作曲家杜薇新作《七夜》世界首演

【大公报讯】记者刘毅报道：香港管弦乐团(港乐)昨日及今日(4月1日及4月2日)两晚八时在香港文化中心音乐厅举办“经典系列：王健的海顿”音乐会，北京作曲家杜薇新作《七夜》于是次演出世界首演，她以梦的思考入曲，诠释黑夜、梦境与人类社会的微妙关系。

作为何鸿毅家族基金2015/16乐季驻团作曲家的杜薇，自二○○五年获中央音乐学院作曲硕士学位后，即与作曲结下了不解之缘。多年来，她的作品曾被多个知名乐团演出，包括迪图瓦领导下的费城交响乐团、贾维执棒的莱比锡电台交响乐团、法国电台爱乐乐团等。电影《唐山大地震》，以及内地导演李少红导演电视剧《红楼梦》等影视作品中均有其创作的作品。

音乐创作充满戏剧性

杜薇那些极富创造力的作品，大多是由诗歌和文学中汲取养分。她喜欢并擅长把诗中的意象、色彩甚至节奏韵律透过歌唱性的旋律线条、细密多变的音响织体呈现出来，从而令其音乐充满了戏剧性与画面感。

“在创作《七夜》时，我在读《博尔赫斯谈话录》，书中那句‘噩梦也许是夜的寓言’深得我心，好似带有某种神谕的味道。夜晚既是梦的开始，亦是神的驾临人间。”杜薇在接受本报记者专访时如此解释创作《七夜》的初衷。

杜薇认为，梦境是一个值得思考的问题，“有时候，我甚至在想，何谓真实，何谓虚幻，或许梦中的世界，才是真实;而现实中的生活，才是梦中的世界。”这或许是她对现实与梦境关系的思考，而这种思考也投射在了作品《七夜》当中，“我在创作《七夜》时，希望通过音符，挖掘出藏在噩梦背后的源头。过程当中，我会思考，人与神的关系，如乐曲开篇时，悠扬的长笛声将率先登场，配合夜幕降临，等待神与人沟通的开始。”

实现人与神的梦境“对话”

如何表现神与人的沟通?杜薇表示，乐曲中大量使用“神谕”与“凡人歌”交替使用的变奏曲，于快板、慢板的切换中，实现人与神的梦境“对话”。她提到《七夜》中有一段八分之七拍的圆舞曲，这一段圆舞曲不同于以往的宫廷圆舞曲般纾缓轻柔，而是变扭、变形，用杜薇自己的话形容即是“一段蹩脚的圆舞曲”，在作曲家眼中，这段曲目的存在，恰是为了表现人世中总有太多的悲喜交加，以及自私而虚伪的博弈。

不仅表现黑夜，杜薇亦为多部女性故事谱曲，如《红楼梦》的林黛玉、《金瓶梅》中的李瓶儿、《玩偶之家》中的娜拉，都曾作过她的创作“主角”，“身为一个女人，我愿意为她们‘发声’。”鲜为人知，杜薇现为中央音乐学院出版社的一名编辑，白天上班，夜晚就是她的创作时间，或许，正如她所言：“黑夜是梦的开端，亦是神世界的开启。”黑夜总能赋予她无限的想像力。

除了杜薇的作品《七夜》，“经典系列：王健的海顿”音乐会还呈献大提琴家王健拉奏的《C大调大提琴协奏曲》以及李察.史特劳斯的交响乐作品《查拉图斯特拉如是说》。

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