谷建芬的“失败”说

著名作曲家谷建芬曾坦言，我90％都是失败之作。谷建芬的“失败”说并非矫情，她还由此深入剖析了“失败”缘由，即“主要原因是雷同，缺少创 新”。她决不容忍自己的作品有雷同处，也绝不重复别人唱过的歌，为此而“毙掉”大量辛辛苦苦写出的作品。谷建芬压在自己手里的音乐作品也不少，因为觉得还 没有写出自己的应有水平，谁来索要都不给，出多大价钱买也不卖。

诗人郑板桥也是这样的人，他的书斋有副名联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花。”特别提倡诗要“自出手眼，自树脊骨”，坚决反对雷同、沿袭。 他的诗作很多，但留下来的却很少，因为他在整理诗稿时，把那些雷同、平庸之作统统烧掉，还自记其事“板桥居士重饶舌，诗到烦人并火之”。并在序中写道： “板桥诗刻止于此矣，死后如有托名翻版，将平日无聊应酬之作，改窜滥入，吾必为厉鬼以击其脑!”然后把诗与序一并付梓。

国学大师陈寅恪，不仅在创作上力戒雷同，每有新意，而且在讲课时也决不重复自己、重复别人，往往与众不同。他曾言：“前人讲过的，我不讲；近人 讲过的，我不讲；外国人讲过的，我不讲；我自己过去讲过的，也不讲。现在只讲未曾有人讲过的。”因而，他上课的教室总是坐得满满的，一半是学生，一半是慕 名而来的老师，就连朱自清、冯友兰、吴宓那样的名教授也一堂不漏地听他上课，人称他是“教授中的教授”。

对雷同疾恶如仇，势不两立，对创新心向往之，追求不已，是所有成功的文化人的共同特点。他们既不姑息雷同自己，更不屑于雷同别人，永远都在苦心 孤诣地探索，殚精竭虑地构思，出自他们之手的作品数量可能不多，但肯定都是精品，都是心血结晶，都有不同凡响之处。正因为如此，谷建芬的《年轻的朋友来相 会》唱遍祖国大江南北，《那就是我》、《烛光里的妈妈》、《今天是我的生日，我的祖国》等名曲，成为一个时代的音乐象征。郑板桥的诗作，则别有洞天，独辟 蹊径，至今仍是人们吟诵的名篇。

国内今天的文化创作规模，不论歌曲、诗文，还是画作、影视，都是个惊人的天文数字，但遗憾的是真正能称得上精品的不多，传世之作更是凤毛麟角， 多是平庸之作，有的干脆就是文化垃圾。究其所以然，缺乏创新，雷同成风，是其中一个重要原因。我们常有这样的经历，欣赏艺术作品时，一段悦耳旋律，一组精 彩镜头，一个动人情节，一个优美画面，总觉得似曾相识，好像在哪儿见过，网上一查，果然是模仿或照搬人家的。至于原封不动地抄袭，那就更是等而下之，连雷 同都不如了。

历史证明，文化创作从来不以数量取胜，模仿、雷同更非正途。因而，每个想有所作为的文化人，都应学学谷建芬的严谨创作态度，追求创新，鄙视雷 同；学学郑板桥对雷同作品毫不留情的决绝态度，学学国学大师陈寅恪的“四不讲”精神，自出机杼，不落窠臼，拿出真正属于自己的、有独到之处的艺术精品。

艺术的生命在创新、创新，还是创新！

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