指挥家梯勒曼与慕尼黑爱乐乐团出现裂痕

据7月22日巴伐利亚广播台报道，德国著名指挥家克里斯第安·梯勒曼（Thielemann）与慕尼黑爱乐乐团的合作在合同到期以后不再续签。目前双方的合同到2011年终止。

    对于欧洲乐坛来说，这绝不是一份简单的合同约定。迄今为止，由于之前双方极其成功的合作以及在世界乐坛上造成的惊人影响，人们都理所当然地认为，这份合同到期后会毫无疑问地被延长。

    但没有料想到的是，梯勒曼和慕尼黑市政府在关于延长合同的谈判中，会以破裂告终。   

    按慕尼黑政府的说法是梯勒曼的“要价”过高，使政府方面无法接受。请注意，这个“要价”不是钱，而是“权”——梯勒曼希望在新合同中得到“对客席指挥曲目的否决权”。而在一个乐团，对于客席指挥提出的演出曲目，通常只有乐团总经理具有“决定权”。因此，梯勒曼的这个要求其实是把自己凌驾于总经理之上。因此慕尼黑市府觉得无法接受。由于慕尼黑爱乐乐团一心抱着延长合同的意愿，却没有料到谈判结果会毁于一旦。估计梯勒曼也过于自信，低估了慕尼黑市府的底线。  

    目前梯勒曼正在拜鲁伊特瓦格纳艺术节排练，据说他“在本周内不会对此发表任何意见”。

    我认为，这是一个三败俱伤的结果——他的离去对他自己、对乐队以及对慕尼黑听众都是个打击。

    对他的艺术生涯来说，慕尼黑爱乐时期是他艺术的黄金时期。他在慕尼黑的工作条件和环境都是他以前在柏林德意志歌剧院所无法比拟的。这个乐队的音响文化同他的艺术创作的理念非常吻合。他在国际音乐界的明星地位也由此得到巩固。回想他的那些成功的音乐会，他不可能就此甘心离去。

    对于乐队的大多数团员来说，结束这段成功的合作关系实在让人非常遗憾。两方的合作被看作是乐队和指挥家之间的最理想组合。乐队在他的带领下走出那段由詹姆斯·列文留下的低谷期，找回了切利比达克发扬光大的以布鲁克纳作品为中心的德奥专项和自己的传统音响。除了在慕尼黑，他们在国际上，尤其在巴登巴登艺术节得到了巨大的成功。在那里，他们还有一大堆雄心勃勃的计划——每年一部歌剧，包括2013年的“指环”。乐队的名声在壮大，套票听众在增长，团员的收入自然更不用说了。

    切利比达克把慕尼黑爱乐乐团带上了世界一流乐团的顶峰地位，也培育了慕尼黑的听众。他对乐团的影响是任何人无法轻易诋毁的。这些听众对以布鲁克纳为中心的德奥作品有了一个非常独特但却比较单一的聆听经验和习惯，于是他们对梯勒曼这位当今延续此传统的最佳人选能在慕尼黑稳定发展一直津津乐道。不仅慕尼黑听众，便是柏林的听众也对他赞美有加。柏林爱乐乐团先后在阿巴多和西蒙·拉特尔手下消失的卡拉扬音响，在梯勒曼手下却奇迹般地再现。

    现在离2011年还有两个演出季，这中间当然任何变化都可能出现。如果这个结果不再有变，那么我认为他离开慕尼黑后最可能的去处是德累斯顿国家交响乐团——法比奥·路易斯刚宣布不再延长那里的合同。如果真是这样，那太有讽刺意义了：梯勒曼当初在柏林歌剧院辞职在先，然后又在媒体的推波助澜下杀了个回马枪，轰走已经替代他的法比奥·路易斯。如今他却要步法比奥·路易斯的后尘去德累斯顿，真是冤家路窄。

    回头为慕尼黑爱乐乐团考虑，要想在当今世界乐坛找到一位合适的梯勒曼的接班人，还真不容易。（寄自慕尼黑）

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