西方音乐史试题试卷(选择题1)

一、选择题:

1、下列属于古希腊时期的乐器有（    ）；

①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛

2、古希腊节奏样式主要有（   ）；

①八种；②四种；③九种；④十种

3、古希腊音乐常与（   ）有联系；

①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动

4、古希腊的四声音阶可分为（    ）；

①    自然音阶、半音音阶、四分音阶；

②    六声音阶、自然音阶、半音音阶；

③    七声音阶、六声音阶、四声音阶；

④完整音阶、不完整音阶、四声音阶

5、古希腊音乐体裁有（   ）；

①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂

6、古希腊调式包括（    ）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式

7、复调音乐的发展顺序为（   ）；

①    格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；

②    格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；

③    克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；

④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特

8、圭多创造的六声音阶是：

①    dol、re、mi、fa、sol、la；

②    dol、re、mi、fa、sol、la、si；

③    ut、re、mi、fa、sol、la；

④    ut、re、mi、fa、sol、la、si

9、教会调式包括（）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式

10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；

①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；

②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；

③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；

④古希腊调式-中古调式-大小调体系

11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（   ）；

①    固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部

12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（   ）；

①    固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部

13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（         ）；

①    上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同

14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（         ）；

①    流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手

15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（   ）；

①    恋诗歌手和名歌手；

②    特罗巴多和特罗威尔；

③    流浪艺人和戈利亚德；

④    南方游吟诗人和北方游吟诗人

16、中世纪德国恋诗歌手是受（   ）影响产生的；

①    流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手

17、中世纪法国游吟诗人唱的是（   ）；

①    巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌

18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（         ）演唱；

①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手

19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（    ）；

①    狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵

20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（   ）；

①    迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特

21、流浪艺人又称（         ）；

①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼

22、戈利亚德出现于（        ）；

①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后

23、《罗班与马里翁》是（        ）；

①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌

24、瓦格纳的歌剧（   ）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；

①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》

25、中世纪时期的乐派有（        ）；

①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派

26、文艺复兴指复兴（        ）时期的音乐；

①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化

27、文艺复兴是（       ）之间的桥梁；

①    中世纪时期与巴洛克时期；

②    巴洛克时期与古典主义时期；

③    古艺术与新艺术；

④教会音乐与世俗音乐

28、文艺复兴的思想基础是（         ）；

①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学

29、（        ）是文艺复兴音乐的开拓者；

①    意大利作曲家维森蒂诺；

②    英国作曲家邓斯泰布尔；

③    法国作曲家迪费；

④意大利音乐理论家廷克托里斯

30、文艺复兴包括（   ）；

①    圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派

31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（         ）；

①意大利；②法国；③德国；④英国

32、勃艮第乐派的代表有（        ）；

①    迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈

33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（    ）；

①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲

34、勃艮第乐派又称（         ）；

①    尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；

④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派

35、（        ）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；

①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派

36、佛兰德乐派又称（         ）；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；

④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派

37、佛兰德乐派的主要作品是（         ）；

①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲

38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（         ）；

①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲

39、佛兰德乐派的主要代表人物有（      ）；

①    奥克冈；②若斯坎；③拉索；

②    ④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔

40、佛兰德乐派的主要贡献是（    ）；

①    复调音乐获得了高度发展；

②    世俗音乐获得极大发展；

③    在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；

④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系

41、拉索是（         ）的代表；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派

42、拉索所做出的贡献有（   ）；

①    总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；

②    为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；

③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；

④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌

43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（         ）；

①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利

44、帕莱斯特里纳风格指的是（        ）；

①    无伴奏合唱风格；

②    壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；

③    无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；

④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格

45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（        ）；

①    开创了帕莱斯特里纳风格；

②    力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；

③    宗教音乐作品带有主调化倾向；

④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品

46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（         ）；

①    恢复会众同唱众赞歌的制度；

②    歌词尽量采用德语；

③    采用简朴明朗的和声体；

④    使歌词和旋律清晰可闻

47、众赞歌的特点有（        ）；

①    歌词不再用拉丁文，而用德语；

②    音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；

③    歌词和音乐都清晰可闻；

④    曲调由格里高利圣咏改编而成；

⑤    曲调为新创；

⑥    曲调借用民间曲调

48、《上主是我坚固保障》是（       ）创作的；

①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯

49、马丁.路德创作了（       ）；

①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》

50、德国宗教改革发生在（       ）；

①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期

51、歌剧产生于（     ）；

①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初

52、歌剧产生于（       ）；

①德国；②法国；③意大利；④欧洲

53、“巴洛克”一词意味着（       ）；

①    畸形的珍珠；

②    不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；

③    与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；

④歌剧的诞生

54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（         ）；

