莫扎特 - A大调第35小提琴奏鸣曲 K.526

Mozart: Violin Sonata in A major, K.526

简介 Introduction

莫扎特：第三十五号小提琴奏鸣曲 MOZART: Violin Sonata No.35

这首第三十五号小提琴奏鸣曲，A大调，K526，作于1787年。

乐章

共3个乐章：

• 1.很快的快板，A 大调。第一主题由钢琴表现，小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴，然后小提琴奏第二主题，连接到钢琴上，以稍长的结尾结束呈示部。发展部2件乐器交替奏由第一主题衍生的动机，再现部先再现第一主题，然后以属调再现经过句，再以原调再现第二主题。
• 2.行板，D大调，奏鸣曲式。钢琴先奏第一主题，小提琴赋予色彩，小提琴再奏第二主题，钢琴变化节奏予以反复。然后以第一主题为材料的结束句结束呈示部。发展部主要处理第一主题，再现部只以原调再现第二主题，也以第一主题为材料的结尾句结束。
• 3.急板，A大调，回旋曲式，结构为：A-B(E大调)-A-C(升C小调)-A(D大调)-B-A。

赏析

A大调奏鸣曲作于1787 年，是莫扎特改变创作风格的时期，其音乐风格的转变在慢乐章尤为突出。

共3个乐章：

1.很快的快板，A大调。第一主题由钢琴表现，小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴，然后小提琴奏第二主题，连接到钢琴上，以稍长的结尾结束呈示部。发展部2件乐器交替奏由第一主题生的动机，再现部先再现第一主题，然后以属调再现经过句，再以原调再显第二主题。

第一乐章 第一主题由钢琴表现，小提琴在低三度伴奏。经过句以A大调出现在钢琴，然后小提琴奏第二主题，连接到钢琴上，以稍长的结尾结束呈示部。发展部两件乐器交替奏由第一主题大量运用了被移位的旋律重音(旋律重音没有落在谐和的和弦上而落在连接和弦的不谐和的“经过音”上，) ，而且三对二 (三组二拍叠在二组三拍之上) 的应用也给予乐曲额外的活力。

2.行板，D大调，奏鸣曲式。钢琴先奏第一主题，小提琴赋予色彩，小提琴再奏第二主题，钢琴变化节奏予以反复。然后以第一主题为材料的结束句结束呈示部。发展部主要处理第一主题，再现部只以原调再现第二主题，也以第一主题为材料的结尾句结束。

第二乐章就是上述提到的慢乐章。仅仅以在钢琴上的八度音与小提琴旋律的典雅片段相对应。像一条变色龙一样，在没有任何提示的情况下任意地从大调转换到小调。织体暗示了巴洛克时期的风格; 其效果是慢动作的无穷动，高贵与冷静之中，带有那种温暖和抒情，很有莫扎特慢乐章的特点。

3.急板，A大调，回旋曲式，结构为：A－B（E大调）－A－C（升C小调）－A（D大调）－B－A。

大约在莫扎特创作这首奏鸣曲的时候，他听到他童年在伦敦巡演期间曾扶助过他的作曲家卡尔·弗里德里希·阿贝尔 (1723-1787) 死去的噩耗。或许是作为对老友的献礼，莫扎特在写作K.526的最后一个乐章时模仿了阿贝尔的一首奏鸣曲，借用了阿贝尔的旋律。不过莫扎特对老友献礼的曲调并非葬礼的悼词，而是一首精力充沛的加沃特舞曲，这段舞曲把奏鸣曲带到辉煌的结尾。

唱片

这首奏鸣曲的版本可选：

• 格吕米奥与克林版，Philips，CD编号422 512-2(7张);古德伯格与鲁普演奏版，Decca，CD编号448 526-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张);
• 帕尔曼与巴伦勃伊姆演奏版，DG，CD编号431 784-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张);
• 齐默尔曼与朗奎奇演奏版，EMI，CD编号CMS7 63994-2(莫扎特中后期小提琴奏鸣曲，4张)。

另可选：

• 1.祖克曼与尼克鲁演奏版，RCA，CD编号09026 60742-2。这张唱片上另有莫扎特的第十三、十五、三十一号小提琴奏鸣曲。
• 2.斯坦恩与布洛夫曼演奏版，Sony，CD编号SK53972。这张唱片上还有莫扎特的《第三十二号小提琴奏鸣曲》。而历史录音，有格吕米奥与哈丝姬儿1956年录音版，收于Philips，CD编号442 630-2(单声)。这张唱片上另有莫扎特的《第三十二号小提琴奏鸣曲》，《企鹅》评介历史录音三星。