提要 Overview
2009-07-06 14:48 新芭音乐网
151、贝多芬的九部交响乐作品中，（ ）是篇幅最小的交响乐；
①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲
152、贝多芬的九部交响乐作品中，（ ）是标志着作者创作进入成熟期的标志；
①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》
153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（ ）交响曲开始，展开部变成了天才的用武之地；
①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九
154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（ ）交响曲的展开部的末尾，音乐描写“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；
①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九
155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（ ）交响曲是“舞蹈的礼赞”；
①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九
156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（ ）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；
①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》
157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（ ）；
① 为浪漫主义音乐开了风气之先；
② 是各种现代音乐技法的前兆；
③ 定音鼓第一次打出旋律；
④ 开混合曲式之先；
⑤第一次在交响乐中加入声乐
158、贝多芬的（ ）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；
①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》
159、浪漫主义的特征是（ ）；
① 追求个性解放；
② 强调抒发个人情感；
③ 形式多样；
④ 注重自传式的描述；
⑤注重钢琴音乐体裁的创作
160、（ ）是德国浪漫主义歌剧的创始人；
①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬
161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（ ）；
①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》
162、舒伯特是（ ）作曲家；
①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利
163、舒伯特的创作中心是（ ）；
①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌
164、舒伯特的歌曲作品有（ ）；
①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》
165、舒伯特的声乐套曲有（ ）；
①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》
166、柏辽兹的成名作是（ ）；
①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》
167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（ ）的佼佼者；
①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐
168、门德尔松的创作题材主要有（ ）三个方面；
①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情
169、门德尔松的成名作是（ ）；
①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》
170、门德尔松首创了（ ）体裁；
①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌
171、舒曼不仅是作曲家，还是（ ）；
①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家
172、舒曼创作的钢琴套曲有（ ）；
①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》
173、舒曼创作的声乐套曲有（ ）；
①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》
174、肖邦是（ ）；
①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤流亡法国的作曲家
175、李斯特是（ ）作曲家；
