莫扎特 - 歌剧《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》K.50/46b

Mozart: Bastien und Bastienne, K.50/46b

简介 Introduction

《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》《牧羊人与牧羊女》(K.50/46b)，是莫扎特创作的第一部德语歌唱剧，全局一幕，写于1768年，当时莫扎特年仅 12岁。看看我的id各位就知道我对这部作品情有独钟了，剧中的音乐清纯朴素，和声优美动听，绝对是12岁的小孩子的内心世界的独白，莫扎特的德语歌剧中，我对《巴》剧的喜爱超过了《魔笛》与《后宫诱逃》等。

该剧的剧本来源是法国启蒙大师鲁索的法文喜歌剧——《乡村占卜者》，故事情节非常简单老套，牧羊女巴斯蒂安娜以为他的爱人牧羊人巴斯蒂安不再爱她了，便向村里的算命师科拉求助以使爱人回心转意。科拉要她假装对巴斯蒂安冷淡，并告知给巴斯蒂安，巴斯蒂安大为着急，也求科拉用法术帮忙使爱人回心转意。两人相见，大吵了一架，但很快就和好了。此时，科拉上场了，告知这都是托法术之福，全局在三重唱中结束。

此外，引人注意的是，该剧的G大调序曲开始的几个小节与贝多芬第三交响曲“英雄”(Op.55)第一乐章主题有着惊人的相似。当然，与“欢乐颂”主题一样，这依然只是一个巧合而已，因为没有任何证据表明生于1770年的贝多芬有机会接触到这部作品，而《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》在1768年首演之后，直到 1890年才在柏林再次公演。

莫扎特：巴斯蒂安与巴斯蒂安娜 MOZART: Bastien und Bastienne

莫扎特的这部《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》是1幕歌唱剧，K50/46b，作于1768年。据J. J. 卢梭的《乡村占卜者》，由杰维尔夫妇自由改编成《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜的恋爱》，由魏斯肯译为德文。受当时莫扎特家的医生梅斯玛(Messmer)委托而作。故事发生于17世纪科西嘉岛上巴斯狄亚村。序曲开头与贝多芬《英雄交响曲》第一乐章第一主题相似，序曲后巴斯蒂安娜唱咏叹调《我的爱人把我遗弃》 (Mein liebster Freund hat mich Verlassen)，叙述恋爱的忧愁，她又唱《我现在就去牧场》(Ich geh jetzt auf Weide)。此时村里魔术师科拉(Colas)吹着风笛上场，见巴斯蒂安娜忧愁，唱咏叹调《可爱的姑娘想问的事是》(Befraget mich ein zartes kind)。巴斯蒂安娜说出自己的苦恼，请他用魔法为她解围，说可用金耳环作谢。科拉说要她的一个吻，巴斯蒂安娜告诉她，她的吻只给巴斯蒂安，唱咏叹调《我的巴斯蒂安曾恶作剧》(Wenn mein Bastien einst im Scherzo)，表示如不能与巴斯蒂安结婚，宁愿死去。科拉告诉巴斯蒂安娜，爱情要有策略，两人二重唱，科拉要巴斯蒂安娜对巴斯蒂安冷淡，见巴斯蒂安从远处走来，让她先躲起来。巴斯蒂安上场，感谢科拉引导，使他对其他女人失去了兴趣，只爱巴斯蒂安娜，唱《我有义务向你致谢》(Grossen Dank dir ab zu-statten)。科拉却谎称一切都迟，巴斯蒂安娜已有别的男人。巴斯蒂安急切地唱《啊，你在撤谎》(Geh! du sagest mir eine Fabel)。科拉称，因他的魔法，巴斯蒂安娜才爱上别的男人。巴斯蒂安恳求科拉一家帮他把爱人找回来，科拉故意翻找魔法，唱咏叹调《狄基答基》，表示念了咒语，让巴斯蒂安留在这里，自己离开。巴斯蒂安在科拉离开后唱《我愿再看看爱人那美丽的脸》(Meiner Liebsten Schone Wangen)。巴斯蒂安娜上场，故意冷淡，巴斯蒂安唱咏叹调《以前她对我很忠实》(Er war mir sonst treu und ergeben)。两人发生争执，巴斯蒂安说“我要回到城里”，巴斯蒂安娜喊“去你的”。争执到极点后，巴斯蒂安说“没有你，我根本活不下去”，巴斯蒂娜说“我永远属于你”，于是两人言归于好。这时科拉上场唱《孩子们，孩子们，暴风雨已过，这是晴朗的好天气》(Kinder! Kinder! 5eht, nach Sturm)。三人三重唱在圆满中剧终，终曲洋溢着田园剧氛围。

