读《在音乐与社会中探寻》

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　 　当极富盛名的柏林爱乐乐团音乐总监富特文格勒骑着骆驼从开罗走来，邀请年仅11岁的巴伦博依姆同台演出时，小男孩兴奋至极。然而小男孩的父亲却谢绝了这 最高荣誉。原因很简单，作为居住在以色列的犹太家庭，无法在纳粹大屠杀仅仅发生9年后就与曾为第三帝国服务过的德国指挥大师合作。富特文格勒不仅理解了， 甚至主动写信将小丹尼尔推荐给指挥家塞尔与伯姆。这使得小男孩的前景仿佛电影中的小天才那般光明。

　 　不过现实中巴伦博依姆要与人交流音乐心得，竟然找来了萨义德。作为一位当今极具影响力的知识分子，萨义德还身兼著名乐评家、歌剧学者、业余钢琴家等数 职。看来丹尼尔似乎认为只有这样的身份才能理解自己对音乐的想法。不过两人从小便远离家乡，四处漂泊，又都来自一个错综复杂而相互交融的文化，这样相似的 背景，的确将他们紧紧联系在一起。就像巴伦博依姆说的那样：“萨义德是我心灵的密友，和他在一起，我就有回家的感觉。”两位世界级重量的朋友这样坐在一起 谈论音乐并被记录下来，为寻常不多见到。 

作为当年的神童，巴伦博依姆说他能轻而易举 地移调演奏巴赫的《平均律》。同样，在与萨义德的交谈中，他处处将音乐提到一个玄妙的地位。而对于许多作曲家，尤其是瓦格纳，两人似乎有着许多相同的看 法。而他们的经历又能使我们这些没去朝拜过拜罗伊特的人在羡慕的同时了解到例如其乐池与其他剧院的不同之处。当谈到了当代作曲家的作品是如何对柴可夫斯基 的作品“产生”影响时，我不禁想起戴维·洛奇在《小世界》中说的那样，究竟是莎士比亚影响了艾略特还是艾略特影响了莎士比亚？当然如果你认为这本书仅仅是 在探讨音乐，那就错了。因为坐在丹尼尔对面的，是萨义德。他们的谈话内容更广泛。

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