大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》：一幅壮丽的艺术中国画卷

怀忧克艰向复兴

——大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》观后

于 平

    是一串串铭心刻骨的记忆，是一簇簇荡气回肠的意象，是一道道雨过天晴的华彩，是一束束烟消云朗的灵光……当我被人流裹挟着步出北京人民大会堂，大型音乐舞 蹈史诗《复兴之路》却还在脑海中翻卷，在翻卷的脑海中蓦地迸出一首“七言”：衔悲饮恨失“圆明”，怀忧克艰向复兴；摧枯拉朽归众望，腾云御风奋群情……

    一、我爱这土地，我对这土地爱得深沉……

    不用拉开帷幕，舞台早已洞开。步入剧场的观众犹如流连广场的游客，在静观演员仪式化氛围的营造之时，也在不自觉中营造着一种仪式。一声钟响，我看见观众的 眼里含着泪水；二声钟响，我看见观众把目光深情地投向连绵起伏的大地（舞台）……这时，我们在心底一遍遍默念着诗人艾青那“爱得深沉”的诗句，我们看到了 艾青诗歌的舞台意象：“我爱这悲哀的国土，它的广大而瘦瘠的土地/带给我们以淳朴的言语/与宽阔的姿态，我相信这言语与姿态/坚强地生活在大地上/永远不 会灭亡；我爱这悲哀的国土，古老的国土——这国土/养育了为我所爱的/世界上最艰苦/与最古老的种族。”艾青写这诗的时候，是1938年，是日寇发动全面 侵华战争的翌年。而艾青深沉地讴歌的土地，是养育我们中华民族的家园，是自鸦片战争以来已沉沦百年之久的“广大而瘦瘠”的家园。但是，当男人拉紧缰索、女 人扶定犁柄，打破地平线的单调宁静，层峦叠嶂在喘息中、在呻吟中、在咆哮中变幻为一望无边的田垄，变幻为“山弯弯、水弯弯、风暖暖、梦暖暖”的家园，变幻 为播种生机、播种希望、播种甘甜的劳作之舞——是的，我们之所以爱这广大而瘦瘠的土地，是因为它带给我们以淳朴的言语与宽阔的姿态，更是因为它在我们的耕 耘中成为养育我们的家园，成为我们民族复兴之路的基点……

    二、姹紫嫣红开遍，都付与断井颓垣……

    《我的家园》作为“序幕”，是第一章《山河祭》的必要铺垫；而《山河祭》的核心段落，是那篇“悲夫！悲夫！”“天怒！天怒！”的配乐诵赋。我总以为，昆曲 的衰落是早于清廷衰亡的现实。自李自成将朱由检逼得吊上煤山的小树，昆曲的浅酌低吟就渐渐让位于秦腔的高吼酣唱。此后入关建立政权的清廷更是在皮黄、秦腔 的杂糅中拿捏出后来的京剧。编导者选择“戏中戏”的方式表演昆曲《牡丹亭·惊梦》片断，其实是选择着“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”的意象， 是以杜丽娘“不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤”的“惊梦”来喻示大清王朝的国破梦惊。与偏鬟游园的杜丽娘形成鲜明对照的，是一位披发问天的义 士愤吟悲诵《山河祭》：“……列强入室，赤县刀俎……金瓯由其践踏，九州任彼屠戳。社稷丧权蒙耻，庶民积贫受侮……”那边是耀武扬威，这边是割地赔款；妥 协的是清廷，不屈的是民众——是剪去长辫的民众，是擂响宫门的民众，是振臂呐喊的民众，是成仁慷慨的民众……正是不屈的民众，谱写着“断井颓垣”废墟上的 曙色：“一年年，花开花落，冬去春来，草木又蓬勃；一页页，历史翻过，前浪远去，后浪更磅礴……一代代，仁人志士，救国救民，上下苦求索；一辈辈，英雄好 汉，前赴后继，热血染山河……风吹过，雨打过，铁蹄践踏过；火烧过，刀砍过，列强分割过；抚摸着伤痕昂起头，吞咽下屈辱心如火，走过长夜，走过坎坷，走进 曙色”……

