回旋曲 Rondo

回旋曲(又译轮舞曲，英文：Rondo)是一种曲式，也可以作为一种音乐体裁，起源于欧洲民间的轮舞歌曲，由于这种歌曲带有副歌，每唱一段后就重复 副歌。回旋曲的也是如此，一个主要旋律部分要多次重复出现，其他几个次要部分插入其中，也就是插部。如主要部分为A，插部为B，C，D……等，回旋曲的组 成为ABACAD……等。

在回旋曲中主要部分起码要反复三次以上，所以新的插部起码要有两个。回旋曲独立乐曲作品也可以加上序曲、中间过渡、结尾等，但主要部分为回旋曲式。

回旋曲分为两类，一种是各部分以乐段为单位的单式回旋曲，一种是各部分以乐部为单位的复式回旋曲。

回旋曲具有活泼热烈的特性，适合表现欢乐的气氛，多用于做舞曲。也可以作为大型作品的其中一个乐章，一般协奏曲最末乐章多用回旋曲式。

回旋曲是由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。回旋曲有两种基本的类型：单主题的和对比主题的。前者的各个插部是主部的展开，而后者 的各个插部则是和主部相对比的新主题，插部相互之间又形成对比。但有些回旋曲往往把两种类型结合起来，其中一些插部是单主题的，而另一些插部则是对比主题 的。

由相同的主部和几个不同的插部交替出现而构成的乐曲。它有两种基本的类型：单主题的和对比主题的。前者的各个插部是主部的展开，而后者的各个插部则 是和主部相对比的新主题，插部相互之间又形成对比。但有些回旋曲往往把两种类型结合起来，其中一些插部是单主题的，而另一些插部则是对比主题的。回旋曲起 源于古代欧洲民间的轮舞歌曲，其中联句(即插部)和叠句(即主部)交替出现，联句的歌词每次不同，而叠句的歌词则每次相同。法国古老的诗歌形式“回旋诗” 和后世音乐上的回旋曲在结构上极为相似，实际上两者同出一源。

单主题回旋曲式在18世纪上半叶的法国作曲家F.库普兰、J.-P.拉莫、J.当德里厄、L.C.达坎等的作品中，起着很大的作用。这种回旋曲大多 是单一形象的标题性作品，具有纤细优雅的宫廷贵族沙龙艺术风格。单主题回旋曲式在结构上的特点是：主题比较短小，段落较多，少则5段(ABACA)，多则 7段(ABACADA)或9段(ABACADAEA);段落性比较强，没有连接部和尾声。

18 世纪后半叶的回旋曲,多半以对比主题为基础,它适于表现形形色色的同性质的形象。歌唱性主题和舞蹈性主题的对比，活跃的舞蹈形象和安静的舞蹈形象的对比, 热情洋溢的形象和优美抒情的形象的对比,是这种回旋曲中常见的对比类型。对比主题回旋曲在结构上的特点是:主题的规模较大;段落较少,通常包含5段 (ABACA);各个插部(B、C)和主部(A)形成对比,互相之间也形成对比;主部再现时可以运用变奏或变形的手法;插部和主部之间常有连接部，并往往 扩大到展开部的规模;曲终用尾声作总结;有时主部及其再现之间，可以连续插入两个或两个以上的插部;除了主部多次再现外，同一插部有时可以出现两次或两次 以上。

组曲性的回旋曲，是19世纪以后出现的一种新型回旋曲。其中主部和各个插部形象的对比更为鲜明，并在速度、节拍、织体写法和体裁特点上也形成对比。

近代回旋曲常用作奏鸣曲、交响曲等套曲的终乐章或独立器乐曲。声乐作品也常采用回旋曲的形式,特别是歌剧中的咏叹调，如W.A.莫扎特歌剧《费加罗的婚姻》中费加罗的咏叹调。黄自的《旗正飘飘》、冼星海的《到敌人后方去》等是中国著名的声乐回旋曲。