提要 Overview
朱绍玉是近年来颇具知名度的戏曲专业作曲家，除了《赤壁》之外，他还参与创作了连台本戏《宰相刘罗锅》、《梅兰芳》等。记者了解到，在去年中国京剧节上的戏，朱绍玉一个人的创作大约占总量的50%。
2009-03-17 09:18 新京报
日前，记者在采访京剧《赤壁》作曲朱绍玉时，他直言不讳表示如今戏曲作曲人才严重匮乏。而记者也了解到，在去年的中国京剧节上，朱绍玉一个人的作曲创作就占总量的50%。记者了解到，一方面，戏曲创作存在着很大的难度；另一方面，专业院校招不到合适的人才，学校的专业课设置有问题都使得戏曲作曲人才出现青黄不接的现象。
现状 得到全国认可的不过十人
朱绍玉是近年来颇具知名度的戏曲专业作曲家，除了《赤壁》之外，他还参与创作了连台本戏《宰相刘罗锅》、《梅兰芳》等。记者了解到，在去年中国京剧节上的戏，朱绍玉一个人的创作大约占总量的50%。全国的戏曲专业院校均有作曲系，每年都有专业学生毕业，但为何只有朱绍玉一人独大？
“因为这一行难度大，很多人不乐意干。如今全国范围内能得到认可的戏曲作曲不会超过十个。”朱绍玉说。他认为当代戏曲作曲远比西洋作曲要深很多，不仅基本功和专业知识要强，个人阅历也要丰富。
中国戏曲学院音乐系教授左渠伟告诉记者，戏曲学院作曲系每届10至15名学生中，毕业后仍从事戏曲作曲的大概也就一到两人左右，剩下的基本改行。“我一辈子都从事这个职业，可是我培养的学生到现在都没有一个让我觉得满意的。”左教授很无奈地对记者说。
内因 创作难导致人才缺乏
朱绍玉表示，戏曲作曲人才匮乏的一个内因就是，这是一个很有难度的工作，不仅需要创作人有专业的戏曲知识，还要具备更为全面的音乐知识，并且还要了解历史、文化等。
戏曲作曲复杂的因素在于，首先从事者必须会唱，了解声腔历史，熟悉各剧种的声腔、板式、行当派别。而派别尤其重要，比如京剧老生演员于魁智，唱的是余派和杨派，有他参与的戏就要根据他的派别和嗓音特点设计，换成另一个演员又将另当别论。其次，创作人还要有全面的音乐知识。比如地方民歌、西洋乐及其配器。最后，戏曲创作最难之处还在于要掌握分寸。朱绍玉说，虽然如今讲求革新，但革新到什么程度会有限制，这就让其与歌舞区别开。“有些地方可以突破，有些地方要原汁原味，革新太大，观众就不承认你是戏曲了。”
外因 戏曲院校专业课程少
如果说，影响未来创作队伍的内因在于创作难，那么外因就和戏曲专业院校的招生问题、专业课程设置以及学生心态有关。
对此，记者也采访了中国戏曲学院音乐系教授左渠伟，她认为“现在戏曲作曲面临断代，年轻人不喜欢干，考上的大多为了混文凭，逼着他们作曲，太难了。”在她看来，戏曲作曲出现人才危机的原因主要还在于招生对口问题———即“需要的进不来，不需要的却容易进来”。
据左教授介绍，虽然各大院团乐队里有适合培养的人员，但这部分人很难通过就读高校需要面临的文化课考试。虽然戏曲院校音乐系的高考录取分并不高，但对已进入工作领域的戏曲人士来说门槛还是较高的。
另一方面，现在戏曲院校作曲专业课少也是问题。左教授说，如今戏曲院校一周只有两节专业课，其他都被政治课和一些大学必修课程占据。半年三十多节专业课的比重无论如何也无法拔高教学成绩。她认为，解决培养问题的办法至少需要增加学院的专业课程，且首先把关招生口，“没兴趣的绝对不能要。”
■ 人物简介
朱绍玉 北京京剧院一级作曲，中国目前最高产的戏曲作曲家。曾任演员、演奏员、作曲、指挥，现任北京京剧院唱腔设计、作曲、乐队指挥。他从上世纪八十年代开始从事戏曲音乐创作，至今作品已有几十部之多。主要京剧作品有：《赤壁》、连台本戏《宰相刘罗锅》(1-6本)、《梅兰芳》、《图兰朵公主》、《蔡文姬》等。
■ 解决之道猜想
1.专业院校破格招收专业院团内优秀、有潜质的人才进行培养。
2.朱绍玉这样有经验的创作者，招收徒弟开设“私塾”教授徒弟戏曲作曲专业知识。
3.戏曲作曲专业学生在校内只开设作曲相关所需课程,以及相关文化类课程。
4.为戏曲作曲人才提供更多的扶持和帮助。
■ 戏曲作曲小知识
据了解，戏曲音乐包括声腔和板式两部分，在戏曲创作中，两者都会根据剧情和唱词来设计，从而巧妙地处理情节的起承转合和人物的情绪变化。
这在一出戏的创作中程序相当复杂。据朱绍玉介绍，创作开始前首先要吃透剧本内容、事件、年代和人物，再根据人物性格确定行当。
以《赤壁》为例，诸葛亮属正生以唱功为主；曹操此次也以唱为主，属铜锤花脸……。行当区分完，要寻找时代特色。《赤壁》发生在汉代，音乐应该融合进汉代的感觉；再后来，就涉及到全剧的音乐布局。