唱片

这部独幕歌剧的版本可选：

1.哈莱(Harrer)指挥维也纳童声合唱团、维也纳交响乐团版(Orieschnig、Nigl、Busch演唱)，Philips，莫扎特全集第二十七集，CD编号422 527-2，《企鹅》评介三星。

2.莱帕德指挥李斯特室内合唱团、乐团版(Cole、Gruberova、Polgar演唱)，Sony，CD编号 SK45855。

赏析

《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》是莫扎特在12岁时用德语写成的歌剧，连同以后由沙赫特纳所加写的道白在内，可以称为歌唱剧。不仅从脚本的出处和出场人物的姓名来看，就是从音乐的性格上，也同莫扎特数年前在法国所接触到的卢梭的音乐剧有着关联。这是由于卢梭主张的“旋律的统一”和旋律的自然发展，符合莫扎特天性的缘故。还有些人说，此剧是莫扎特在维也纳时受了希勒(Hiller Johann Adam，1728―1804年)歌唱剧的影响写成的云云。总之，这是一部纯朴的牧歌式的作品。

作曲经过：

1768年初，旅居维也纳的莫扎特受当时的皇帝弗朗茨二世的委托，创作了意大利喜歌剧《表面上的傻姑娘》(Lafin- ta sempliee)。但是这部歌剧的演出遇到各种困难，没能在维也纳上演。为此，莫扎特灰心丧气。后来，使他重新振作起来的梅斯默(Mesmer，Franz Anton)托他写这部歌剧，据推断是同年7月的事，作曲是从8月到10月一气呵成的。1768年10月前后，此剧在作品的委托人――维也纳的梅斯默 (与莫扎特家有着亲密关系的医生)的宅邸首演，1769年又在萨尔茨堡公演。

演出时间：约40分钟

乐队编制：长笛(只在第十一曲中使用)2、双簧管2、圆号 2、弦乐组。

脚本：德语，据说这是哈尼和法瓦尔特夫人以18世纪法国大思想家卢梭(Rousseau，Jean Jaeques，17l2―1778年)作词兼作曲的歌剧《乡村占卜师》(Le devindu Village，1752)为蓝本，共同写作了改编本《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜之恋》(Les amours de Bastien et Bastienne)。这个改编本由魏斯克思信手译成德语，此后，又由莫扎特的邻居沙赫特纳加写了道白。

出场人物：

• 巴斯蒂安娜 (牧羊女) 女高音
• 巴斯蒂安(牧羊女的恋人) 男高音
• 科拉斯(魔术师) 男低音
• 时间：17世纪前后
• 地点：科西嘉岛内的巴斯提亚村

解说：

引子：序奏曲，快板，C大调，3/4拍。因同贝多芬的“英雄”主题有着相同的形式而有名。以极柔和的主题为中心发展而成。

舞台上出现农村的场景，从那里可以眺望原野。

• 第一曲：稍慢而悠闲的行板，C大调，3/4拍。巴斯蒂安娜一个人悲伤地唱起表达爱之烦恼的咏叹调。
• 第二曲：行板，F大调，2/4拍，3/4拍。巴斯蒂安娜继续唱着悲伤的咏叹调。
• 第三曲：快板，D大调，6/8拍。乡村占卜师科拉斯从山岗上奏着风笛走来。
• 第四曲：快板，D大调，2/4拍。科拉斯理解巴斯蒂安娜的心情，巴斯蒂安娜唱咏叹调，向科拉斯倾诉了被巴斯蒂安遗弃的苦恼。
• 第五曲：优雅的速度，C大调，巴斯蒂安娜唱优美的咏叹调表达自己对巴斯蒂安的感情。
• 第六曲：有节制的快板，降B大调，2/4拍，3/4拍。这首曲子也是可爱的巴斯蒂安娜唱的咏叹调。科拉斯劝巴斯蒂安娜，要讲究恋爱的策略。
• 第七曲：小快板，F大调，2/4拍。科拉斯和巴斯蒂安娜的二重唱。

