主旋律歌曲如何摆脱“千歌一面”

主旋律歌曲创作如何入耳入心？经典题材怎样唱出新意？昨天，在红色音乐史诗《红旗三部曲》创作研讨会上，一些当下主旋律词曲创作方面的关键问题引发与会专家热烈讨论。

《红旗三部曲》为歌唱党、歌唱人民军队、歌唱伟大祖国而创作，分为《党旗颂》、《军旗颂》、《国旗颂》三部分，并于今年“七一”“八一”“十一 ”在全国进行推广。用歌曲这样凝练的形式表现党、军队、国家这样宏大的主题，对于主创人员可谓巨大挑战。专家们给予《红旗三部曲》充分肯定，认为其选取党 旗、军旗、国旗角度切入独特鲜明，歌词简明直白，旋律浑厚有力。

专家同时提到， 在刚刚过去的国庆盛典中，《歌唱祖国》、《红旗飘飘》、《今天是你的生日 我的中国》等优美大气的主旋律歌曲一次次唱响，激荡着每个中国人的心灵。但同时，当下一些主旋律歌曲的创作却存在口号化、模式化的弊病，往往一场晚会唱完后就销声匿迹。

《少年少年，祖国的春天》的词作者李幼荣指出，主旋律歌曲政治性越强，艺术要求越高，“歌词重在抒情，要用诗意的语言敲中观众的心弦 ”。歌曲《好日子》的作曲李昕补充，歌词里必须有具有攻心效果的词“眼”，让观众一下子记住。词作家任志平将歌词分为抽象和具象两种，强调应通过具体细微 的情景描写，带领观众进入歌曲的意境。近来传唱度很高的主旋律歌曲《国家》中“一玉口中国，一瓦顶成家。都说国很大，其实一个家”这样的歌词，就是典型的 小切口带出大主题。

主旋律歌曲一般追求旋律的高昂嘹亮，也使很多歌曲听起来旋律雷同。李昕特别提到运用小调和民族曲调来烘托大调的重要性，“一味的宏 大宏大，反而没有重点”。几十年来脍炙人口的红色经典《东方红》、《一条大河》都是以抒情的民间小调为素材。作曲家陈丹布则提出，主旋律歌曲创作要摆脱晚 会音乐模式，突出个性才能给观众留下印象，真正让歌曲流传。

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