    三、我已踏着露水、借着最后一颗星星照引而来！

    一曲《曙色》，“走过长夜，走过坎坷”，从1840年唱进了1921年，你不能不佩服编创者们神奇的艺术想象力和高超的艺术概括力；接踵而至的第二章《热 血赋》浓缩了1921年至1949年的历史进程，这是中国共产党领导中国人民缔造中华人民共和国的进程。看着这一章的一个个场景，看着《点燃朝霞》、《长 征路上》、《为了母亲》、《打过长江去》、《纪念碑》和《共和国的名字》，让人情不自禁地想到艾青的诗作《黎明的通知》，诗中说黎明“已踏着露水而来，已 借着最后一颗星星的照引而来”，黎明“请歌唱者唱着歌来欢迎，用草和露水所渗合的声音”，还“请舞蹈者跳着舞来欢迎，披上她们白雾的晨衣”……“请他们用 虔诚的眼睛凝视天边，我将给所有期待我的以最慈惠的光辉！”请看我们的舞台上，在《长征路上》一段，伴着“雪皑皑、野茫茫”辽阔的音域，是6位跋涉中的战 士，在一种运用特殊手段实现的定位表演中，战士的体态随狂风疾雪大幅度俯仰,而手中的红旗却浴雪迎风坚定地前行——长征跋涉出一个艰苦卓绝的黎明。又如在 《纪念碑》一段，这是根据毛泽东同志为人民英雄纪念碑所撰碑文谱曲的交响合唱，只见指挥步入台中，舞台的暂时“间离”恰恰使之与剧场形成一个更大的舞台， 歌声始而鼓荡胸臆，继则回绕会堂，最后是响彻苍穹——永垂不朽的人民英雄装点出一个前程锦绣的黎明。特别值得提及的是《共和国的名字》一段，在这段情景表 演中，开国大典举行之际正逢我军某部南下激战之时，高举报话机的接线员为让全体战士听清共和国的名字而中弹牺牲——从他那被子弹洞穿的胸膛上，流出一个带 血的黎明……

    四、伟大的社会主义世界，正向我们飞奔！

    第三章《创业图》在《社会主义好》的歌声中神采奕奕地亮相，把我们带到了郭小川的诗境之中，带到了他的《向困难进军》中：“我要号召你们/凭着一个普通的 战士的良心/以百倍的勇气和毅力/向困难进军！……困难的背后/伟大的社会主义世界/正向我们飞奔。”其实，这一章还让我联想起郭小川的《投入火热的斗 争》：“……嬉游的童年过去了，于是你们一跃/而成为我们祖国的/精壮的公民。也许你们心上的世界，如蓝天那样/明澈而单纯，就连梦/都像百花盛开的旷野 /那般清新……”《创业图》一章有6个场景，除第6个场景《沉思与选择》外，基本上都让我们联想到郭小川诗歌的激情与意境。以诗境来演绎史迹，正是史诗的 追求、史诗的品质。《创业图》的第一、第四和第五这3个场景是歌舞，分别是《我们的田野》、《学习雷锋好榜样》和《大漠深处》。“我们的田野，美丽的田 野，碧绿的河水，流过无边的稻田，无边的稻田，好像起伏的海面……”歌声中，挑担甩辫的姑娘穿梭往来，像长空掠过的行行雁阵；“学习雷锋好榜样，工作热情 高万丈，愿做革命的螺丝钉，集体主义思想放光芒……”歌声中，排列方整的孩童在女兵辅导员的带领下学唱歌曲，像苗圃绽放的朵朵花卉。两支歌舞所具有的鲜明 对比性，让人们明显感受到豪情向激情的传递。与这两支“老歌新唱”有别，讴歌科技工作者的《大漠深处》作为原创作品显得别出心裁且独具匠心。歌曰：“有一 种花儿名叫马兰，你要寻找它请西出阳关；伴着那骆驼刺，扎根那戈壁滩，摇着那驼铃，听着那鹰笛，敲醒了黄沙漫卷灰蒙蒙的天……”穿插在歌舞场景之间的，是 舞蹈《我们要和时间赛跑》。“赛跑”作为女子群舞，以纺织女工和织布机双重形象的转换来构成，众多舞者整齐划一的节奏性律动不仅体现出动态形象的魅力，而 且升华出“用火红的青春编织伟大的共和国”的意蕴。

