旅德演奏家韩小明:责任 中国室内乐力量源泉

韩小明

新浪娱乐讯 5月8日与5月13日，中国管乐艺术家音乐会与中国弦乐艺术家音乐会两场室内乐音乐会将在国家大剧院。这也是来自德国广播爱乐乐团、丹麦交响乐团、慕尼黑 交响乐团及伦敦交响乐团等乐团的华人演奏家们的首次联袂归国演出，他们将用无与伦比的音乐向世界展示出中国室内乐的最高水平。近日，新浪娱乐电话连线了这 两场音乐会的策划者——旅德圆号演奏家韩小明教授。

新浪娱乐：您和大剧院组织策划的这两场中国管乐与弦乐艺术家音乐会的初衷是什么？这些演奏家很多都在国际一流乐团担任首席，演出十分繁忙，您是如何把大家召集在一起的？

韩小明：在国内，室内乐的发展程度是很低的。一方面，室内乐团在我国的数量很少；另一方面，广大观众也并不了解室内乐这种重要的音乐表演形式。所以我想借这两场音乐会，为室内乐在我国的推广、普及尽一份力。

首席是一个乐团的顶梁柱，必须参与乐团的每一场演出，但首席们有时会因一些特殊原因临时“缺阵”。为了确保乐团的演出质量，国外的乐团一般都有 两个首席可以进行临时的调换。而参与这两场音乐会演出的演奏家们又几乎都在欧洲乐团担任首席，都有调换时间的可能。所以，经过多方协调，我们最终选择了一 个既不耽误大家工作，又可以回国演出的时间。另外，我在国外也组织过很多次华人音乐家室内乐音乐会，之前的经验对这两场音乐会的策划也很有帮助。

新浪娱乐：在国外音乐学院和乐团中是否有专门针对室内乐的训练？国外乐团对乐手的协作能力是否有特殊要求？

韩小明：如果你在国外读过书，会知道在国外的音乐学院当中有很多关于室内乐作品的训练和演出机会，比如夏令营、大师班等等。在国外的乐团当中， 每年都会有十几场的室内乐音乐会，所以国外的室内乐演出是非常频繁的，而国内的室内乐市场还没有达到这种程度。在乐手考入国外乐团之后的6—8个月的试用 期之内，乐团会对你的合作感觉进行观察，只有在这种合作水平达到标准后，乐团才会与你签订永久性的合同。一个真正好的独奏家也是需要和乐队进行合作的，因 为很多音乐作品都要求独奏乐器对乐队中的某个声部进行伴奏，也就是说国外的独奏家通常也是很好的室内乐演奏家。

　　新浪娱乐：中国管乐艺术家管乐乐团和中国弦乐艺术家弦乐乐团的组建对中国室内乐的发展有何意义？您认为这是否对中国室内乐的发展有一定的推广作用呢？

韩小明：在国外，室内乐的分布范围很广，演奏家们有很多机会参与各种长期与临时性的室内乐音乐节，例如德国仅夏季就有三百多场不同形式、不同规 模的室内乐音乐节。其实，西方的交响曲最开始也是以室内乐的形式进行表演的，由此可见室内乐在西方音乐中的重要地位。但是室内乐在中国的发展还很不成熟， 国家大剧院在五月音乐节中就带头让室内乐在中国的舞台上有了更多的展示机会，我当然也希望以我们的演出促使更多的音乐工作者们重视室内乐、演奏室内乐，这 也是我们为什么要安排这两场由中国艺术家带来的室内乐音乐会的原因。同时我相信室内乐的独特优势一定会受到中国观众的青睐，因为它能够使每件乐器充分发挥 出它的音色特质。因为在交响乐中弦乐是集体的，而管乐只有几小节，但是在我们的重奏中每件乐器完全是以独奏的方式出现的，这样大家就能够更加充分地欣赏每 件乐器的特长，即每件乐器的特殊音色和优美旋律。

　　新浪娱乐：能否为我们介绍一下5月8日和13日这两场音乐会中的演奏家和演出曲目？

韩小明：参与这两场室内乐音乐会的演奏家们都有着辉煌的经历。举几个例子，比如宁峰就是活跃在当今国际乐坛的一位充满传奇色彩的小提琴演奏家。 05年他在小提琴界最高荣誉之一，意大利热那亚举行的第51届帕格尼尼国际小提琴比赛中荣获了金奖和两个单项特殊奖。而且99年梅纽因大师还在生命中的最 后一封推荐信中肯定了宁峰的音乐天赋与才能。开赛是丹麦交响乐团的双簧管首席，也是亚洲最优秀的双簧管演奏家之一，他曾经在德国巴伐利亚广播交响乐团等很 多世界著名乐团演出。你知道管乐乐手在乐团中找到工作的机会要比弦乐难得多，因为一个乐队可能有40多个小提琴，但是管乐的位置却很少，可能只有一个首席 双簧管，所以他能够在世界一流乐团做到这个位置是非常难得的。还有毛志宇，他是出生在伦敦的华人，现在在伦敦交响乐团担任副首席。两场音乐会中最年轻的一 位演奏家是谢昊明，他也是已故小提琴大师林耀基先生的学生。

在8号的管乐艺术家音乐会中，我们将演奏海顿、门德尔松和比才的作品，《仲夏夜之梦》、 《卡门幻想曲》等大家耳熟能详的乐曲会以管乐重奏的形式被全新演绎。在弦乐艺术家音乐会中，宁峰、朱丹、刘霄、谢昊明四位小提琴演奏家将轮流担任第一小提 琴，共同完成维瓦尔第的《四季》。另外，经典作品门德尔松《弦乐八重奏》也将成为这次演出的亮点，它采用的是两个弦乐四重奏的编制，也是音乐史上最有名的 八重奏之一。有人说门德尔松的这部八重奏和他的《仲夏夜之梦》序曲的完美成功，使他在以后22年的作曲生涯中都无法再超越，这一说法也为这两部作品蒙上了 一层神秘色彩。总之我们希望在曲目安排上能够兼顾室内乐演奏的传统标准和观众的欣赏趣味，希望将更多人吸引到对室内乐的聆听中，使他们对这种演出形式产生 兴趣。

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