《水形物语》迪斯普拉特：如何为电影配乐的

《水形物语》

日前，第90届奥斯卡提名名单在洛杉矶揭晓，《水形物语》 获得包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳电影配乐在内的13项提名。

操刀《水形物语》电影原声的法国作曲家亚历山大-迪斯普拉特，其代表作有《本杰明-巴顿奇事》《国王的演讲》《逃离德黑兰》《色戒》等，是威尼斯电影节历史上首位担任评委会主席的电影作曲家。不久前，迪斯普拉特接受了媒体专访。

问：导演是如何找到你为《水形物语》配乐的？

答：大约三四年前，我们一起吃寿司，他提到了一个鱼人的故事，一个不说话的爱情故事。这个故事让我感到困惑，同时又迫不及待。导演去年1月给我看了这部电影，我完全被其美妙所震撼。他做了一件我觉得最困难的事情，就是让现实和想象力交织在一起，毫不费力地把观众带入这个世界。

问：你是怎么找到《水形物语》主旋律的？

答：我总是说，作曲就是思考。在乐器上尝试是必要的，但最重要的是将你的想法集中在一起，最终促成你笔下的音符。所以，作曲真的是很多事情的结合：听见声音、听见复调、听见和弦。

《水形物语》片头的主旋律其实是由波浪组成的，沉浸在电影里的爱与水之中，我无意识地写出一段旋律，波浪般的一串和弦。这就是我为什么说在作曲之前，更重要的是思考，再结合你观看电影时最本能的情绪。

问：片中大部分的配乐让人有种漂浮在水中的感觉，这是故意造成的效果吗？

答：当然。电影开始在水下，结束在水下，所以电影的驱动力是非常清楚的：它是水。电影旁白说，爱情就像水一样，因为它以一切为形。它穿过空气，它是无形的、透明的，但它仍然充满力量，一种你无法阻挡的力量。我试图用音乐和声音来捕捉这些词汇。

问：如何让观众沉浸在声音中？

答：我们用到了管弦乐队，但他们并不真正扮演主要的角色，片中只有一处，他们真正大声地演奏出爱情主题，那是当哑女艾丽莎试图找到那个失踪的鱼人的时候。其余的时间，我用了笛子、手风琴和口哨，因为我希望声音听起来像在水下发出的，在远处，有些模糊，有些暧昧。我想找到这种感觉。

问：你如何找到主题的变奏？

答：让故事情节引导你。影片中，有几个高潮先后出现，就像在一部音乐剧里。音乐剧总是由几个不断成长的高潮组成，当你认为结束了，它却继续上升，直至顶峰，那正是我想要做到的。

如果我在影片开场的水下场面，就用一个完整的管弦乐队，用所有的弦乐和铜管乐器来演奏音乐主题，就会毁了这部电影，到后来无处可去。所以，这是一个雕刻音乐的过程，要让音乐根据故事情节成形。

吴桐 编译

投稿、挑错、建议、提供资料？在线提交