①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利
176、李斯特首创了（ ）体裁；
①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲
177、李斯特的交响诗作品有（ ）；
①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》
178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（ ）；
① 戏剧是目的，音乐是手段；
② 音乐是目的，戏剧是手段；
③ 戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；
④ 神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；
⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现
179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（ ）；
①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》
180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（ ）；
①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》
181、布鲁克纳是（ ）；
①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家
182、布鲁克纳称自己的（ ）为“瓦格纳交响曲”；
①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲
183、勃拉姆斯的（ ）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；
①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲
184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（ ）风格的作曲大师；
①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐
185、俄国作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（ ）；
①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》
186、俄国作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（ ）；
①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》
187、沃尔夫是（ ）作曲家；
①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国
188、沃尔夫是专写（ ）的浪漫派作曲家；
①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲
189、沃尔夫在创作中（ ）；
① 把瓦格纳乐剧原则用于歌曲；
② 力求使音乐与诗歌融为一体；
③ 喜用半音和声；
④ 使用通谱歌形式；
⑤使用分节歌形式
190、马勒是（ ）作曲家；
①德国；②奥地利；③波西米亚；④捷克
191、马勒不仅是作曲家，还是（ ）；
①钢琴家；②指挥家；③评论家；④音乐活动家
192、被称为“圆舞曲之王”的奥地利作曲家是（ ）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯
193、歌剧《莎乐美》的作者是德国作曲家（ ）；
①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯
194、理夏德.施特劳斯是（ ）作曲家；
①意大利家；②法国；③德国；④奥地利；⑤英国
195、理夏德.施特劳斯的歌剧作品有（ ）；
①《玫瑰骑士》；②《沉默的女人》；③《莎乐美》；④《厄勒克特拉》；⑤《犹太女》
196、在理夏德.施特劳斯的歌剧作品（ ）中，不协和音与近于无调性的和声与残忍的剧情配合默契，因此被称为恐怖歌剧；
①《犹太女》；②《莎乐美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰骑士》
197、德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（ ）的风格特征的；
①勃拉姆斯；②约翰.施特劳斯；③瓦格纳；④贝多芬；⑤李斯特
198、19世纪末期，随着法国大革命的到来，（ ）体裁风行一时；
①意大利正歌剧；②法国大歌剧；③法国喜歌剧；④拯救歌剧
199、法国大歌剧的特点包括（ ）；
① 剧情多采用历史题材；
② 四或五幕；
③ 布景豪华，场面宏大；
④ 使用对白；
⑤ 包括独唱、重唱、合唱和管弦乐；
⑥ 合唱不如独唱重要
200、法国大歌剧产生于（ ）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交
201、法国大歌剧的倡导者是台本作家（ ）和作曲家（ ）；