巴斯蒂安娜退场，紧接着上场的是巴斯蒂安。

• 第八曲：快板，C大调，2/4拍。巴斯蒂安唱出一首对巴斯蒂安娜怀着爱的喜悦心情的咏叹调。可是科拉斯却告诉他巴斯蒂安娜另有情人。
• 第九曲：中板，C大调，3/4拍。巴斯蒂安回唱了一首《这是谎言》的咏叹调。科拉斯同情灰心丧气的巴斯蒂安说：“我要尽我的力量来设法帮助你!”随即拿出一本占卜书来。
• 第十曲：庄严的行板，c小调，2/2拍。科拉斯唱的是令人费解的咒语咏叹调。

科拉斯说了一句“没问题了”之后退场。

• 第十一曲：小步舞曲速度，A大调，3/4拍。只剩巴斯蒂安一个人，唱着希望的咏叹调，他按着科拉斯的主意故意板起了面孔。
• 第十二曲：行板，6/8拍一稍快，2/4拍一柔板，6/8拍，是巴斯蒂安娜唱的咏叹调，怀念往昔温存的巴斯蒂安令人留恋的往事。但是，二人又吵嘴了。
• 第十三曲：快板，降E大调，以3/4拍为中心，拍子有明显的速度变化，而且是分两部进行的，巴斯蒂安和巴斯蒂安娜激烈争吵的咏叹调。
• 第十四曲：宣叙调和咏叹调，c小调，2/4拍。二人继续争吵。
• 第十五曲：有节制的快板，降B大调，2/4拍。长段的争吵在继续，就在这很长的争吵二重唱声中，二人突然和好。
• 第十六曲：有节制的快板，D大调，2/4拍。科拉斯出场。不久成为三重唱，是一个皆大欢喜的大团圆场面。结尾部分完全是法国喜歌剧式的，这部田园式的歌剧就此闭幕。

故事

十二岁孩子创作的歌剧

对于莫扎特来说，音乐神童这个称号，从另一个角度来看，意味着早熟。对于一个12岁的男孩子来说，创作出一部表现爱情的歌剧，而且还头头是道，的确让人感到既新奇又可爱，这部歌剧就是《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》。

不过，它不是莫扎特的第一部歌剧，虽然《装痴作傻》的作品编号在《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》之后，但却是莫扎特歌剧中的第一部，而这两部歌剧创作于同一年，即1768年。这是一部牧歌式的德语歌剧，其音乐的特性与多年前莫扎特在法国接触到的卢梭的音乐剧有一定关联。

人们所熟悉的卢梭是一位启蒙思想家以及哲学家、教育家和文学家，但一般不知道他还在音乐方面颇具造诣，并小有影响，他主张旋律统一和旋律自然发展，这一创作思想深得莫扎特的认同，或许莫扎特的天性就是如此。

另外还有一个说法，莫扎特在维也纳的时候受到希勒(1728-1804)的歌唱剧的影响，写成了此剧。这位希勒是歌唱剧的创始人，这种形式的原文是“Singspied”，一种德国歌剧，其形式相当于意大利歌剧中的那不勒斯乐派的喜歌剧、英国的叙事歌剧和法国的喜歌剧。

在1732年，佩格莱西曾创作过一部并不成功的喜歌剧《萨卢斯蒂亚》，第二年，则以《女仆作夫人》而闻名，从此意大利喜歌剧登上了历史的舞台。奇马罗萨的《秘婚记》和卡契尼的《好姑娘采基娜》都属意大利早期喜歌剧的名作，它们的题材都是轻松愉快的和喜剧性的，并通常带有对白。德国的歌唱剧也具有相同的性质，不过它却是从德国艺术歌曲发展而来的，希勒的第一部歌唱剧是1766年的《魔鬼出笼》，当时莫扎特是10岁。而这种歌唱剧的顶峰，恰恰也是在莫扎特身上体现了出来，他的《后宫诱逃》和《魔笛》在形式上都属于此类歌剧。

