林声翕的《海、帆、港》尘封70载将首度公开演奏

林声翕

林声翕，一位对乐迷来说有些陌生的音乐家；《海、帆、港》，一部名声也不甚显赫的中国交响乐作品。尘封70载，它一直“沉睡”着。几经辗转，寻觅到乐谱，两度对近200页的乐谱进行订正，勘出几百处错误……《海、帆、港》的“复活”，着实不易。

《海、帆、港》手稿

寻谱 辗转四个月觅得

4月8日，国家大剧院第五届“中国交响乐之春”将开幕，指挥家陈佐湟将携贵阳交响乐团首度公开演奏一部特殊的作品——音乐家林声翕1944年至1946年创作的音画三幅《海、帆、港》。这部交响乐作品的第一篇章《壮丽的海洋》，被音乐史学家认定为中国的第一首交响诗。

“林声翕的晚年在香港度过，留存在内地的资料很少。别说现成的音像资料和乐谱，就连介绍林先生生平的书籍资料都不容易找到。”一直协助陈佐湟寻找乐谱的大剧院演出部音乐组主管张媛媛说，寻觅《海、帆、港》的过程并不容易。

《海、帆、港》手稿

机缘巧合之下，陈佐湟想起前年香港曾举办过一个有关林声翕的展览。相关报道的只言片语，透露了林声翕的遗物留在了香港。可仅凭这样一条模糊的线索，如何寻觅到完整的作品？摆在陈佐湟和大剧院面前的，依然是不小的难题。

身在美国的陈佐湟一边利用图书馆的资源搜索资料，一边四处托音乐界的朋友打听林声翕手稿的消息。通过旅美作曲家陈怡等多位朋友的帮助，他终于得知，1991年逝世的林声翕将自己所有的作品与手稿，都赠送给了香港大学图书馆。张媛媛回忆：“一得到这个线索，我们就迅速发邮件跟对方联系。朋友托朋友，就这样，通过六个人传递消息，才得知了手稿的最终下落。”

在得到香港大学图书馆的确认和林声翕家人的许可之后，1月19日，大剧院方面终于收到了音画三幅《海、帆、港》手稿的电子版照片。此时，距离去年9月初开始寻找乐谱，已经过去了4个月。

校谱 挑出几百处错误

拿到了《海、帆、港》的乐谱，并不意味着就能立马儿交给乐队排演。“我们收到的是林声翕于1974年手抄的乐谱草稿的照片，原始版本有很多模糊不清的地方，能否演奏我们心里都打鼓。”张媛媛说。不过，在检视总谱后，陈佐湟确认乐谱可演。

“没有任何前人留下的音像资料，乐谱的每一个小节，我都需要在钢琴上弹奏出来，进行核对，确认和声是正确的。”陈佐湟说。在核对时，他一边要看大剧院寄来的整理版乐谱，一边还需对照原始的草稿照片。将照片打印出来？那样的话，原本写得极轻的字迹就会变得模糊。所以，年近七旬的陈佐湟只得将平板电脑放在钢琴上，盯着屏幕逐小节进行核对，“186页的《海、帆、港》乐谱，我看得眼睛都快要瞎了！”

核对过程中，陈佐湟发现了不少笔误、错音，“一遍手稿对下来，我挑出了几百处错误。从这些笔误中，我推断出这部作品还未被排演过。”处理这些错误，他十分审慎，“对所有有疑问的音符，我都要有充足的理由才会修改，不仅要保证没有违背作者的创作意图，更不能变动原作的音乐风格。”那段时间，他常常半夜为拿不准的地方而辗转反侧。“我还对自己感叹，如果林声翕还在，能打个电话问问他就好了！”他笑着说。

“一部《海、帆、港》的乐谱，我们和陈佐湟老师从头到尾校订修改了两遍。为了沟通细节，我们之间长途电话打了二十几次，来往电子邮件也发了快四十封。”张媛媛说。

奏谱 让音乐史活过来

眼下，陈佐湟正在和贵阳交响乐团排练《海、帆、港》。“我预料这会是一次困难的排练，因为没有一位乐队成员曾经听过或者演奏过这部作品。在排练后，我可能还需要对乐谱进行第三次订正。”陈佐湟说。

有人纳闷，为什么《海、帆、港》值得费尽千辛万苦把它挖掘、整理并演奏出来？

“没有一个国家的交响乐可以脱离先驱作品而发展。像《海、帆、港》这样的奠基性作品，等了70年，还没有人演奏过。”陈佐湟回答，“这个空白实在不应该再继续下去。如果我们这代人不把这些作品整理出来，它们可能很快就将失传。我们需要留下音像资料和相对完善的谱子，传给中国交响乐的后继者。”参与策划本届“中国交响乐之春”的大剧院演出部副部长王路藜说：“我们希望能让观众知道，中国的交响乐不是光有《黄河》《梁祝》，还有大把闪亮的遗珠。”

其实，像《海、帆、港》这样费心费力挖掘整理出来的交响乐作品，在这一届“中国交响乐之春”中有近十部。“一部作品如果没有被真正地演出过，它不过就是音乐史上的一行字。”陈佐湟笃定地说，“通过让这些早期交响乐作品‘活’过来，我们可以骄傲地说，我们中国人也有自己‘活’的交响音乐史，而不仅仅是音乐史教材里‘某年诞生了某作品’这样一带而过的‘死’文字。”

王佳佳

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