古典音乐不再只盯“北上广”赢来市场更宽广

猴年的文娱圈依然喧嚣热闹的背后，已然潜藏着新的困局——电影票房不再像去年那样高歌猛进，电视综艺数目众多却原创匮乏，电视剧天价片酬痼疾未解又来了小鲜肉当道的新问题……

困局如何解？十一长假，我们推出“文娱解局”系列，让您在喜庆之余，既看热闹，也窥门道。

毋庸讳言，对于国内交响乐团来说，北上广等一线城市的演出市场正在缩水。

困局

世界顶级乐团越来越多

国家拨款外资金越来越少

在北京、上海、广州等一线大城市，三十年前很难见到世界著名乐团的演奏，现在一年来好几拨。这种对音乐爱好者来说的利好消息，却对国内交响乐团提出了挑战——要与这些顶级乐团争观众。

喜欢古典音乐的观众毕竟有限。大量国外优秀交响乐团和音乐家接长不短地来中国巡回演出，使国内交响乐团在“北上广”等一线城市的演出数量与观众的需求量出现落差，很多国内交响乐团的古典音乐会甚至出现大量空位。

一方面世界名团越来越多涌入，另一方面国家拨款以外的资金来源开始压缩，“八项规定”等措施出台后，过去经常依靠国家拨款以外的“堂会演出”等减少甚至没有了，乐团的资金出现紧张。

演出市场的虚高和乐团日子的拮据同时显现。对于交响乐团运营而言，这两年可谓一个独特时期。

解局

古典音乐演出向北上广以外城市延伸

如何解“困在北上广”之局，让古典音乐演出更加活跃起来？作为尝试，一些艺术家前些年开始把巡演路线放在二三线城市，到如今交响乐团去二三线城市演出成为常规动作，中国古典音乐演出正在慢慢向北上广以外的城市延伸。

以北京交响乐团为例，这两年，由于资金短缺和北京演出市场缩水，他们开始把更多的精力放在了与保利院线合作的全国巡回演出上。仅今年下半年就安排了常熟、宜兴、昆山、武汉、长沙、宁波、丽水、舟山、台州、重庆、潍坊、威海、呼和浩特和唐山的巡演。在这些城市，有保利院线的硬件设施作保障，北京交响乐团带去中外交响乐名曲音乐会，受到当地古典音乐爱好者的欢迎。

与北京交响乐团相似的，还有中国国家交响乐团，他们在今年的演出季中也把部分音乐会放在了地方。去年，他们带着《木兰诗篇》赴甘肃兰州、青海西宁、陕西西安巡回演出。今年4月，他们与一些作曲家一起赶赴云南红河，为当地观众奉献了两场交响乐音乐会。此外，他们的铜管五重奏还赴江西新余、云南昆明、黑龙江哈尔滨和福建福州进行巡演。不久前，他们参加敦煌丝绸之路文博会，在敦煌莫高窟前演出了一场音乐会。

近两年演出市场祛虚火影响的不仅是交响乐团，也让一些音乐家在北上广的演出大大减少。从去年开始，许多音乐家已经走向二三线城市。著名钢琴家李云迪从2013年就开始把巡演重点放在二三线城市，除了北上广和武汉、深圳、沈阳等大城市，惠州、威海、潍坊、舟山、昆山等也是他的演出地。他告诉北京青年报记者，“我致力于去更多城市举办音乐会，最终希望能够培养新一代的欣赏古典音乐的年轻听众。对于古典音乐的未来，我觉得这是非常重要的。”

去二三线城市演出，歌唱家们这些年特别积极：戴玉强近年来不仅在网上开了“戴你歌唱”的“慕课”，更是带着自己的弟子在全国巡回演出，2014年底“为你歌唱——戴玉强携手未来剧星音乐会”开到了惠州、潍坊、大连、青岛等城市。去年5月到10月，歌唱家魏松也开启全国巡回演出，音乐会开到了25个城市。去年年初，戴玉强、薛皓垠、杨光、张海庆、王丽达、王庆爽、王莉、张英席、孙砾、沈洋、柯绿娃等金牌歌唱家开启了巡演，赴武汉、成都、济南、西安、石家庄、上海、郑州、重庆、杭州、太原、青岛、淮安举办音乐会。

复盘

到二三线城市演出让谁受益？

二三线城市是否有需求？回答是肯定的。不久前，北青报记者随马友友、余隆赴丝绸之路巡回演出，在乌鲁木齐街头巧遇一位音乐爱好者。这位爱好者告诉北青报记者：“在这里能欣赏古典音乐现场演出是很奢侈的事，因为交响乐在这里一年也演不了几场。过去我想听高水准的交响乐演奏得自己掏钱到内地去听。马友友的到来对于我们在这里生活的音乐爱好者来说是意外的幸福，这里从来没有来过这么大牌的音乐家。”

