提要 Overview
肖邦一共写了二十六首前奏曲，包括Op.28的二十四首，Op.45 以及无编号降A大调。《二十四首前奏曲》24 Preludes Op.28 写作于1836至1839年间，这二十四首前奏曲包含了各种不同长度、织度、风格、与多种作曲技巧于其中，调性是以不同的二十四个关系大小调作五度循环的排列，其音乐风格则可以归纳为练习曲、夜曲、玛祖卡、葬礼进行曲、谐谑曲、无穷动、歌谣体、幻想曲与即兴曲等类型。这二十四首前奏曲是以二十四种不同的调写成，由C大调开始，按五度循环进行排列，最后以d小调结束。有人认为，这二十四首前奏曲应视为组曲而连续演奏。
肖邦的前奏曲 Op.28 24首前奏曲
- 第1首C大调 No1 in C major
- 第2首a小调 No2 in a minor
- 第3首G大调 No3 in G major
- 第4首e小调 No4 in e minor
- 第5首D大调 No5 in D major
- 第6首b小调 No6 in b minor
- 第7首A大调 No7 in A major
- 第8首升f小调 No8 in f sharp minor
- 第9首E大调 No9 in E major
- 第10首升c小调 No10 in c sharp minor
- 第11首B大调 No11 in B major
- 第12首升g小调 No12 in g sharp minor
- 第13首升F大调 No13 in F sharp major
- 第14首降e小调 No14 in e flat minor
- 第15首降D大调 雨滴No15 in D flat major Raindrop
- 第16首降b小调 No16 in b flat minor
- 第17首降A大调 No17 in A flat major
- 第18首f小调调 No18 in f minor
- 第19首降E大调 No19 in E flat major
- 第20首c小调 No20 in c minor
- 第21首降B大调 No21 in B flat major
- 第22首g小调 No22 in g minor
- 第23首F大调 No23 in F major
- 第24首d小调 No24 in d minor
其他两首
赏析
前奏曲是一种短小的乐曲，通常是一首较长作品的前奏。但肖邦的前奏曲并不是这种前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的图画或印象。肖邦自幼体弱多病，他27岁时，由于肺病缠身，朋友们陪伴他去地中海的梅杰凯岛上去疗养。在那里，肖邦获得灵感，创作了这24首前奏曲。
肖邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，从C大调开始到d小调，以不同的24个调写成的，其排列方法为五度循环，即第一首为C大调，第二首为它的关系小调a小调，第三首为C大调的上方五度的G大调，第四首为其关系小调e小调……依此类推，最后有24首乐曲。有人认为由于这24首前奏曲关系紧密，应看作是一部音乐作品，做连续演奏。这24首前奏曲一般以一个短小的乐思为中心而构成，但是乐思并不是只做单纯的反复，也不做技巧的展开，而是按肖邦的感情做惊人的发展，其中有些曲子有着超凡的演奏技巧，绝不是容易演奏的作品。
“前奏曲”从十六世纪的不附属前奏曲开始萌芽，持续发展至巴洛克时期都仍有写作，但此时期是以附属前奏曲为主要形式，当时是以琉特琴或管风琴作为一种 “开场白”式的即兴演奏而来，常用和弦与走句交织而成，起到引入“正题”的作用。巴赫等人继承和发展了这种体裁，将前奏曲与赋格、组曲、合唱等曲式连结成套的出现，从而使其取得了“合法”的地位。被举为“音乐圣经”的《十二平均律曲集》就是一套绝佳范例。这一时期前奏曲总的来说，仍具有引子的特点与即兴的手法。
至浪漫主义时期才确立了独立前奏曲的架构。十九世纪是特性小品盛行的时期，肖邦为此时期重要作曲家之一，其作品中的《前奏曲》即为特性小品。肖邦《前奏曲》作品28写作于1836至1839年间，这二十四首前奏曲包含了各种不同长度、织度、风格、与多种作曲技巧于其中，调性是以不同的二十四个关系大小调作五度循环的排列，其音乐风格则可以归纳为练习曲、夜曲、玛祖卡、葬礼进行曲、谐谑曲、无穷动、歌谣体、幻想曲与即兴曲等类型。肖邦《前奏曲》作品28奠定了独立前奏曲的模式，影响后期浪漫乃至近代乐派的作曲家，因此肖邦对于前奏曲的发展史而言，可说是具有承先启后的地位。
前奏曲“麻雀虽小”，但“五脏俱全”。要在短小的篇幅中，用洗炼的笔法表达出鲜明而富于个性的音乐语言和形象，这决非易事。前奏曲的创作是衡量一位作曲家钢琴写作的水准高低、技法的成熟与否的试金石，更是有志于攀登钢琴音乐创作高峰的必经之途。肖邦的前奏曲摆脱了“引子”的桎梏，以独特而崭新的面貌出现，成为音乐会及钢琴教材中的常见曲目。其后，德彪西、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、肖斯塔科维奇等不同时期的作曲家又各自奉献了具有独特个性与技巧的前奏曲集，丰富和完善了这一钢琴曲乐种。较之巴洛克时期的前奏曲相比，此时的前奏曲已由“配角”的地位升为“主角” 了。