①梅塔斯塔西奥、梅耶贝尔；②梅塔斯塔西奥、格鲁克；③斯克里布、格鲁克；④斯克里布、梅耶贝尔
202、法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（ ）；
① 都以历史题材为主要题材；
② 合唱和舞蹈占据重要地位；
③ 都是三幕；
④ 都没有对白；
⑤都为咏叹调和宣叙调交替的形式
203、（ ）是法国大歌剧；
①奥伯的《波蒂契的哑女》；②梅耶贝尔的《魔鬼出笼》；③梅耶贝尔的《恶魔罗勃》；④罗西尼的《威廉.退尔》；⑤阿莱维的《犹太女》
204、法国喜歌剧产生于（ ）；
①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交
205、在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬巴赫创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于（ ）；
①法国大歌剧；②法国喜歌剧；③法国趣歌剧；④法国轻歌剧；⑤法国谐歌剧；⑥法国小歌剧
206、（ ）属于法国喜歌剧体裁；
①布瓦尔迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡门》；③奥芬巴赫的《美丽的海伦》；④古诺的《罗密欧与朱丽叶》；⑤托玛的《迷娘》
207、法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（ ）；
① 有说白而不唱宣叙调；
② 唱宣叙调不用说白；
③ 从幕间剧发展而来；
④从喜歌剧发展而来
208、法国趣歌剧的创始者是（ ）；
①德国作曲家奥芬巴赫；②法国作曲家奥芬巴赫；③法国作曲家比才；④法国作曲家莫里亚克；⑤英国作曲家萨利文
209、法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（ ）演化而来；
①法国大歌剧；②意大利正歌剧；③法国喜歌剧；④意大利喜歌剧；⑤幕间剧
#p#副标题#e#210、法国抒情歌剧的重要作曲家有（ ）；
①比才；②奥芬巴赫；③圣桑；④托玛；⑤古诺；⑥马斯内
211、法国抒情歌剧的重要代表作有（ ）；
①古诺的《浮士德》；②比才的《卡门》；③托玛的《哈姆雷特》；④比才的《采珠人》；⑤圣桑的《参孙和达丽拉》
212、比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（ ）体裁；
①法国喜歌剧；②法国抒情歌剧；③意大利正歌剧；④意大利趣歌剧；⑤法国趣歌剧
213、罗西尼的重要作品有（ ）；
①《费加罗的婚礼》；②《塞维里亚理发师》；③《意大利女郎在阿尔及尔》；④《奥塞罗》；⑤《军中女郎》
214、罗西尼在歌剧创作中（ ）；
①使用了咏叙调；②使用了分场；③将全部华彩乐段写出来；④使用罗西尼渐强；⑤仍以意大利歌剧传统形式为基础
215、（ ）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；
①《拉美摩尔的露琪亚》；②《梦游女》；③《爱之甘醇》；④《军中女郎》
216、（ ）是意大利作曲家贝里尼的作品；
①《梦游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳达》；④《拉美摩尔的露琪亚》；⑤《诺尔玛》
217、19世纪意大利浪漫歌剧在（ ）手中达到高峰；
①罗西尼；②多尼采蒂；③贝里尼；④威尔第；⑤蒙特威尔第
218、在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（ ）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年革命时期意大利广泛传唱的爱国歌曲；
①《奥塞罗》；②《纳布科》；③《阿依达》；④《威廉.退尔》；⑤《犹太女》
219、（ ）是威尔第笔下的三大浪漫歌剧；
①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟诗人》；④《阿依达》；⑤《里戈莱托》；⑥《奥塞罗》；⑦《法尔斯塔夫》
220、威尔第的创作特点是（ ）；
① 继承了意大利美声唱法的传统；
② 乐队占据优势；
③ 提高了音乐的戏剧性；
④ 逐渐打破分曲结构；
⑤旋律鲜明，帮助刻画人物性格
221、真实主义歌剧出现在（ ）；
①古典主义末期；②浪漫主义末期；③19世纪末叶；④20世纪初期；⑤19、20世纪之交
222、真实主义歌剧的代表是（ ）；
①普契尼；②多尼采蒂；③莱翁卡瓦洛；④贝里尼；⑤马斯卡尼
223、普契尼的（ ）属于带有真实主义倾向的歌剧；
①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《艺术家的生涯》；⑤《波西米亚人》
224、普契尼的歌剧《艺术家的生涯》又称（ ）；
①《绣花女》；②《茶花女》；③《四进士》；④《波西米亚人》
225、普契尼的歌剧作品中以女主人公的名字命名的有（ ）；
①《托斯卡》；②《图兰朵》；③《诺尔玛》；④《玛侬.莱斯科》；⑤《莎乐美》；⑥《阿尔米德》；⑦《修女安杰丽卡》
226、普契尼善于运用异族情调的曲调，在（ ）等歌剧作品中都运用了这一手段；
①《西方女郎》；②《托斯卡》；③《蝴蝶夫人》；④《图兰朵》；⑤《波西米亚人》
227、俄国民族乐派的奠基人是（ ）；
①格里格；②格林卡；③格什温；④格里高利；⑤达尔戈梅日斯基；⑥格拉祖诺夫
228、俄罗斯强力五人集团的成员包括（ ）；
①格林卡；②包罗丁；③里姆斯基-科萨科夫；④柴科夫斯基；⑤穆索尔斯基；⑥巴拉基列夫；⑦居伊；⑧斯塔索夫
