勃拉姆斯 - c小调第1弦乐四重奏 Op.51.1

Brahms: String Quartet No.2, Op.51 No.2

简介 Introduction

勃拉姆斯：第一号弦乐四重奏 BRAHMS: String Quartet No.1

据说勃拉姆斯在创作这首弦乐四重奏前，曾作过 20首弦乐四重奏，均因自己不满意而丢弃。这首四重奏的创作时间前后达十多年，经反复修改，与第二号一起完成于1872年巴伐利亚山中。

乐章

这首四重奏，OP.511，C小调，共4个乐章：

• 1.快板，C小调，奏鸣曲式。整个乐章阴郁中孕育着热情，第一主题几经变形、转位处理后成为核心，发展部两个主题的对位形式，技巧非常圆熟。
• 2.浪漫曲，稍慢板.降A大调，奏鸣曲式。第一主题如牧歌式庄严，令人想起瓦格纳《莱茵的黄金》中的第一主题，第二主题以断奏形态，略带淡淡的忧伤。
• 3.稍快而极稳定的稍快板，F小调，3段体，全曲以小提琴不稳定的旋律与中提琴忧愁的旋律的对位形态展开，中段速度略快，以特殊音色奏出兰德勒舞曲般优美的主题，调子变为明亮，第三段再次成为阴郁灰色的倾诉。
• 4.快板，C小调，奏鸣曲式。这一乐章为第一乐章第一主题孕育的活力的迸发，属无发展部的奏鸣曲式。虽主旋律为数极多，但彼此互为关联，呈示部与再现部是完全对称的形式。

勃拉姆斯共正式出版了三首“弦乐四重奏”——Op.51/1《c小调第一号弦乐四重奏》、Op.51/2《a小调第二号弦乐四重奏》和 Op.67《第三号降B大调弦乐四重奏》。Op.51创作于1873年，OP.67，Op.67创作于1876年。此曲模仿贝多芬后期风格，但其中也糅进了海顿的活泼。

与op.5l两首作品严厉而相当僵硬相比，Op.67快乐地解脱了对乐思的束缚。共4个乐章：

• 1.活泼地，降B大调，奏鸣曲式。这里混合了6/8拍的号角声(第一主题)和捷克舞曲(第二主题)的2/4节奏轮流出现而且互相重迭。借巧妙的力度转换，以增强幽默性格。其第一主题给人以号角吹奏猎歌之感，与莫扎特《狩猎四重奏》类似。发展部出现捷克舞曲的新旋津，与第一主题交互，有精彩的对位处理。有些松弛快乐的乐段让人几乎可以说勃拉姆斯喋喋不休!
• 2.行板，F大调，3段体。有沉思、冥想、牧歌的趣味。在优美的第一主题，连续三个均衡的八小节乐句，这种均衡之美被中间段落抵消了，第二主题潜伏幽秘的热情，不停地转到远关系调上，甚至出现两个5/4拍的小节。再现部从一个不相关的调开始，在回到原调的同时逐渐摆脱了它的装饰。
• 3.激动地(不过分的小快板)，D小调，3段体。这个乐章由中提琴主导，减弱其他乐器的声音，中提琴的声音在每一小节中都会不同于其他乐器，肯定也要响亮一些。是作曲技术的辉煌表现。据研究布拉姆斯的专家认为，这个乐章糅和了黑暗与光明、痛苦与快活之感，第一主题趋于沉郁，新旋律又趋于活泼，两者在对比中发展。
• 4.略似小快板与变奏，降B大调，主题与变奏。主题属民歌风格，单纯而富幽默;变奏为近乎性格变奏而非装饰变奏，共8个变奏连续进行：在头两段变奏中中提琴似乎不情愿放弃领袖地位。第四变奏转到小调，而第五和第六变奏走得更远。在第七变奏中我们不但回到原调，而且显然是回到了经过装饰的第一乐章主要主题，但它仍然包含着变奏曲的基本形状。第二小提琴和中提琴回到了这首作品开头的号角主题。接下来，另一个转到小调的变奏进一步运用了第一乐章的“捷克舞曲”第二主题的引子——及其变奏，现在加上了非常重要的弱拍。

唱片

这首四重奏的版本可选：

• 1.新布达佩斯四重奏团演奏版(全部3首+勃拉姆斯的《钢琴五重奏》)，HYPE，CD编号CDA6051/52，《企鹅》评介三星。
• 2.加布莱里(Gabrieli)四重奏团演奏版(第一、第二号)，Chandos，CD编号CHAN8562，《企鹅》评介三星。
• 3.塔卡斯(Takacs)四重奏团演奏版，Decca，CD 编号425 526—2(第一、第二号)，《企鹅》评介三星。
• 4.梅洛斯四重奏团演奏版，DG，CD编号427 641—2(第一、第二号);423670—2(全部3首+舒曼四重奏，3张)。
• 5.贝尔格四重奏团演奏版，EMI，CD编号CDS7 54829—2(全部3首)，《企鹅》评介三星。
• 6.鲍罗丁四重奏团演奏版，Teldec，CD编号4509 90889—2(第一、第三号弦乐四重奏)。