琵琶天后吴玉霞让老曲焕发新声

    专题：新中国成立60周年-向顶级艺术家致敬系列

吴玉霞多次在国内外举办个人独奏音乐会，曾在维也纳金色大厅、美国卡耐基音乐厅演出

　 　现为中央民族乐团首席琵琶演奏家的吴玉霞，自幼学习琵琶，曾从师于刘德海、李光华、陈泽民、李光祖、吴国梁、赵忠达等琵琶名家。广泛的师承，让吴玉霞得 以博采众家之长，并形成了自己独特的艺术风格。尤其她轻炫技、重境界的艺术追求，让她的艺术之路更宽广，其武曲文弹《霸王卸甲》更是让老曲焕发新声的另一 种形式的探索。

本报记者沈远安

武曲文弹耳目一新

广州日报：很多人是从白居易的《琵琶行》中了解到琵琶，在学习民族乐器琴童中，学琵琶的人多吗？

　 　吴玉霞：在众多的民族乐器当中，学琵琶的人还是不少的，特别是南方比北方多。琵琶不仅好听、好看，而且很有内涵、耐人回味。由于演奏技法独特、表现力丰 富，初学琵琶两年还不会太见动静，属于上手较慢的乐器。但我认为越学会越有滋味，所以琵琶学习是需要比其他乐器付出更多的热情和执著的。

广州日报：你在名曲《霸王卸甲》中运用了武曲文弹的审美视角，令人耳目一新，这种“不合规则”的演奏方法是怎样实现的？

　 　吴玉霞：琵琶从演奏风格上有文曲、武曲之分，《霸王卸甲》是著名的琵琶武曲，取材于西楚霸王项羽战败后与虞姬生离死别的一段故事。我在演奏中把武曲的刚 劲有力、粗犷豪放与文曲的曼妙空灵、轻柔细腻融为一体，在右手的狂“扫”、猛“拂”和劲“摇”中，人们感受到英雄末路的悲壮与惨烈；在左手的轻“拉”、缓 “推”和慢“揉”中，人们体味着西楚霸王不得不将万千恩爱匆匆葬送的百转情怀。

广州日报：如今许多演奏都讲究乐器混搭，你做过类似尝试吗？

吴玉霞：在演奏琵琶独奏曲《送我一支玫瑰花》时，我以琵琶与手鼓的形式进行全新演绎，琵琶原本欢快、明朗的风格在充满阳刚气的打击乐的衬托下，凸现出阴柔、婉约的美感，给观众带来不同以往的艺术体验。

广州日报：能否举例谈谈如何把握音乐作品的性格特征？

吴玉霞：比如经典名曲《十面埋伏》是以气势和张力取胜，曲中有很多技巧，特别是模拟战争中的厮杀，需要大量的噪音和表达手段，我采用的是武曲武弹的方式。如何处理和恰当运用乐音和噪音，将这首乐曲的意境表达出来，需要演奏者具备很强的控制力和感召力。

在演奏方面除了手上的力度、速度和气息控制，还需要将具有标题性音乐的叙事性通过理性归类，形成战前、战中、战后的格局，达到身临其境之音效。艺术表达到一定层次，更多展现的是悟性。

讲究技道合一

广州日报：你曾说过，匠人“重技术轻艺术”，俗称“有技无道”，名家则讲究“有技有道”。怎么才能做到既有技又有道？

吴玉霞：道是一种对艺术追求的境界，也是审美理念的传递，需要胸怀和用心地体悟。我对姊妹艺术充满兴趣，成长道路中并不局限于单纯的琵琶学习。我觉得从歌剧、舞剧、交响乐、话剧等姊妹艺术中汲取营养是学习艺术感悟人生重要的途径。

广州日报：能谈谈你艺术道路上哪些东西对你琴艺方面有所帮助？

　 　吴玉霞：早年《傅雷家书》让我懂得艺术的表达是具有多样性的，如何保持艺术魅力，首先需要具有对艺术追求的执著精神。这本书从我十七八岁起就伴随我多 年，弗洛伊德的书籍则让我领悟到人格中的宽容、理解和体贴。美国现代舞蹈家邓肯早年所接受的良好教育以及创作理念，对我日后的艺术创作亦产生过很大影响。

在专业学习上，无论是在上海的启蒙老师卫祖光、杨承业，还是到北京后随刘德海、李光华、陈泽民、李光祖等名家学习，老师的教诲和艺术观念对我都产生不同程度的影响和作用。

对琴童的建议

广州日报：你经常担任一些大赛的评委，你会看重选手的哪些方面？

　 　吴玉霞：选手对音乐的驾驭力自然离不开技法，我的评审原则：一是听音色的纯净度和语言的流畅度，再就是观察选手对作品的理解力，即对作品音乐性格的把握 以及驾驭能力和现场演奏的精准度。对于青年组选手除此之外，我会有意识地关注他们在审美领悟力和技、战术的应用及把控能力。

广州日报：对目前琵琶练习者有什么建议？

吴玉霞：希望正在学习的学生不要盲目贪大、求快。特别是对琵琶音色的追求和对传统经典的热情度可以再深度一些。切忌人为地把技术和艺术割裂开，因为技术展现不是唯一的审美标准。

专家评价

多思敏求大气儒雅

李光华(著名琵琶演奏家)吴玉霞的演奏有时如水墨，愈晕愈淡，渐至无声，如羚羊挂角，无迹可寻，呈现出强烈的文化韵味，这点正是玉霞迥出于时辈而又为同龄人所不及之处。

　 　田青(著名音乐评论家)吴玉霞的琵琶独奏曲《霸王卸甲》可以说是经典传统曲目的代表作。吴玉霞多思敏求，懂得“功夫在诗外”的道理，在舞台下、生活中注 意多方面吸收艺术营养，使她的演奏有一种深厚的文化底蕴，也使她的艺术气质越来越有“儒雅”的风范。她演奏的《霸王卸甲》恢弘处大气磅礴，细腻处委婉幽 邃，层次丰富、对比强烈、张弛合度，有一种大家气象。

网友点评

她拨出最后一叹，我僵住了

　 　武曲代表《霸王卸甲》和《十面埋伏》讲述的是同一个历史事件楚汉之争，但以两个角度来讲述。《霸王卸甲》刻画项羽，一个失败的英雄，曲终处，随着吴玉霞 的手拨出最后一叹，我整个人也颓废地僵住了。《十》则是以刘邦的角度描述，吴玉霞用演奏刻画了一场精彩的战争以及一个胜利英雄的气魄。

《暮》是吴玉霞自创首演的乐曲，整首乐曲主要采用了琵琶演奏中的代表性指法――轮指，曲风简单、流畅。

经典珍藏

　 　中华民乐HIFI群英会系列，录入的都是当代中国民乐界的国宝级人物，均为国家一级演员或是当代名门宗师的经典之作。在这张琵琶专辑中，录入吴玉霞和林 石城两位琵琶大师的名作，其中吴玉霞的演奏热情奔放，音色优美，尤其善于把握作品的神韵与内涵，表达细腻委婉而不失激情，刚柔并济，以巾帼不让须眉之大气 给欣赏者以无穷的回味。

林石城不仅在琵琶上造诣深厚，而且精通医道，可谓深得中国传统文化的精髓，林石城的弹奏，在武套上气势宏伟磅礴，绘声绘色，文套细腻深沉，韵味隽永，尤其是本辑中的《十面埋伏》套曲，乃当今仅存的两个孤本之一，以数十年之功弹出更是发挥得淋漓尽致，感人至深！

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