从罗大师波士顿愤而罢演说起

　　11月20日，波士顿交响乐厅的入场观众发现，当天本来预定指挥波士顿交响乐团（BSO）的著名俄罗斯指挥罗日杰斯特文斯基（左上图）没有出现在节目单上，替代他的是BSO的年轻助理指挥朱利安·科迪（右上图）。

　　事实上，就在演出当天上午，BSO的官方网站才临时更新罗日杰斯特文斯基不能演出的消息，原因则没有提及。

　　俗话说，一个指挥的变故常常是另一个指挥的机遇。年仅32岁的科迪当晚指挥不仅与当红大提琴家哈瑞尔有相当惹眼的合作，在仅一次排练的情况下，成功地指挥柴可夫斯基的《曼弗雷德交响乐》，让颇为挑剔的波士顿观众，一面还沉浸在罗日杰斯特文斯基突然失踪的不满情绪中，一面却仍然给予这位年轻指挥以少有的欢呼，第二天《波士顿环球报》也给予相当高的评价。

　　不过，罗大师到底为何临时缺席，BSO仍然没有解释。但随之有消息称，罗大师已经离开了波士顿！

　　原来罗大师到波士顿以后，发现海报将哈瑞尔放在醒目位置，而指挥本人却隐在一个不起眼的角落里。更让他光火的是，在BSO音乐季手册里的“杰出指挥名录”中，居然没有罗日杰斯特文斯基的名字。这位俄罗斯指挥认为是对自己的侮辱，当天就飞离波士顿。

　　新闻一出，舆论哗然。在波士顿最大的新闻网站www.boston.com上，短短两天已经有超出上千条评论。一部分人对罗大师仅仅因为宣传策略而“耍大牌”表示强烈不满，认为“老家伙”完全是前苏联的文化特权作风，不懂商业演出的职业伦理；也有批评BSO市场推广部门的声音，认为他们为了商业利益而忽视对艺术家的尊重，要知道罗日杰斯特文斯基是目前还活着的少数顶级指挥之一。

　　意见顿时形成对立两面，看起来水火不容。不过临时罢演对罗大师已经不是头一遭了。2006年他应邀指挥阿姆斯特丹交响乐团，但在酒店里却发现乐团发行的纪念专辑系列中居然没有他的名字。盛怒之下，大师当夜就不辞而别，飞往巴黎。

　　罗大师认为他没有得到足够的“尊重”。的确，无论是前苏联还是欧洲，艺术团体都由政府出面资助。艺术家在这种体制下容易成为社会主流阶层，且无生计之虞。因此罗大师自然自视为这个社会的精英人物，荣誉与尊严是他最为看重的内容。

　　不过美国却不同。由于政府对音乐团体基本没有任何资助，需要乐团自己解决资金问题。以BSO为例，票房收入对于这样一个庞大的乐团而言，只不过是杯水车薪。而如何从观众中吸取捐助者，则是他们的最重要任务。对他们而言，艺术是艺术，生意是生意。他们从来就不是高枕无忧的“政府文化人”，而是要自谋生路。

　　因此对罗大师的不告而别，BSO的市场营销管理层却不以为意。他们认为吸引观众依然是主要任务，所有这一切只不过是市场的一个策略而已。而且他们面临着在一个音乐季卖出1000万美元的票房重任，这些都是不得已之举。

　　对一位在波士顿享受大量低票价演出的乐迷而言，BSO并非是一个利欲熏心的乐团，但是他们也不是财大气粗的政府部门，他们同样也要在残酷的文化市场里浴血奋战。区区一个波士顿，就有无数音乐组织和各项演出，要在这样的环境下存活并力图发展，实属一项不易的事业。

　　罗大师走了，或许在他看来，艺术本身是一项崇高，不可轻薄的事业，值得去为之捍卫尊严。只是他受惠于俄罗斯与欧洲那样一个还在苟延残喘的国家文化体制，并不知这个文化传统如今已是日薄西山。柏林爱乐的指挥西蒙·拉特如今都已经在羡慕中国的文化投入模式。对于美国乐团而言，尽管古典音乐无时无刻不与金钱缠绕，与利益裹连，但是看起来却不失为一个以妥协求成功的可行之道。

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