内蒙古乌兰牧骑(文艺宣传队)的主要乐器,最擅长演奏柔和细腻的抒情曲调,特别适宜演奏悠长辽阔的旋律 和为长调民歌伴奏。

(作者单位:新疆巴音郭楞蒙古自治州歌舞团)

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