调号 Key signature

在音乐中，调号是表示主音高度(即调高)的一种符号。五线谱的调号是以一定数量的升号或一定数量的降号来表示的。在自然大调中，不论其 主音高度如何，为了使排列的音符合自然大调音阶的音程结构，必需要将某个音或某些音升高或降低，这些所需要升高或降低的变音记号，按照一定的顺序集中记写 在谱号的右方，就是这个调的调号。

一般而言，五线谱的调号总是只用同类的变音记号，或者是升记号;或者是降记号。因此调号就分为升号调和降号调两类。

用升号来记写的调号叫做升号调。用降号来记写的调号叫做降号调。C调则是没有升号也没有降号，即用不升不降的空白谱表来表示。

升号调

构成及其调号

调号用升号(#)来表示的就叫升号调(也称升种调)。它是以C调为基本调，按纯五度关系向上方移位而产生的。就大调而言，一个大调音阶处于不同的主 音高度，其调号就不同。如前面所列举的C大调音阶，是从主音C音开始的，这个音阶没有任何升降号，所以，没有升降号就是C大调的调号。

如果以C大调为基本调，按纯五度关系向上方作一次移位，即将C大调音阶的每一个音都向上方移高一个纯五度，就构成一个新的大调音阶：G大调。这 时，G大调音阶中的“F”音必需升高半音，这是作为C大调的第Ⅶ级“B”音向上方移高一个纯五度后，并不是“F”音，而是“#F”音。同时，只有将“F” 音升高半音才符合大调音阶“全全半全全半”的结构规律。将此“#”音写在谱号的右方，以表示在谱中凡是“F”音都一律升高半音，这就形成G大调的调号。也 就是说，有一个“#”的谱表就是G大调的调号。 

由上面的音阶推算可得到G调的调号：

依次类推，将G调的音阶再次向上移高一个纯五度，就可以得到D调的调号，其后的其它各个升号调的调号依次为：D调二个升号、A调三个升号、E调四个 升号、 B调五个升号、#F调六个升号、#C调七个升号……最后产生的升号一定是该调大音阶中的第七个音(首调唱名是si)，由该音向上的小二度就是该大调的主 音。 

如果用简单易记的顺口溜来帮助记忆就是：“一是G、二是D，三A四E五是B，六个升号升F，七个升号是升C。”

构成调号的七个升号的产生是有一定顺序的，那么当它们记写在谱号后也要按照同样的顺序来写，并要写在准确的线间位置上。它们的顺序是：F、C、G、D、A、E、B，用简谱表示就是4、1、5、2、6、3、7。这个顺序一定要牢牢记住。

降号调

构成及其调号

调号用降号(b)来表示的就叫降号调(也称降种调)。它是以C调为基本调，按纯五度关系向下方移位而产生的。

如果以C大调为基本调，按纯五度关系向下方作一次移位，即将C大调音阶的每一个音都向下方移低一个纯五度，就构成一个新的大调音阶：F大调。这 时，F大调音阶中的“B”音必需降低半音，这是作为C大调的第Ⅳ级“F”音向下方移低一个纯五度后，并不是“B”音，而是“bB”音。同时，只有将“B” 音降低半音才符合大调音阶“全全半全全半”的结构规律。将此“b”音写在谱号的右方，以表示在谱中凡是“B”音都一律降低半音，这就形成F大调的调号。也 就是说，有一个“b”的谱表就是F大调的调号。 

由上面的音阶推算可得到F调的调号：

依次类推，将F调的音阶再次向下移低一个纯五度，就可以得到bB调的调号，其后的其它各个升号调的调号依次为：bB调二个降号、bE调三个降号、 bA调四个降号、bD调五个降号、bG调六个降号、bC调七个降号……最后产生的降号一定是该调大音阶中的第四个音(首调唱名是si)，由该音下方的纯四 度就是该大调的主音;在两个降号以上的调中倒数第二个降号即是该调的主音。 

如果用简单易记的顺口溜来帮助记忆就是：“一是F、二降B，三降E来四降A，五降D、六降G，七个降号是降C。”

构成调号的七个降号的产生是有一定顺序的，那么当它们记写在谱号后也要按照同样的顺序来写，并要写在准确的线间位置上。它们的顺序是：B 、E 、A 、D、G、C 、F，用简谱表示就是7、3、6、2、5、1、4。

五度循环

将七个升降号以内的各调，按照纯五度关系分别向上、向下排列，就构成了调的五度循环。 

从理论上讲，调的五度关系可以无穷尽地展衍下去，形成螺旋形，因之，在某些现代乐理书中也有将其称之为调的五度循环。由于等音调的存在，从而使调的五度关系成为一个近似循环的圆圈。

等音调

两个调所有的音级都是等音关系，而且具有同样的调式意义，这样的两个调称为等音调。调性作等音变化时，可以用降号调来代替升号调，或者用升号调来代替降号调。但这两个调的调名、调号和记谱都是不相同的。

从上面调的五度循环圈中就可以发现在七个升降号以内的各调中，有三对等音调：

B大调(5个升号)　——　bC大调(七个降号) 

#F大调(六个升号)——　bG大调(六个降号) 

#C大调(七个升号)——　bD大调(5个降号) 

其中每一对等音调的音阶在键盘上的位置是完全一样的，只是记谱不同，音名不同而已。

为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。

调号是表示主音高度(即调高)的一种符号。五线谱的调号是以一定数量的升号或一定数量的降号来表示的。在自然大调中，为了使排列的音符合自然大调音 阶的音程结构，必需要将某个音或某些音升高或降低，这些所需要升高或降低的变音记号，按照一定的顺序集中记写在谱号的右方，就是这个调的调号。调号分为升 号调和降号调两类。 

五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在 键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方 式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些 升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。

应当补充说明的是，第6、7个#或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个#号所表示的#E已不看作F,而理解为E的升半音变化。

在简谱乐理中，也有调号。

调号与调域的对应关系

调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用#号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定 顺序,但这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由#号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺 序：#F、#C、#G、#D、#A、#E(就是F)、#B(就是C);由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC(就是B)、ьF(就是E)。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链有循环 性，可以周而复始，6个#号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的(在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同)，这种关系称为等音关系，这两个 调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个#号与5个ь号互为等音调;反之，降号增多可 代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个#号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。

调号表示的调域

关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照首调唱法 (可动唱名法)把A唱do时,所有7个自然(本位)唱名所在的那些音位集合成的总体(见表1倒数第7行)，此时音高组织已定。如再确认何音为音调中心，则 可确认何者为主音，因一则为选定音高，另一为调式结构，故有人称其「主音尚属未定」;在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性调式的调名 时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中从未有混淆的情况，因其系历史的产品，只是到了今日，西洋音乐 理论教学将调号系统与调式系统混在一起，加上有些音乐学者因对音乐理论史不清楚，而误以为有严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词既可指调 域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。

五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系

五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在 do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号 的对应关系。这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应” 的如下规范。举3个#号的调域(A调)为例(见表2)：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。