肖邦的波兰舞曲

肖邦生前一共出版了8首波兰舞曲(含《幻想波兰舞曲》)，死后又以OP.71出版了3首，加上死后陆 续发现的，总计有17首。

肖邦的前奏曲

• 1.降E大调，华丽的大波兰舞曲，OP.22，作于1830—1831年，呈献给狄斯特男爵夫人。分为流畅的行板和波兰舞曲两部分，行板部分尼克斯的评介是：“令人想起悠闲安静、光芒四射的湖，轻快的小舟滑行在透明平静的湖面上，偶尔有岸边的倒影，然后小舟又继续滑行。”波兰舞曲部分为3段体，扩大的尾声好像是第四段。第一段，第一主题降E大调、降B大调;第二段，由降E大调转F小调、G小调而回归E大调，副主题降E大调、C小调;第三段为第一段重复。
• 2.升c小调波兰舞曲  Op.26-1OP.26.1。OP.26的两首作于1834—1835年，呈献给狄莎瓦。这首第二号构成为两段体，热情的快板发展成有力度的律动，然后转为对问句胆怯的对答。柔声从升G大调奏出加强后，像有闪电般的光耀射进来，然后回到最初的问答。从降D大调始，单纯、优美的旋律，最后终止于漠然之中。
• 3.降e小调波兰舞曲，OP.26.2，又名《西伯利亚》和《革命》。卡拉索夫斯基解说道：“充满了神秘、暗淡、战栗，令人想起被流放到西伯利亚用枷锁连着的波兰囚犯。”尼克斯的解说：“最初为少数人的秘密集合，渐渐人数增多，胆量也更大，而且越来越近地，现在能听到马刺、武器、号角的声响(降D大调)。复仇及赴死为共同的语言，他们坚决的意志，眼前一片清静(高音部f的持续音)。在有趣的经过句后，重现第一乐节。速度较慢(B大调)处，再次听到勇敢的节奏。现在的集合已不再是复仇与赴死的决心，而是为战争胜利在庆贺。远方传来自由与光荣的信息，梦醒了，听到的又是阴郁的叫喊与爆发。”此曲为3段体，第一段降E小调、降D大调，由A大调经由B大调转降E小调;第二段由降E小调、B大调转降E小调;第三段为第一段重复。
• 4.A大调波兰舞曲“军队”，OP.40.1。 OP.40的两首作于1838年，呈献给朱利安·冯塔纳。此曲标题为《军队》，因两个主题旋律的性格之故，是肖邦创作的最华丽灿烂的波兰舞曲。李斯特评介此曲构成与情绪很像韦伯的《E大调波兰舞曲》，鲁宾斯坦解说：“此曲表现了波兰的伟大，而OP.40的第二号则表现波兰的没落。”3段体，第一段A为A大调，B为E大调、升G大调、A大调;第二段C为D大调、降B大调及C大调的经过转调，D为D大调;第三段为第一段反复。
• 5.c小调波兰舞曲，OP.40.2，此首情绪上过于忧郁，但比《军队》更富情调。3段体，第一段为序奏，C小调;第二段转调频繁，从降A大调—F小调—降A大调;第三段重复第一段。
• 6.升f小调波兰舞曲，OP.44，作于1840—1841年，呈献给德·波渥公爵夫人。李斯特对此曲评介：“这是在插入一段波兰舞曲的乐曲中精力最充沛的作品，在富于幻想的魅力中，插入一段玛祖卡舞曲，使之成为一支奇葩。”4段体，第一段为序奏，升F小调转降B小调、降A大调;第二段升F小调、A大调，以A大调为中心，调性不断变化;第三段为附有玛祖卡舞曲的中段;第四段再现第一段，尾声。此曲尼克斯认为有一幕幕冬天夜景过后，灰色冷冷的日光射破梦幻般的故事的印象。其主题有暴风雨前令人害怕的情绪，这一情绪之后转入“田园风光”，像是要消除悲伤，但又激动地成为对照的痛苦情绪，然后玛祖卡舞曲似乎从朴素的幸福中解救了痛苦。
• 7.降A大调波兰舞曲“英雄”，OP.53，这首作品的标题为《英雄》，被认为是肖邦作品中的顶峰。库勒千斯基认为，此曲是肖邦从乔治·桑的塔中逃走，听到了穿戴甲胄的祖先的脚步声，看到向着他昂首阔步走来的祖先的雄姿。此曲作于1842年，呈献给雷奥。3段体，主题有管弦乐器演奏的雄浑性格。第一段为序奏，降A大调、F小调、C大调、降E大调、F小调、A大调;第二段为E大调、升D大调，经降D大调的各种转调到G大调，G大调各种转调再到降A大调;第三段为降A大调。
• 8.降A大调幻想波兰舞曲，OP.61，幻想波兰舞曲，作于1845—1846年，呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。李斯特评介：“这是染有无休止热病的苦闷的肖邦的晚期作品，此曲到处充满着被突然的变动所刺伤的忧郁，平安中的惊慌，忍无可忍的叹息。犹如经历过伏兵包围而惊慌失色的人们，那种失望的心情，混乱的感情。又像是喝多了烈酒的那种激烈的近似疯狂的焦躁与不安。这只能呵责人们美丽的被死一般的痛苦包围的灵魂，精神已失去了意志，人被绝望所左右，是把痛苦的幻想用在了美的艺术效果里。”此曲由4个(B，C，D，E)重要主题构成，有很长的序奏的3段体。第一段为主题B的发展、C有呈示;第二段为4个主题轮流发展;第三段为音型的自由装饰的发展，主题B的再现和E的再现。
• 9.d小调波兰舞曲，OP.71.1。OP.71的3首属肖邦少年时代作品，，此首作于1825年(15岁)，有变化的中段的回旋曲式，也可视为有两个中段的歌谣曲式。
• 10.降B大调波兰舞曲，OP.71.2，此曲作于1828年(18岁)，3段体，各段又都分成3个部分。
• 11.f小调波兰舞曲，OP.71.3，作于1828年(18岁)，3段体，各段亦都有3个部分。
• 12.g小调波兰舞曲，无编号，此曲为肖邦逝世后发现的遗作，约作于1817年，呈献给肖邦父亲的弟子史卡尔贝克伯爵公主。这是肖邦7岁时创作的第一首钢琴曲。
• 13.降B大调波兰舞曲，无编号，肖邦逝世后发现的遗作，作于1817年，此曲可能是肖邦创作的第二首钢琴曲。
• 14.降A大调波兰舞曲，作于1821年，肖邦11岁时的作品，呈献给他的钢琴老师。
• 15.升g小调波兰舞曲，无编号，作于1822年，呈献给索菲·杜邦夫人。这是肖邦开始显示自己创作个性的作品，主要是采用轻快的音形法。
• 16.降d小调波兰舞曲，无编号，作于1826年，呈献给肖邦的同学科尔贝格，其中段咏叹调来自科尔贝格创作的一部小歌剧。
• 17.降G大调波兰舞曲，无编号，作于1829年，为肖邦第一次赴维也纳之前所作。