①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西

55、最早的歌剧作品有（         ）；

①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》

56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；

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①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派

57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（       ）；

①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格

58、早期歌剧的特点是（         ）；

①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调

59、巴洛克音乐又被称为（         ）；

①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐

60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（   ）；

①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调

61、咏叹调中的“过门”是在（   ）时形成的；

①    那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派

62、（   ）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；

①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳

63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（   ）；

①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳

64、（         ）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；

①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》

65、那不勒斯歌剧乐派确立了（   ）的形式；

①    返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲

66、意大利正歌剧的艺术特点是（    ）；

①    以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；

②    三幕；

③    宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；

④    屏气合唱和舞蹈；

⑤    重要角色都由阉人歌唱家扮演

67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（   ）；

①    泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼

68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（   ）；

①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》

69、意大利正歌剧又称（   ）；

①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧

70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（   ）的作品；

①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗

71、《女仆做夫人》属于（    ）；

①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧

72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（    ）；

①    意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；

②    卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；

③    “百科全书派”与法国派；

④    法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人

⑤    意大利派与法国派

73、意大利趣歌剧源于（   ）；

①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧

74、意大利趣歌剧的典型形式是（         ）；

①    意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；

②    意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；

③    咏叹调+咏叙调+对白+重唱；

④    咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；

⑤    意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白

75、18世纪的法国喜歌剧作品有（    ）；

①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》

76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（    ）；

①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》

77、18世纪的德国歌唱剧作品有（   ）；

①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》

78、18世纪的德国歌唱剧可分为（   ）；

①    莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；

②    西德歌唱剧和东德歌唱剧；

③    柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；

④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧

79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（   ）；

①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲

80、意大利清唱剧分为（    ）；

①    拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；

②    宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；

③    单声清唱剧和复调清唱剧两种；

④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种

81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（   ）；

①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔

82、意大利拉丁清唱剧作品有（   ）；

①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》

83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（   ）；

①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；

②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》

84、清唱剧源于（    ）；

①德国；②法国；③英国；④意大利

85、康塔塔源于（    ）；

①法国；②英国；③意大利；④德国

86、康塔塔分为（    ）；

①    宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；

②    室内康塔塔和教堂康塔塔两种；

③    独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；

④    意大利康塔塔和德国康塔塔两种；

⑤    单声康塔塔和众赞歌康塔塔

87、康塔塔是（     ）；

①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁

88、巴洛克时期的键盘乐器有（    ）；

①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德

89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（         ）的前身；

①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器

90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（         ）；

①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族

91、巴洛克时期的曼多林琴属于（   ）族乐器；

①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴

92、巴洛克时期的管乐器有（    ）；

①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管

93、巴洛克时期的沙吕莫管是（   ）的前身；

①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管

94、巴洛克时期的肖姆管是（   ）的前身；

①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛

95、巴洛克时期常用的打击乐器是（   ）；

①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓

96、古典奏鸣曲的前身是（         ）；

①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲

97、古典组曲的前身是（         ）；

①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲

98、教堂奏鸣曲为（）形式；

①    快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢

99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（         ）；

①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派

100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（   ）；

①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；

101、三重奏鸣曲就是（         ）；

①    由三支小提琴演奏的奏鸣曲；

②    有三个声部的奏鸣曲；

③    在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；

④    巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲

102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（        ）；

①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲

103、德国作曲家库瑙是（         ）的最早作者；

①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品

104、巴洛克时期的协奏曲可分为（        ）；

①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲

105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（        ）；

①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔

106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（       ）；

①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利

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107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（         ）；