莫扎特的《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》据说是以卢梭作词兼作曲的歌剧《乡村占卜师》为蓝本改编的，最初的法语脚本叫《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜之恋》，译成德语后才改作现名，道白是莫扎特的一位邻居写的。整部歌剧的规模和篇幅都不大，人物仅三个——牧羊女巴斯蒂安娜、牧羊女的恋人巴斯蒂安、魔法师科拉斯，故事的地点在科西嘉岛上的巴斯蒂亚村。歌剧使用的配器也很简单，除了弦乐组外，只有长笛、双簧管、圆号各两支。

歌剧首演时间是在1768年10月前后，地点是维也纳一位与莫扎特家关系密切的名叫梅斯默的医生的府邸，他也是这部歌剧的委托人。第二年，此剧又在萨尔茨堡公演。

关于这部歌剧的唱片，也许维也纳童声合唱团的三位小歌手在1986年2月录制的那张唱片，更能体现莫扎特这部儿时之作的童趣。原本以女高音演唱的巴斯蒂安娜由Dominik Orieschnig担任，原本男高音演唱的巴斯蒂安由Georg Nigl担任，原本男低音演唱的魔法师由David Busch担任。尽管莫扎特的作品本身未必是为童声而作，但这样一种演出模式确实令人耳目一新，顺便提一句，三位小演员中的前两位目前已经是活跃在舞台上歌唱家了，并且是演唱巴洛克时期作品的优秀歌手。

《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》是一部七场的独幕歌剧，算上“序奏曲”和16曲总共17个段落，它们听起来确实很像加了对白的一连串的艺术歌曲，而结尾的风格则是法国式的。歌剧中的咏叹调清新单纯，可以听出是一个孩子的手笔。

《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》的剧情与音乐

歌剧开始的乐队引子被称为“序奏曲”，它以一个柔和的主题发展而成，并与后来的贝多芬的英雄主题有着相同的形式，虽然有一定力度，但却又充满了高贵的优雅。舞台上随之出现了乡村的场景，并可以从这里望向远方的田野。然后音乐变得越来越舒缓，直接进入到巴斯蒂安娜的咏叹调《我最亲爱的朋友离开了我》之中。

这首咏叹调以稍慢而悠闲的行板展开，表现巴斯蒂安娜独自一人伤感地表达爱情所带来的烦恼，接着是她的一段独白：“巴斯蒂安将我躲避，负心的人!”。然后继续唱着她的咏叹调《现在，我正走进牧场》，在铜管乐的引导下，旋律充满了生气，而其间也流露着一丝感伤的情绪。第一场结束，紧接着进入第二场。

在欢快的风笛声中，魔法师科拉斯从山冈上走了下来，他唱着《当一个讨人喜爱的孩子请求我》，表示自己理解巴斯蒂安娜的心情。二人碰面后，巴斯蒂安娜向他打招呼，并倾诉自己的苦恼：“每个人都说巴斯蒂安离弃了我”，科拉斯则用话语将她安慰：“他从心底爱着你”，这是一段较长的对话。

巴斯蒂安娜的优美的咏叹调《当我的巴斯蒂安开玩笑的那一刻》，通过描述自己与巴斯蒂安在一起时的快乐感觉，表达了对他的真切感情。这首咏叹调被标以“优雅的速度”，它的旋律中含有一种高贵的矜持。科拉斯接着对她说：“噢，城堡中的高贵女士知道迷住他的更好办法……”。

《假如》是巴斯蒂安娜的另一首可爱的咏叹调，体现了女孩子的性格特征，既任性又柔情;在接下来的对话中，科拉斯教巴斯蒂安娜，谈恋爱要讲究策略。——听到这儿，忽然想起这是个12岁孩子写的，那种煞有介事的样子，感觉就像过家家一样，尤其是听着维也纳童声合唱团的小歌手的对白，更是令人觉得饶有趣味。