波兰舞曲(又译“波洛涅兹”)的起源不可考，但确定其形态是亨利三世为波兰王、贵族们需列队迎候之后。舞会用的波兰舞曲，其实早已被淘汰了，韦伯后来开始把形式用于器乐创作，肖邦是在韦伯创作基础上对这种形式的发展。

波兰舞曲的起源不可考，但确定其形态的是波兰王亨利，其最初的雏形是当时的 波兰贵族们在舞会上用的舞曲，其实早已被淘汰了，韦伯后来开始把这种形式用于乐器制作，肖邦在韦伯 创作的基础上对这种形式进行了发展。肖邦的波兰舞曲根据其内容可分为两类，其一是以强壮的、雄纠纠 的节奏，叙述波兰往昔封建时代的繁华;另一类则为忧郁的情绪，反映在沙皇俄国压制之下苦难的波兰。波兰舞曲是波里尼在七○年代录制一系列出色的萧邦作品里，最精彩的一张。波里尼是1960年华沙萧邦大赛金牌得主，他以独一无二的艺术与技巧、忠于作曲家的要求以及个人丰富的想象力，具体呈现出这些作品的精华。企鹅评鉴在提到这张唱片时表示：波里尼出色的掌握住音乐里精细的诗意……这是权威的演出，就某方面来说比鲁宾斯坦的演出更有说服力。

肖邦生前一共出版了8首波兰舞曲(含《幻想波兰舞曲》)，死后又以OP.71出版了3首，加上死后陆 续发现的，总计有17首。波兰舞曲的起源不可考，但确定其形态的是波兰王亨利，其最初的雏形是当时的 波兰贵族们在舞会上用的舞曲，其实早已被淘汰了，韦伯后来开始把这种形式用于乐器制作，肖邦在韦伯 创作的基础上对这种形式进行了发展。肖邦的波兰舞曲根据其内容可分为两类，其一是以强壮的、雄纠纠 的节奏，叙述波兰往昔封建时代的繁华;另一类则为忧郁的情绪，反映在沙皇俄国压制之下苦难的波兰。波兰舞曲是波里尼在七○年代录制一系列出色的萧邦作品里，最精彩的一张。波里尼是1960年华沙萧邦大赛金牌得主，他以独一无二的艺术与技巧、忠于作曲家的要求以及个人丰富的想象力，具体呈现出这些作品的精华。企鹅评鉴在提到这张唱片时表示：波里尼出色的掌握住音乐里精细的诗意……这是权威的演出，就某方面来说比鲁宾斯坦的演出更有说服力。