指挥大师祖宾·梅塔上海献艺 为地震加演曲目

祖宾·梅塔率领意大利佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团的演出，让观众的掌声久久不息。早报记者 高剑平 图

早报记者 周云 　　

昨晚，当指挥大师祖宾·梅塔率领的意大利佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团的演出结束时，经久不息的掌声响彻整个上海大剧院，整个观众席都沸腾了，上海的乐迷们久久不愿离去。

今年正值马勒逝世100周年，昨晚的音乐会，祖宾·梅塔特别演奏了马勒D大调第一号交响曲《巨人》原创版，由此拉开大剧院纪念马勒系列活动的序幕。

演绎完整版

马勒第一交响曲

演出正式曲目前，祖宾·梅塔表示，为了悼念中国云南和日本地震中的死难者，乐团将加演巴赫的《G弦上的咏叹调》。乐曲由弦乐声部演奏，悠长庄重，寄托了演奏者对于逝者的无限哀思。

　 　正式演出的上半场，梅塔与乐团献演了清一色的意大利著名作曲家威尔第的作品，包括《西西里晚祷》序曲、《露易莎·米勒》序曲以及《命运之力》序曲。意大 利作曲家的作品由意大利的乐团来演奏，可谓做到了真正的原汁原味。其中，《西西里晚祷》序曲的引子部分演奏得不急不徐、舒张有度，体现了乐团作为歌剧伴奏 乐团的高超水平。演奏上半场的最后一首曲目——《命运之力》序曲时，不仅整个乐团都进入了亢奋状态，整个大剧院观众的情绪都被调动了起来。演出结束后，指 挥梅塔谢幕多达三次，观众席上的掌声才停息下来。

音乐会的下半场，梅塔给观众们带来了交响巨作马勒D大调第一交响曲《巨人》的五个乐章完整版。梅塔之前曾对媒体表示，之所以加入了被马勒省略的第二乐章是“因为我特别喜欢其中的《花之乐章》”。

　 　事实上，马勒第一交响曲最初创作时有五个乐章，先在汉堡、魏玛等地演出，到柏林上演时，马勒省略了其中的《花之乐章》，只剩下四个乐章的构架。《花之乐 章》在二战后重新被发掘。五个乐章的原创版在乐团演出中并不多见，此次梅塔也是特地为了纪念这位伟大的作曲家，才决心演绎该版本，这无论对音乐会本身还是 对观众欣赏来说，都不啻为一次难得的机会。

马勒作品

一定要到现场“解谜”

许多乐迷都会有这样的体 验，初听马勒的作品时会因其庞大的篇幅和长线条的压抑后突然间歇斯底里的爆发而绝望，甚至感觉听不下去。事实上，有人说“马勒是个谜”，而要解开这个谜， 必须要完整听过马勒的九部交响曲，同时对马勒生活的时代背景，以及他的哲学观有一定的了解。理解了马勒“向死而生”的哲学观，或许更能理解他的第一交响曲 中所透露出的生死观以及对命运的看法。

马勒所处的时代，音乐界的核心矛盾是瓦格纳与勃拉姆斯两派支持者们的争论：究竟音乐是沿着前者所 代表的浪漫主义方向前进，还是应由后者所遵循的古典主义音乐来带领。马勒不可能不受这两位代表性作曲家的影响，但自己却超然于这种争论之外，专注地从音乐 中发掘逻辑，从而开创了自己的特色，也更丰富了古典音乐作品宝库。 

演出结束后，资深古典音乐爱好者Handel告诉早报记者，目前国 内可以看到的高水平乐团的现场演出太少，爱乐者们往往只好求助于唱片这种三次创作载体（如果把作曲视为原创，演奏视为二次创作的话）。“其实国内乐迷们非 常期待国外的高水平的团可以常来中国，尤其像马勒的作品一定要去音乐厅听现场，唱片里是听不出一部交响巨作中隐藏于和声背后的细节的。”事实上，听音乐会 的感受和听唱片有本质差别。他强调，想要真正欣赏一部作品，总谱、现场演出和唱片，这三种素材都很重要。

第五次来沪挥棒的祖宾·梅塔称得上是上海乐迷的老朋友，这次是梅塔继2008年携以色列爱乐在上海大剧院演出之后，第二次登上大剧院的舞台。梅塔虽然与佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团合作历经26年，却是首次联手合作亮相申城。

　 　在梅塔五度造访上海的音乐会中，与他合作最多的是以色列爱乐，少为中国乐迷所知的是，梅塔从1985年开始就担任意大利佛罗伦萨五月音乐节管弦乐团首席 指挥，多次合作过重量级的交响乐和歌剧作品。基于梅塔对乐团做出的杰出贡献，在2006年，大师70大寿之际，该乐团授予梅塔终身荣誉总监的殊荣。

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