上交音乐厅将首先考虑声学效果

图为东京三得利音乐厅内景

10月26日下午，同济大学有一场《建筑声学设计》讲座，主讲人为国际著名的日本声学工程师丰田泰久博士。能容纳150座的报告厅还站了不少人。听众中多为建筑领域的人士，也有闻讯赶来的媒体和音乐界专业人士。

　 　丰田的讲座之所以引起这么大的关注，原因之一是同济大学每年数不胜数的各类讲座中，涉及建筑声学专业的寥寥无几。而在不多的主讲者中，更没有国际大师级 的人物。而另一个更重要的原因是，丰田已被定为正在筹备中的上海交响乐团音乐厅的声学设计师。许多人出于对上交音乐厅的关心，前来一探丰田的“底细”。

　 　众所周知，自上世纪90年代末起，我国各大城市纷纷掀起一股建造大剧院和音乐厅的潮流。这是为了满足各地日益增多的音乐会演出，也是各地为提升城市形 象、建造城市地标的一个新举措。然而当这些新建筑启用以后，却常为音乐界人士和爱乐者不满。原来他们更重视的是音乐演奏在新建筑内的声音表现。而这些新建 筑多注重外表美观，讲究豪华气派，很少考虑音乐厅的实际声学效果；或者在定下了建筑设计方案后再考虑声学设计。前者的音响效果完全是被动产生的，而后者只 能在既定的条件下做些许修正。

对于一座音乐厅来说，声音的好坏其实是最根本的。如果没 有上佳的声音表现，再漂亮的外观也就只是一个建筑模型而已。我们常常宣传这些新建造的剧场已经达到国际一流标准。其实离开了声音上的国际一流，即便有再美 好的外观，也是徒有虚名。于是，上海交响乐团在新音乐厅建造之初，决定要把优秀的音响效果放在首位。他们决定在选择建筑师之前，首先考虑选择声学设计师。

　 　有意思的是，日本也走过同样的一段路：他们也是在上世纪后半叶建造和启用了大批音乐厅之后，才发现失误在于没有首先考虑声学设计。而对这一行为的纠正， 便是从建造东京的三得利音乐厅开始（1986年）。三得利音乐厅建成以后，马上被世界各大交响乐团公认为是东京最佳的演奏交响乐的场所。而三得利音乐厅的 声学设计，就出自于丰田泰久之手。

丰田博士是日本永田音响设计株式会社首席声学工程 师。他的设计能巧妙地将音乐厅室内设计的结构与室内音响的需求结合，然后设计出适合演奏交响乐、室内乐以及各种不需要非常扩展的音响效果的音乐厅。在几十 年音响设计实践中，丰田曾对日本、美国等地的五十多个城市的音乐厅做声学设计。

他的设 计成果中为人熟知的包括：日本福岛音乐厅(1984)、东京三得利音乐厅（1986）、北九州音乐厅 (1993)、京都音乐厅（1994）、长冈音乐厅 （1996）、札幌音乐厅（1997），美国纽约巴德学院费希尔艺术表演中心（2003 年）、洛杉矶沃尔特·迪士尼音乐厅（2003年），俄罗斯圣彼得 斯堡的马林斯基剧院音乐厅（2006年）以及我国深圳文化中心音乐厅（2007年）。其中三得利音乐厅被公认为东京最适合演交响乐的场所，而札幌音乐厅也 得到音乐家的高度赞扬。洛杉矶迪士尼音乐厅富丽堂皇的音响效果一度使洛杉矶市民欣喜不已。2003年11月，西蒙·拉特尔率领柏林爱乐乐团在迪士尼音乐厅 演出后，将音乐厅完美的声学设计比喻为“送给音乐最完美的礼物”。

著名指挥家马瑞斯· 扬颂斯最近在一篇名为《慕尼黑需要一个新的音乐厅》的文章里提到：“我经常和我的交响乐团去日本，因为那里不断地建造出完美的音乐厅，例如川崎这座小城 市，丰田泰久博士为这里设计出了一个完美的音乐厅，正如之前的东京、札幌以及洛杉矶、圣彼得堡。上述这五个音乐厅是我所知道的世界上最完美的音乐厅。那么 为什么川崎能有如此完美的音乐厅而慕尼黑却不能呢？”扬颂斯的这番话可谓说出了所有音乐家的心愿。

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