中国指挥家：要发展都市民乐

胡文雁

中国著名指挥家王甫建生于上海，小时候梦想贡献社会，因此立志做一名科学家，但1977年文革下乡期间，他好不容易遇到一个高考机会，在“误打误撞”的情况下考上了北京中央音乐学院。

　 　他原是作曲系学生，后来转到指挥系，师从中国指挥泰斗黄飞立。黄飞立毕业于美国耶鲁大学，是德国著名音乐家、作曲家兴德米特（Paul Hindemith）的入室弟子，因此严格说来，王甫建师承兴德米特，接受的是纯粹的西洋古典音乐教育，但过去20多年来，王甫建却以发展中国民族音乐事 业为己任，并以独到的学术见解，致力于民族音乐的探索和出新。

多年来由王甫建指挥训练的中央音乐学院中国青年民族管弦乐团，已成为中国 最年轻、最富朝气和专业水准的民族乐团；2005年9月，他出任上海民族乐团团长兼音乐总监，以极大的魄力和实干精神推行了一系列改革工作，在短短4年 内，便带领这支有着悠久历史的乐团步入新的辉煌，叫人刮目相看。

从西洋管弦乐转到中国民族乐，王甫建说，自己的选择是正确的。“从中央 音乐学院毕业后，我留校任教，期间开始接触民族音乐。在当时，民乐对我来说就像一张白纸，有很多发展的可能和空间，而西洋管弦乐毕竟是西方的文化，不管我 再怎么努力，也无法超越前面那么多的大师和伟人。中国一流的交响乐团在世界是三流的，但论民族音乐，中国一流就等于是世界一流。”

民乐要能代表民族的时代精神

这么多年来，王甫建一直在努力开创一个民族音乐发展的新方向。他进行各类型的音乐创作，运用现代作品的影响，使民族乐队的演奏能力取得很大飞跃，在乐队训练、乐器演奏和音乐表现方面也有很大的提高。

他说：“民乐发展已来到一个新时代，它有自己的一套思维和表达方式，也必须要能代表这个民族的时代精神。我们不能用西方标准来衡量它，民乐也永远不可能模仿西洋管弦乐。我们只能借鉴西方音乐发展的规律、理念和经验，重新组建新时代的民族音乐。”

　 　王甫建认为，东方文化容纳百川、大而化之的能力非常强，要做到这点绝非不可能， 但遗憾的是很多有才华的人只在意个人的发展空间，而没有把自己的努力用来支持民族音乐事业的发展。王甫建也认为，民乐停留在“民间音乐层面”的时间太长， 这使得音乐的表现流于粗浅，既满足于简单的技巧展示，也存在很强的门户之见，这都阻碍了民乐向前发展。

王甫建因此主张发展“都市民乐”。他说：“我们不可能再回到农耕时代，‘假冒’以前的声音是没有价值的，只有努力开拓民族音乐创作的新领域，民乐才可以在新时代有所发展。”

要求演奏员内心要歌唱

受邀担任新加坡华乐团客卿指挥，王甫建将在乐团来临音乐会“华音集锦”指挥两场丰富的现代华乐作品，除了他亲自作曲的《彩云之舞》，还有唐建平的《龙跃东方》和《天人》；徐景新、陈大伟的《飞天》等。受邀担任新加坡华乐团客卿指挥，王甫建将在乐团来临音乐会“华音集锦”指挥两场丰富的现代华乐作品，除了他亲自作曲的《彩云之舞》，还有唐建平的《龙跃东方》和《天人》；徐景新、陈大伟的《飞天》等。 此外，新加坡华乐团胡琴演奏家林傅强和扬琴首席瞿建青也将在音乐会上独奏《二胡随想曲》和《春夜喜雨》。此外，新加坡华乐团胡琴演奏家林傅强和扬琴首席瞿建青也将在音乐会上独奏《二胡随想曲》和《春夜喜雨》。

多次与新加坡华乐团合作演出，王甫建对乐团评价很高，他说：“这是一支训练有素的职业乐团，职业化到我要求他们'别太职业'。过于职业就显得规范，每个人都 训练得像帕瓦洛蒂那就没意思了。其实音乐最重要是要有歌唱性，所以我要求演奏员内心要歌唱，如此才能唱到观众的心里去。”多次与新加坡华乐 团合作演出，王甫建对乐团评价很高，他说：“这是一支训练有素的职业乐团，职业化到我要求他们'别太职业'。过于职业就显得规范，每个人都训练得像帕瓦洛 蒂那就没意思了。其实音乐最重要是要有歌唱性，所以我要求演奏员内心要歌唱，如此才能唱到观众的心里去。”

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