瓦格纳、柯西玛和拜罗伊特音乐节

周炳揆

    在德国古典音乐家中，理查·瓦 格纳占有非常重要的地位。上海有众多瓦格纳迷期待着《尼伯龙根的指环》今年9月在上海大剧院的上演。有评论家称：瓦格纳的最后20年 （1863-1883）把音乐的重心从贝多芬时代的崇尚人类普世价值转移到神秘的日耳曼原始主义。而这一转移的得以实现，和瓦格纳一手创建的拜罗伊特音乐 节关系密切。

    1864年，巴伐利亚国王路德维希二世邀请瓦格纳赴慕尼黑，并在财政上大力资助他的演出。瓦格纳在美丽的巴 伐利亚小城拜罗伊特亲自设计了一座剧院，并在此举办一年一度的拜罗伊特音乐节。但在瓦格纳生前，拜罗伊特音乐节经营得并不顺当。从1876年至瓦格纳逝世 的1883年的七年间，仅进行了两个轮回的《尼伯龙根指环》的演出以及1882年瓦格纳最后一部歌剧《帕西法尔》的上演。

    真正把拜罗伊特音乐节这一瓦格纳家族产业做大的则是其遗孀柯西玛·瓦格纳。

    柯 西玛是匈牙利作曲家、钢琴家李斯特之女。由于李斯特婚变频频，柯西玛自幼缺少父母之爱，命途多舛。但她处事干练，颇谙经营之道。瓦格纳于1883年去世 后，柯西玛总共举办了15次音乐节，最终把拜罗伊特打造成德国的音乐圣地。德国企业界、上层社会甚至政界精英经常光顾拜罗伊特举行各种聚会。1906年， 柯西玛将音乐会的管理职能移交给儿子齐格弗里德，当时她已是德国最富有的女人之一。

    柯西玛曾在自己孩子面前评论李斯特和 瓦格纳。她认为李斯特尽管是一位伟大的艺术家，但在音乐上无甚创见。而瓦格纳则不然，他在音乐上有超越贝多芬的思想和见地。柯西玛的见解有她的独到之处。 不幸的是她对所谓的“瓦格纳思想”作了牵强附会的阐释，引申出“雅利安人是最优等人种”这种所谓“科学”的种族主义。众所周知，该论调日后被纳粹党徒利用 来迫害犹太人。1923年9月，希特勒访问拜罗伊特，柯西玛主持了“棕色衬衫”行军欢迎仪式，为纳粹运动提供了文化上的合法性。瓦格纳家族这段遭人诟病的 历史，始作俑者乃柯西玛是也。

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