229、俄罗斯强力集团又称（ ）；
①新俄罗斯乐派；②巴拉基列夫小组；③19世纪俄罗斯民族乐派；④五人团
230、格林卡的民族歌剧《伊凡.苏萨宁》又叫（ ）；
①《彼得.格瑞姆斯》；②《伊凡雷帝》；③《鲁德兰与柳德米拉》；④《为沙皇献身》；⑤《金鸡》
231、交响音画《在中亚细亚草原上》是（ ）的作品；
①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁
232、交响诗《荒山之夜》是（ ）的作品；
①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁
233、交响组曲《舍赫拉查达》是（ ）的作品；
①里姆斯基-科萨科夫；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④穆索尔斯基；⑤包罗丁
234、捷克的国歌是（ ）创作的；
①德沃夏克；②亚纳切克；③斯美塔纳；④苏克；⑤诺克；⑥什克劳普
235、交响诗组曲《我的祖国》是捷克作曲家（）的作品；
①斯美塔纳；②什克劳普；③德沃夏克；④苏克；⑤亚纳切克
236、匈牙利民族乐派的奠基人是（ ）；
①科达伊；②艾凯尔；③莫佐尼；④巴托克；⑤李斯特
237、第一部匈牙利民族歌剧是（ ）；
①《蓝胡子公爵的城堡》；②《爱莫斯》；③《胡尼亚第.拉兹罗》；④《班克一班》；⑤《木刻王子》
238、巴托克的创作风格是（ ）；
① 创造了自己的和声体系；
② 乐器组合别出心裁；
③ 发展不对称节奏型；
④ 半音化的旋律倾向于无调性；
⑤ 不使用系统的十二音技法；
⑥ 广泛使用匈牙利民间音乐素材
239、科达伊的创作风格是（ ）；
① 把匈牙利民间音乐语言和欧洲传统的创作技法融为一体；
② 广泛使用民间音乐素材；
③ 作品调性清晰；
④采用十二音技法
240、波兰民族乐派的代表作曲家有（ ）；
①莫纽什科；②席曼诺夫斯基；③肖邦；④泽林斯基
241、第一部波兰民族歌剧是（ ）；
①莫纽什科的《伯爵夫人》；②莫纽什科的《凶堡》；③斯特瓦尼的《克拉科夫人和山民》；④莫纽什科的《哈尔卡》
242、罗马尼亚民族乐派的代表作曲家有（ ）；
①埃内斯库；②斯特法内斯库；③安德列库；④亚历山德列斯库
243、罗马尼亚的埃内斯库是（ ）；
①民族音乐学家；②小提琴家；③梅纽因的小提琴老师；④作曲家；⑤歌剧《俄狄普斯》作者
244、挪威民族乐派的代表作曲家有（ ）；
①诺拉克；②格里格；③斯文森；④辛丁
245、挪威作曲家格里格的作品有（）；
①《挪威叙事歌曲三十首》；②《培尔.金特》；③《索尔维格之歌》；④《农民生活场景》；⑤《挪威狂想曲》
246、芬兰民族乐派的杰出代表有（ ）；
①帕休斯；②西贝柳斯；③斯文森；④辛丁
247、芬兰民族乐派的创始人是（ ）；
①帕休斯；②西贝柳斯；③斯文森；④辛丁
248、西贝柳斯的音乐作品有（ ）；
①交响诗《芬兰颂》；②《祖国歌》；③歌剧《卡列瓦拉四传奇》；④歌剧《卡尔王之猎》
249、英国民族乐派代表作曲家沃恩.威廉姆斯的主要作品有（ ）；
①歌剧《天路历程》；②交响曲《伦敦》；③民谣歌剧《牲口贩》；④《诺福克狂想曲》
250、20世纪初，英国掀起以民歌收集家（ ）为首的民歌运动；
① 沃恩.威廉姆斯；②巴克斯；③夏普；④霍尔斯特；⑤戴留斯
251、西班牙民族乐派的创始人是（ ）；
①阿尔贝尼斯；②格拉纳多斯；③格拉祖诺夫；④佩德雷尔；⑤法雅
252、西班牙民族乐派与（ ）联系紧密；
①浪漫乐派；②印象乐派；③西班牙民间舞曲；④民族传统
253、（ ）是格拉纳多斯的作品；
①钢琴套曲《伊比利亚》；②钢琴组曲《戈雅的画》；③芭蕾舞剧《魔法师之恋》；④歌剧《比利牛斯山》
254、印象主义音乐的特点是（ ）；
① 追求气氛和色彩的微妙变化；
② 淡化和声功能；
③ 降低调性功能；
④ 注重节奏音型的变化；
⑤ 较少使用强弱对比；
⑥ 强调音色变化；
⑦ 段落划分模糊
255、法国印象乐派受到（ ）的影响；
①法国印象主义绘画；②表现主义音乐；③象征主义诗歌；④新古典主义
256、德彪西的作品有（ ）；
①歌剧《牧神午后》；②钢琴曲《阿拉伯风格曲》；③钢琴曲《月光》；④交响诗《佩利亚斯与梅丽桑斯》；⑤管弦乐《大海》
257、拉威尔与德彪西不同的是（ ）；
①风格更多样化；②题材更广；③旋律线条更明晰；④以传统功能和声为基础
258、拉威尔吸收了（ ）的特点；
①李斯特的钢琴音乐；②西班牙民间音乐；③德彪西的印象音乐；④里姆斯基-科萨科夫的色彩性配器；⑤法国的羽管键琴音乐
259、拉威尔的作品有（ ）；
①钢琴曲《水之游戏》；②管弦乐《西班牙狂想曲》；③钢琴曲《水中倒影》；④钢琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》；⑤歌剧《西班牙时光》
260、表现主义音乐的代表人物有（ ）；
①勋伯格；②欣德米特；③韦伯恩；④斯特拉文斯基；⑤贝尔格
261、勋伯格的作品有（ ）；
①朗诵配乐《月迷彼埃罗》；②配乐剧《幸福之手》；③独角音乐话剧《期待》；④管弦乐《牧神午后》；⑤歌剧《佩利亚斯与梅丽桑斯》
262、十二音技法的特点是（ ）；
①无调性；②以音高序列为组织基础；③每个序列中的音都有十二个；④序列可反行；⑤序列可逆行
#p#副标题#e#263、勋伯格的《钢琴组曲》采用了（ ）技法；
①无调性技术；②十二音技法；③全面序列主义技法；④印象乐派技法
264、勋伯格的（ ）采用了十二音技法；
①《五首钢琴曲》；②《钢琴组曲》；③《乐队变奏曲》；④《小提琴协奏曲》；⑤康塔塔《华沙幸存者》