    五、历史在选择中国，中国在酝酿改变！

    结构《复兴之路》，至少有四大难点：一是自1840年以来169年的大跨度，二是如何在有限的时空中结构建党前的80年，三是“文革”十年将如何表现，四 是如何艺术化地概括改革开放30年需讴歌的种种“精神”。关于第一个方面，由于遵照胡锦涛总书记关于“三次革命”的重要论述（即“辛亥革命推翻了统治中国 几千年的君主专制制度，为中国的进步打开了闸门。新民主主义革命和社会主义革命，推翻了帝国主义、封建主义、官僚资本主义在中国的统治，建立新中国，确定 了社会主义制度。改革开放这场新的伟大革命，引领中国人民走上中国特色社会主义道路，迎来中华民族的伟大复兴”），已经很妥帖地解决了这一难题。关于第二 个方面，编创者仅用4个场景就完成了《惊梦》到《曙色》的迁延，核心部分是《山河祭》的吟诵，一场推翻帝制的革命由一支《辛亥童谣》带过，喻示其妇孺皆知 深入人心。而关于第三个方面，编创者们的艺术思考已上升到政治智慧的高度。请看这篇题为《沉思与选择》的配乐诗朗诵：“如果不是为寻找历史是在哪里转弯， 如果不是为寻找民族复兴新的起点，谁还愿意揭开往日的伤口，谁还想回首那曾经的劫难。大地说，那10年她很累很累，因为她的上空有一个沉重的云团；天空 说，那10年她很苦很苦，因为她的眼底有一场不停的动乱。小草惊奇地问，参天大树为啥还会折断？田埂不解地说，杂草怎么比麦苗还光鲜？……迷了途的马儿， 在大野上嘶鸣；飞散了的孤雁，在苍天里呜咽；恸哭后的民族开始思索，思索那已经走不下去的道路，能不能峰回路转……”实际上，类似这样的政治智慧，在史诗 中还有多处呈现，比如以银幕书写的方式、跑片的方式，写下1840年以来帝国主义列强强加给中国的不平等条约，写下洋务运动、戊戌变法、清末新政、护法运 动的一系列失败，写下中国共产党成立前夕的一系列共产主义活动，写下社会主义建设时期的一系列重大成就，写下粉碎“四人帮”以来的一系列“闪光的记忆 ”……直到我们当下共和国六十华诞的盛典！又比如用毛泽东同志的同期声评价中华人民共和国的诞生，振聋发聩地宣告：“我们正在做我们的前人从来没有做过的 极其光荣伟大的事业。我们的目的一定要达到！我们的目的一定能够达到！”邓小平同志的同期声在《沉思与选择》这一场景中取得了同样振聋发聩的效果——“贫 穷不是社会主义！解放思想，改革开放，走出一条中国特色的社会主义道路！”

