肖邦 - 升c小调第20夜曲(遗作) Op.posth

Chopin: Nocturne in C-sharp minor, B.49

简介 Introduction

肖邦升c 小调夜曲

《升c小调夜曲》Nocturne in c-sharp Minor Op.posth ，遗作，于1875年出版，为肖邦第二十首夜曲。作品约作于1830年，肖邦原来并未构思为夜曲，而仅标以“极有表情的慢板”Lento con gran expression 字样。此曲的受赠人是肖邦的姐姐鲁德维卡(Ludwika Jedrzejewicz)。鲁德维卡在肖邦死后把他未经出版的作品编辑了一个目录，她在这首作品的题名下标以“夜曲风格的慢板”Leto w rodzaju Nokturna 字样。因此这首作品就被认为应归属于夜曲。

这首作品为升c小调，4/4拍，极有表情的慢板。其独特之处在于肖邦在这里从他的《f小调第二钢琴协奏曲》Op.21 及歌曲《少女的愿望》中引用了一些乐思。这些引用与乐曲的织体编织在一起是如此的富于技巧，以致于它们一点也没有脱离同出一源的性质和忧郁的美。

近年此曲更为人熟知，在于它被用作电影《钢琴师》中的插曲，影片中的男主角，波兰犹太钢琴演奏家斯皮尔曼在波兰电台录音时伴着窗外的炮火声和楼房的摇晃弹奏的就是肖邦的这首《升c小调夜曲》，然而炮火最终将钢琴声打断。五年过去了，战后斯皮尔曼回到波兰电台，他弹奏的第一首曲子还是这首《升c小调夜曲》，就像斯皮尔曼在他的回忆录中写的那样：“五年的时间，对于这首《升c小调夜曲》来说，似乎只是一个短暂的休止，它好像只是被稍稍地打扰了一下”。

这个Nocturne in c sharp miner op.poth. 是1875年出版 为肖邦第二十首夜曲

作品约作于1830年，肖邦原来并未构思为夜曲，而仅标以“极有表情的慢板”Lento con gran expression字样。此曲的受赠人是肖邦的姐姐鲁德维卡。鲁德维卡在肖邦死后把他未经出版的作品编辑了一个目录，她在这首作品的题名下标以“夜曲风格的慢板”Leto w rodzaju Nokturna 字样。因此这首作品就被认为应归属于夜曲。

其独特之处在于肖邦在这里从他的《f小调第二钢琴协奏曲》Op.21 及歌曲《少女的愿望》中引用了一些乐思。这些引用与乐曲的织体编织在一起是如此的富于技巧，以致于它们一点也没有脱离同出一源的性质和忧郁的美。

赏析

这首夜曲以及升c小调，c升调等三首夜曲都是肖邦过世后发表的，肖邦全集第7 卷《夜曲集》 只把c小调收编在内编号72 N0 . 1 ，另二首编在第18 卷“小调作品”集中也称是夜曲，既然同是“夜曲”为何不同样的编排在《夜曲集>中，有评论家说肖邦生前曾想把他的摇篮曲和船歌也编为夜曲。对此，人 们存有种种疑问，也许为此，鲁宾斯坦、富朗索瓦等演奏家把夜曲集中的19 首录成了CD ，皮雷斯、付聪等演奏家除了录制夜曲集中的19 首外，第18 卷中二首夜曲也收录在内成为21 首。为此人们有时称肖邦的“19 首夜曲”或称是“21 首夜曲”都是可以理解的。这首夜曲大约是在1830 年创作的，按年代应排在第19 首(c 小调)之后，是肖邦青年时期创作的第二首夜曲，此曲是带有引子、尾声的三段体式。引畏两小节下行，具有低沉叹息的韵味，它被完整重复了一次，这是肖邦有意加深小调色彩的浓度，以表达其心境的不悦和哀伤，力度减弱又让人感觉是在期待和祈求。

• 一、升c 小调，曲调宁静幽雅，具有梦幻般的诗意，细腻地刻画了肖邦纯朴的形象，缓缓的速度自然地流露出如歌的情怀，乐曲采用了类同的伴奏音型，发展变化不大。
• 二 、A 大调，左手连续4 小节奏出的A 音，有力的稳定了A 大调的调性，调性的改变有明朗开扩向上的情绪，尔后又在升f 小调、升c 小调上重复了这一乐段，随后是节奏的变化，附点音符以及三连音增多的第二乐段，显现出激动不安的紧张气氛。
• 三、第一段中的两个乐段缩为一个乐段，成为变化了的再现段。尾声第58 小节是再现段的结束也是尾声的序奏，左手连续8 小节的升c 主音持续至全曲的结束，最后两小节进人到升C 大调上出现了一种新的音响色彩，此手法多见于巴赫的复调音乐，是一种同主音大小调的交替，听觉颇佳。肖邦在创作这首夜曲前一年的春天里，深深的爱上了华沙 音乐学院的一位女同学一天才的歌手康斯坦济亚。肖邦似乎还没有勇气向她表达就于当年的7 月毕业离开了学校。但他们仍有亲近友好的通信联系，肖邦从对她的思恋中激发了灵感，创作了第二钢琴协奏曲的慢板乐章和园舞曲OP . 7ONO . 3 ，而这首夜曲是在他们相处的日子里创作的。