把眼光放到二三线城市，除了能促进当地观众对古典音乐的喜爱，还能帮扶这些城市的交响乐团。在今年上海夏季音乐节举办的交响乐峰会上，著名指挥家、中国爱乐乐团艺术总监余隆就提出：“大乐团做大事，小乐团做小事，我们的峰会要能帮助乐团解决实际问题。”于是，他携马友友、吴彤到西安、兰州、乌鲁木齐演出，就没有带所在的爱乐乐团，而是与当地乐团合作。与一流大师的合作，无疑对当地古典音乐的发展和当地交响乐团的成长起到积极作用。余隆认为：“只有关注地方的古典音乐发展，关注地方乐团的成长，古典音乐市场才会不断扩大。我希望我的音乐家朋友们都来到地方乐团合作，在地方会感受到北上广不同的热情。”

有趣的是，近年来，一些投资、金融、保险企业，也在支持古典音乐走向二三线城市。涌现（北京）演出股份有限公司携手前海人寿保险在近日开启了“涌现教育院线”项目，邀请国内外著名音乐家在济南、太原、郑州举办音乐会和大师课，观众以购买教育保险的形式免费聆听音乐家的高水准音乐会和讲座。女高音歌唱家迪里拜尔举办大师课时，山东艺术学院的师生慕名而来。大师课结束后，他们围着迪里拜尔不走。一位艺术学院的老师告诉北青报记者：“过去，没有近距离接触这么好的歌唱家，没有听过他们的课，以为自己唱的就是正确的，教给学生的也是正确的。但听完大师的课后，发现自己在演唱上有很多毛病，更发现自己的教学有很多问题。艺术家们常来就会使我们掌握更多的正确方法。”

古典音乐演出向二三线城市延伸，音乐家本人也能受益。迪里拜尔告诉北青报记者：“我们来到基层，为观众演唱，为观众作讲座，还能发现地方艺术院校教学中的问题。这样的做法还有资金的支持，音乐很快就会传播到地方，演出市场也会有所拓展。”钢琴家李云迪在二三线城市巡回演出后，粉丝就增加不少。他说：“在二三线城市演出，你不用考虑观众是否就听得懂，你只要真心完成音乐的演奏，对他们就是一个很幸福的事。”

可以说，乐团和音乐家赴二三线城市演出，带去的不仅是一时的轰动，更带去了对古典音乐的热爱，开拓了新的古典音乐市场。文/本报记者伦兵

点局

随着改革开放的不断深入，在中国的文艺演出舞台上，越来越多的优秀交响乐团和享誉世界的音乐家来到中国观众的身边。也有越来越多的国内交响乐团在完成职业交响乐团运作模式的同时，提高了自己的演奏水准。这两项进步带来的成果，就是我国的古典音乐观众能够不用走出国门就能欣赏到越来越多的优秀乐团和音乐家的演出。

国外优秀乐团和艺术家来中国首先进入的是北京、上海和广州等一线城市，自然就抢夺了这些地方的古典音乐观众。顶级乐团来多了，观众的欣赏水平也提高了。另一方面，国内交响乐团与它们存在差距也是不争的事实，加上原本古典音乐市场大量存在赠票、包场等虚高现象被拉回到正常状态。多种因素合力下，国内交响乐团的日子难过也就不足为奇。

改革开放之初，北上广等一线城市，也曾面临着交响乐曲高和寡的局面。那时，李德伦、郑小瑛等音乐大师，频繁到高校巡回讲座、举办音乐会。一个主要目的，就是为了普及交响乐，培养潜在观众，培育古典音乐市场。如今，将古典音乐演出更多地延伸到北上广以外的二三线城市，与当年那些大师的举措，有着异曲同工之妙，让地方乐团、古典音乐爱好者，以及音乐家和演出乐团三方受益。

应该说，如今古典音乐面临的现状，要比李德伦等当年好得多。近日，马友友、余隆、吴彤与兰州交响乐团演奏赵麟创作的《度》。原以为二三线城市音乐会现场会很嘈杂，但是出乎所有人的意料，兰州新建的音乐厅里，观众秩序井然，在《度》的演奏过程中，没有交头接耳，没有手机铃声。兰州成为马友友一路西行演出中最佳的环境，演出也是异常成功。

古典音乐演出延伸到二三线城市，并没有失去“北上广”，却赢得了更广阔的天地。

文/本报记者 伦兵

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