概况 Overview
简介 Introduction
《第三弦乐四重奏》创作于战后1946年，当时作曲家享有“战争交响曲”带来的盛誉，还未经受48年日丹诺夫的批判。这个阶段的作品不少与犹太音乐相关，1948年他写出了《犹太民间诗歌》。《第三四重奏》一共五个乐章，每个乐章都有非常鲜明的个性，看来作曲家是打算师法贝多芬(听歌)，将性格不同的乐段放在一起，然而彼此之间又有呼应。《第三四重奏》的呼应点，就是犹太风格。无论是在怪异的圆舞曲、还是在哀伤的柔板中，犹太音乐元素始终萦绕不去。作品最后结束于暧昧而幽静的F大调，似乎言犹未尽。
作曲家的弦乐四重奏大多是为贝多芬四重奏组创作的，该组合成立于1946年，也就是《第三四重奏》创作的当年。该作自然是他们的保留曲目，乐团成员给每个乐章都起了一个小标题，这些标题似乎得到了作曲家的认可，但从未出版过，譬如凶悍的第三乐章叫“战争来临”，而最后一个意犹未尽的乐章，起名为“永恒的问题：为什么？到底为了什么？”
耐人寻味的是，肖斯塔科维奇的“犹太音乐时期”恰逢苏联境内反犹主义沉渣泛起，这在战前无法想象，老布尔什维克和共产国际的领袖中犹太人很多。苏德战争期间，为拯救颓败的民心士气，官方大打“大俄罗斯”的民族主义牌，导致丑陋的反犹阴魂附体重生。更重要的是，战前一波波的迫害浪潮将一切反对派视为“非人”和“人类渣滓”，正为日后具有同样逻辑的反犹主义埋下种子，一旦土壤成熟，恶果即破土而出。由此，后人重新审视作曲家的这个创作时期，或许会引发诸多猜测和感慨吧。
五十年代，熬过了日丹诺夫形式主义大批判的作曲家，进入一个彷徨期。这个时期内，他写作的大型“官方作品”较多，如《森林之歌》、《阳光照耀祖国》，这些作品虽然音乐语言流畅明朗，技法成熟，但却显得平庸保守。1960年，作曲家荣升俄罗斯作曲家联盟领导——这是新近成立的，与赫连尼科夫领导的苏联作曲家协会并列(不清楚是平级单位还是上下级)。写作官方奉命之作的压力也越来越大。作曲家担心自己才思枯竭。由此，我们或许可以猜测，正是这个局面，迫使作曲家将重心逐步转向弦乐四重奏，这一更为私密自由的体裁。 (文/novich)
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