265、勋伯格的学生韦伯恩的作品极少，只有（ ）个作品编号；
① 30；②29；③31；④32
266、韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（ ）；
①篇幅短小；②俭省笔墨；③作品长大；④音符众多
267、贝尔格的两部著名歌剧是（ ）；
①《沃采克》；②《士兵》；③《灰姑娘》；④《哈尔卡》；⑤《露露》
268、歌剧《沃采克》是（ ）；
① 韦伯恩的作品；
② 自由无调性作品；
③ 十二音作品；
④没有采用传统形式和体裁
269、（ ）的作品中曾选用了李白的诗《静夜思》与《春夜洛城闻笛》；
①勋伯格；②欣德米特；③贝尔格；④韦伯恩
270、新古典主义音乐的宗旨是（ ）；
①复兴巴洛克音乐；②返回巴赫；③复兴古典主义音乐；④复兴二十世纪之前的音乐
271、新古典主义的代表作曲家斯特拉文斯基创作的舞剧有（ ）；
①《火鸟》；②《春之祭》；③《彼得鲁什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》
272、新古典主义音乐的特点是（ ）；
① 用自然音阶代替后期浪漫主义的半音和声；
② 缺乏和声功能；
③ 节奏变化多样；
④ 织体变化流畅自然；
⑤ 缺乏情感
273、斯特拉文斯基的新古典主义音乐作品有（ ）；
①《火鸟》；②《春之祭》；③《彼得鲁什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》
274、欣德米特是（ ）作曲家；
①俄国；②德国；③法国；④意大利
275、（ ）被称为二十世纪的平均律钢琴曲集；
①肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲和赋格》；②巴赫的《平均律钢琴曲集》；③勋伯格的《钢琴组曲》；④欣德米特的《调性游戏》；
276、新古典主义的代表有（ ）；
①斯特拉文斯基；②欣德米特；③法国六人团；④布索尼；⑤普罗科菲耶夫
277、法国六人团的成员除了塔耶弗尔、奥里克外，还有（ ）；
①米约；②萨蒂；③奥涅格；④普朗克；⑤迪雷
278、《巴西回忆》是（ ）的作品；
①普朗克；②奥里克；③奥涅格；④米约；⑤迪雷
279、《屋顶上的牛》是（ ）的作品；
①迪雷；②米约；③普朗克；④奥里克；⑤奥涅格
280、《太平洋231号》是（ ）的作品；
①奥涅格；②普朗克；③奥里克；④迪雷；⑤米约
281、普朗克宗教作品有（ ）；
①《圣母悼歌》；②《慈悲经》；③《荣耀经》；④《弥塞亚》
282、全面序列主义音乐的代表作是梅西安的（ ）；
①《四首节奏练习曲》；②《分组》；③《时值与力度的模式》；④《结构1》
283、全面序列主义音乐又称整体序列主义音乐，是因为（ ）；
① 在十二音的基础上又有所发展；
② 各种音素都被编排成各种序列；
③ 只有音高成序列；
④只有时值和力度成序列
284、二十世纪四、五十年代西方社会出现了各种实验性音乐流派，包括（ ）；
①具体音乐；②序列主义音乐；③电子音乐；④噪音音乐；⑤空间音乐
285、具体音乐是（ ）；
① 采用没有经过处理的现实中的音乐素材；
② 将取自自然界和日常生活的音响用电声技术进行加工；
③ 属于录音带音乐；
④最早用电子技术处理自然印象的音乐
286、 ）是电子音乐的代表作；
①布莱兹的《结构1》；②沙弗尔的《噪音音乐会》；③施托克豪森的《青年之歌》；④瓦雷兹的《电子之诗》
287、电子音乐的代表作曲家有（ ）；
①瓦雷兹；②施托克豪森；③亨利；④沙弗尔
288、机遇音乐的创始人是美国作曲家（ ）；
①施托克豪森；②约翰.凯奇；③图德；④泽纳基斯
289、约翰.凯奇最出格的一首机遇音乐作品是（ ）；
①《连环打击乐》；②《时值与力度的模式》；③《变的音乐》；④《4分33秒》
290、概率音乐的代表作曲家是希腊音乐家（ ）；
① 梅西安；②施托克豪森；③约翰.凯奇；④图德；⑤泽纳.基斯
291、希腊音乐家泽纳.基斯还是（ ）；
①作曲家；②建筑家；③数学家；④哲学家
292、苏联音乐家肖斯塔科维奇的代表作有（ ）；
①舞剧《黄金时代》；②歌剧《鼻子》；③舞剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》；④清唱剧《森林之歌》
293、苏联音乐家普罗科菲耶夫的代表作有（ ）；
①电影配乐《基什中尉》；②舞剧《罗密欧与朱丽叶》；③清唱剧《保卫和平》；④交响童话《彼得与狼》
294、在电影《地雷战》中有一段“鬼子进村”的旋律，这段旋律选自苏联作曲家（ ）的交响乐作品；
①肖斯塔科维奇；②普罗科菲耶夫；③卡巴列夫斯基；④格拉祖诺夫
295、四大音乐剧作品是（ ）；
①《悲惨世界》；②《猫》；③《歌剧院的魅影》；④《女人心》；⑤《西贡小姐》；
296、音乐剧《猫》是英国作曲家（ ）的作品；
①卡尔.韦伯；②劳埃德.韦伯；③查里斯.韦伯；④鲍尔.韦伯
297、代表着美国精神的第一部美国音乐剧是（ ）；
①《演艺船》；②《音乐之声》；③《猫》；④《俄克拉荷马》；⑤《波吉与贝丝》
298、英国音乐剧作曲家劳埃德.韦伯的成名作是（ ）；
①《演艺船》；②《猫》；③《艾维塔》；④《歌剧院的魅影》；⑤《约瑟夫和他的五彩神衣》
299、使百老汇成为美国音乐剧制作中心的音乐剧是（ ）；
①《音乐之声》；②《俄克拉荷马》；③《波吉与贝丝》；④《演艺船》；⑤《艾维塔》
300、下列悲剧题材的音乐剧有（ ）；
①《猫》；②《西贡小姐》；③《西区故事》；④《歌剧院魅影》；⑤《悲惨世界》
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