朱绍玉表示，从这里开始，和歌剧创作雷同，哪里用咏叹调，用宣叙调，或者组曲，在戏曲里的概念就是布局声腔和板式，“这就好比为建筑立柱，好坏成败，立马看得出来。”（记者 天蓝）
现状 得到全国认可的不过十人
朱绍玉是近年来颇具知名度的戏曲专业作曲家，除了《赤壁》之外，他还参与创作了连台本戏《宰相刘罗锅》、《梅兰芳》等。记者了解到，在去年中国京剧节上的戏，朱绍玉一个人的创作大约占总量的50%。全国的戏曲专业院校均有作曲系，每年都有专业学生毕业，但为何只有朱绍玉一人独大？
“因为这一行难度大，很多人不乐意干。如今全国范围内能得到认可的戏曲作曲不会超过十个。”朱绍玉说。他认为当代戏曲作曲远比西洋作曲要深很多，不仅基本功和专业知识要强，个人阅历也要丰富。
中国戏曲学院音乐系教授左渠伟告诉记者，戏曲学院作曲系每届10至15名学生中，毕业后仍从事戏曲作曲的大概也就一到两人左右，剩下的基本改行。“我一辈子都从事这个职业，可是我培养的学生到现在都没有一个让我觉得满意的。”左教授很无奈地对记者说。
内因 创作难导致人才缺乏
朱绍玉表示，戏曲作曲人才匮乏的一个内因就是，这是一个很有难度的工作，不仅需要创作人有专业的戏曲知识，还要具备更为全面的音乐知识，并且还要了解历史、文化等。
戏曲作曲复杂的因素在于，首先从事者必须会唱，了解声腔历史，熟悉各剧种的声腔、板式、行当派别。而派别尤其重要，比如京剧老生演员于魁智，唱的是余派和杨派，有他参与的戏就要根据他的派别和嗓音特点设计，换成另一个演员又将另当别论。其次，创作人还要有全面的音乐知识。比如地方民歌、西洋乐及其配器。最后，戏曲创作最难之处还在于要掌握分寸。朱绍玉说，虽然如今讲求革新，但革新到什么程度会有限制，这就让其与歌舞区别开。“有些地方可以突破，有些地方要原汁原味，革新太大，观众就不承认你是戏曲了。”
外因 戏曲院校专业课程少
如果说，影响未来创作队伍的内因在于创作难，那么外因就和戏曲专业院校的招生问题、专业课程设置以及学生心态有关。
对此，记者也采访了中国戏曲学院音乐系教授左渠伟，她认为“现在戏曲作曲面临断代，年轻人不喜欢干，考上的大多为了混文凭，逼着他们作曲，太难了。”在她看来，戏曲作曲出现人才危机的原因主要还在于招生对口问题———即“需要的进不来，不需要的却容易进来”。
据左教授介绍，虽然各大院团乐队里有适合培养的人员，但这部分人很难通过就读高校需要面临的文化课考试。虽然戏曲院校音乐系的高考录取分并不高，但对已进入工作领域的戏曲人士来说门槛还是较高的。
另一方面，现在戏曲院校作曲专业课少也是问题。左教授说，如今戏曲院校一周只有两节专业课，其他都被政治课和一些大学必修课程占据。半年三十多节专业课的比重无论如何也无法拔高教学成绩。她认为，解决培养问题的办法至少需要增加学院的专业课程，且首先把关招生口，“没兴趣的绝对不能要。”
■ 人物简介
朱绍玉 北京京剧院一级作曲，中国目前最高产的戏曲作曲家。曾任演员、演奏员、作曲、指挥，现任北京京剧院唱腔设计、作曲、乐队指挥。他从上世纪八十年代开始从事戏曲音乐创作，至今作品已有几十部之多。主要京剧作品有：《赤壁》、连台本戏《宰相刘罗锅》(1-6本)、《梅兰芳》、《图兰朵公主》、《蔡文姬》等。
■ 解决之道猜想
1.专业院校破格招收专业院团内优秀、有潜质的人才进行培养。
2.朱绍玉这样有经验的创作者，招收徒弟开设“私塾”教授徒弟戏曲作曲专业知识。
3.戏曲作曲专业学生在校内只开设作曲相关所需课程,以及相关文化类课程。
4.为戏曲作曲人才提供更多的扶持和帮助。
■ 戏曲作曲小知识
据了解，戏曲音乐包括声腔和板式两部分，在戏曲创作中，两者都会根据剧情和唱词来设计，从而巧妙地处理情节的起承转合和人物的情绪变化。
这在一出戏的创作中程序相当复杂。据朱绍玉介绍，创作开始前首先要吃透剧本内容、事件、年代和人物，再根据人物性格确定行当。
以《赤壁》为例，诸葛亮属正生以唱功为主；曹操此次也以唱为主，属铜锤花脸……。行当区分完，要寻找时代特色。《赤壁》发生在汉代，音乐应该融合进汉代的感觉；再后来，就涉及到全剧的音乐布局。
朱绍玉表示，从这里开始，和歌剧创作雷同，哪里用咏叹调，用宣叙调，或者组曲，在戏曲里的概念就是布局声腔和板式，“这就好比为建筑立柱，好坏成败，立马看得出来。”（记者 天蓝）
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