    六、我们的家乡在希望的田野上……

    看《复兴之路》，我总会不由自主地将其与大型音乐舞蹈史诗《东方红》作比较。一个突出的感觉是，《复兴之路》中原创歌曲所占比例似乎大了些，似乎不如《东 方红》中的曲目那么有“耳缘”且那么能叫人共鸣。其实，这也正是《复兴之路》创作的困难之处。与庆祝新中国成立15周年《东方红》的创作相比，当前的舞台 科技有了难以言说的飞跃，由之构成的亮点在《复兴之路》中可以说比比皆是。但与革命战争年代激扬斗志、与社会主义建设时期奋发豪情相比，改革开放以来文化 选择的多样性与个性色彩更加浓郁，流行的时尚很快被时尚的流行所取代——《一无所有》、《跟着感觉走》、《心太软》、《好汉歌》……虽然会有“耳缘”但却 未必会有共鸣。这也是我们前述第四个方面的难点。因此，第四章《大潮曲》对编创者们而言绝对是一个巨大的挑战。这个挑战的本质在于，我们有着太多“闪光的 记忆”但却太缺乏与之相对应的音乐艺术的写照。当《大潮曲》涌动时代大潮时，我们才深深品味到歌曲《在希望的田野上》的价值。正是这支耳熟能详的歌曲在今 天成为我们翻开历史新页的标志。这一章有太多需要“记忆”的场景：以《在希望的田野上》展现农村改革的满目生机后，又以《城市风景线》表现农民工的都市建 设生活，然后是表现“九八抗洪”的《不可战胜》，表现港澳回归的《永世不忘》，表现两岸亲情的《海峡愿景》，还有表现“神州七号”的《遥望我的蓝色星 球》、表现汶川抗震救灾的《呼唤》和表现北京奥运的《百年梦圆》……只要看看这一章每一场景独特的艺术处理，你就能想象编创者们难以量计的艺术艰辛：《城 市风景线》是又一出“戏中戏”，在舞台（工地）看电影的农民工乘“跑片不及”的瞬间演出了一场精彩的“影戏”。《海峡愿景》形成了台湾词作家庄奴和大陆词 作家乔羽的“对歌”，这首由李白《静夜思》引发的“对歌”，表达了“共享明月光”“两岸共长久”的愿景，同时由众多女舞者躺地屈腿所造“沙滩海浪”之境更 是令人叹为观止！《百年梦圆》用小号独奏、钢琴伴奏吹响奥运主题曲《我和你》，以丰富的多媒体资料的映放，表现出当下中国的国际视野和开阔襟怀！其实，这 一章中的《不可战胜》和《呼唤》本身就是由大手笔处理的艺术对比：一边是恢弘磅礴的“生命守护生命，红星压倒洪峰；惊涛骇浪踏在脚下，中华民族不可战胜 ”；一边是细致温馨的“我在呼唤你，你一定要听到，哪怕你远离生的希望，也要让你回到爱的怀抱……”

    七、寻找、锤炼、凝固每一个重大历史节点的“经典表情”

    第五章《中华颂》，在我看来其实是这部大型音乐舞蹈史诗的尾声。尾声中，我们回眸《闪光的记忆》；尾声中，我们共建中华民族多元一体的家园；尾声中，我们 高扬光荣、亮丽、理想、豪迈的旗帜；尾声中，我们感念祖国母亲的恩泽，我们与母亲祖国一道走向复兴……这时，只是在这时，我想起了总导演张继钢在接受任务 后一个清晰的理念，这就是“寻找、锤炼、凝固每一个重大历史节点的经典表情”。就一部真正的艺术作品而言，把169年切割成4个时段并非难事；将这4个时 段命名为山河祭、热血赋、创业图、大潮曲也不困难；确定每一章的重大历史节点似乎也不用艺术家们过度费心……总导演张继钢和他的创作团队们最重要的贡献， 首先是寻找到重大历史节点的“经典表情”，这也就是艺术家审视历史节点的独特视角；其次是为这“经典表情”寻找到独特的艺术样式，它包括独特的艺术形态和 独特的艺术手法；第三是建构起“经典表情”的有机整体性，包括语言风格的统一性，形象要素的层叠性和结构关联的逻辑性等等；第四是在“经典表情”中统一起 艺术家的历史感触和历史学家的艺术观照，统一起政治家的文化思考和文化学者的政治理想……正是上述方方面面的完美呈现，大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》不仅 是献给新中国六十华诞的厚礼，而且是献给广大人民群众的精品力作！作为一份厚礼，《复兴之路》更描绘出中华民族复兴的前景“我们的伟大目标是，到我们党成 立100年时建成惠及十几亿人口的更高水平的小康社会，到新中国成立100年时基本实现现代化，建成富强民主文明和谐的社会主义现代化国家”——当胡锦涛 总书记的同期声在舞台响起，观众再度与演员融为一体，一起歌唱祖国，一起歌唱复兴！

    （本版图片由大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》领导小组宣传部提供。）

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