①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼

108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（        ）奠定的；

①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔

109、大协奏曲是以（         ）为基础的；

①    某件独奏乐器与小组乐器的对照；

②    通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；

③弦乐组与乐队的对照；

④小组独奏乐器与大组乐器的对照

110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（         ）；

①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派

111、（        ）创作有名为《四季》的音乐作品；

①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫

112、法国序曲常为（   ）形式；

①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢

113、法国序曲是（         ）首创的；

①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺

114、意大利序曲是（         ）；

①    快-慢-快形式；

②    主调体；

③    只用于意大利歌剧中；

④    是古典交响曲的前身；

⑤是法国序曲的前身

115、欧洲早期音乐以（        ）为主；

①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁

116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（       ）；

①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐

117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；

①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德

118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（        ）三派；

①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德

119、巴赫的《十二平均律》（        ）；

①    证明了平均律的优点和切实可行；

②    证明了键盘乐器采用平均律的优越性；

③    运用了多种复调技法；

④用了十二个调进行创作

120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（         ）；

①    前奏曲+萨拉班德主题+变奏；

②    阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；

③    萨拉班德主题+30个变奏；

④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲

121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（        ）作曲家；

①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲

122、亨德尔的歌剧多采用（   ）；

①    意大利正歌剧体裁；

②    以返始咏叹调刻画人物性格；

③    咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；

④    合唱为主；

⑤圣经题材

123、亨德尔的清唱剧多采用（        ）；

①    圣经题材；

②    英国国教祈祷书题材；

③    符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；

④    宗教题材；

⑤    意大利序曲形式

124、巴洛克时期的理论家（         ）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；

①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔

125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（         ）；

①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏

126、（         ）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；

①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派

127、曼海姆乐派的新乐队风格有（         ）的特点；

①    出现大幅度的渐强渐弱；

②    所有声部全部记谱；

③    突出小提琴旋律；

④    赋格式模仿；

⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行

128、曼海姆乐派的代表作曲家有（         ）；

①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔

129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（         ）；

①    音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；

③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情

130、格鲁克的第一部改革歌剧是（        ）；

①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》

131、维也纳乐派的成员包括（         ）；

①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯

132、海顿被尊称为（         ）；

①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父

133、奥地利国歌是（   ）创作的；

①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯

134、海顿创作有清唱剧（   ）；

①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》

135、在海顿的弦乐四重奏中，（         ）；

①    四件乐器同等重要，各有个性；

②    第一小提琴最重要，第二小提琴次之；

③    中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；

④    大提琴支持第二小提琴；

⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己

136、海顿创作有（    ）；

①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲

137、莫扎特作为音乐神童，曾（    ）；

①    将即兴演奏三重奏的小提琴声部；

②    视奏键盘协奏曲；

③    根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；

④    在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；

⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会

138、（   ）是莫扎特第一部成熟的歌剧；

①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》

139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（         ）；

①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐

140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；

①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧

141、莫扎特的歌剧作品中，（   ）属于意大利正歌剧体裁；

①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》

142、莫扎特最著名的四部歌剧是（   ）；

①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》

143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（      ）；

①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》

144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（        ）；

①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》

145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（   ）；

①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》

146、《》是一部（   ）；

①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧

147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（        ）的形象；

①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥

148、莫扎特在协奏曲创作中（         ）；

①    确立了三乐章的古典协奏曲形式；

②    为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；       

④第一乐章用双呈示部；

⑤引进华彩乐段

149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（   ）；

①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》

150、贝多芬的九部交响乐作品中，（        ）是最早的标题交响乐；

①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》

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