这一场最后是二人的二重唱，科拉斯唱道：“我有一个忠告……”，巴斯蒂安娜则回应道：“是的，我将努力尝试……”。圆号是使用，为歌声染上了一层温暖的色调，第二场就在很庄重的气氛中结束。

科拉斯催促道：“快点儿，藏起来，巴斯蒂安娜!我看到你的恋人从那边儿过来了。现在，赶紧走开!”随后，巴斯蒂安娜退场，巴斯蒂安上场。整个第三场就是这么短，就像是一个小过门。

第四场以巴斯蒂安的咏叹调《想你献上我的无尽感谢》开始，这首歌在一开始是对科拉斯的客套，随后他表示正在为自己选择新娘，而可爱的巴斯蒂安娜令他内心满怀爱的喜悦。这一唱段的旋律自由而流畅，轻快而飘逸，刻画出巴斯蒂安一付沉浸爱情的模样——看样子小莫扎特真的是情窦初开了!不过科拉斯却告诉巴斯蒂安，巴斯蒂安娜已经另有情人了。

巴斯蒂安在咏叹调《继续!编造你的谎言》中回应道，自己根本不相信科拉斯的话，歌声表面上显得十分镇定，尽管如此，他仍然变得有些灰心丧气。科拉斯假意同情，对他说：“我要尽我自己的力量来帮助你”，随即便拿出一本占卜术来，以“庄严的行板”唱出一首令人费解的咒语咏叹调《嘀叽，哒叽》，虽然是一首谐谑的歌，但是却在表面上显得十分正经。最后，科拉斯说了一句：“没有问题了”，之后退场。

第五场只有一首咏叹调，是巴斯蒂安以“小步舞曲”速度和节奏演唱的，一支充满希望的咏叹调《我爱恋之人的可爱容颜》，他的歌声荡漾洋溢着爱的情愫，同时，巴斯蒂安还按照科拉斯的主意故意板起了面孔。

巴斯蒂安娜在第六场一开始上场，巴斯蒂安叫了一声：“巴斯蒂安娜!”，而巴斯蒂安娜却默不作声，这让他十分沮丧，随后巴斯蒂安娜唱起一支咏叹调《从前他对我真诚而专注》，怀恋往昔温存的巴斯蒂安给她留下的美好回忆，这首歌的旋律清纯而美妙，表达了一个女孩心中最美好的爱恋。

之后，两个人又开始叽叽喳喳地吵嘴，真是一对小冤家!巴斯蒂安与巴斯蒂安娜激烈吵嘴的唱段总共有三首，它们有着明显的速度变化，形象地表现了吵嘴的过程。先是一首咏叹调《与你同行!》以巴斯蒂安开始，然后是巴斯蒂安娜，两人轮流交替演唱，将咏叹调分为前后两部分。中间是一首宣叙调《是我的痛苦带给你更多的怨恨吗?》，仍然以巴斯蒂安开始，巴斯蒂安娜随后，又是新一轮的争吵。——不过，这样的争吵或多或少带着游戏的味道，像是小孩子之间的斗嘴。这段宣叙调紧接着巴斯蒂安的自言自语，以及两个人的对白。

第三段吵嘴的唱段是一首二重唱《走开，反复无常的心!》，这个段落非常长，表现两个人从势不两立，到言归于好的过程。一开始是巴斯蒂安娜让巴斯蒂安走开，而巴斯蒂安则唱道：“行，我去死”，两个人你一言我一句，唇枪舌剑，但是在吵嘴中，两个人的情绪逐渐发生着变化，不久便转而选择了爱与欢乐，二重唱最后在轻松的气氛中结束。

歌剧的最后一场，是巴斯蒂安、巴斯蒂安娜与魔法师的三重唱《来吧，再次带来柔情与忠诚》，以科拉斯的庄重歌声，而巴斯蒂安与巴斯蒂安娜的歌声则洋溢着灿烂的阳光，营造出一个大团圆的结局所必需的气氛，并在热烈的歌声和乐声中，结束了这部短小而充满童趣的田园式的歌剧。