李叔同、鲁迅与贝多芬

8月8日“笔会”刊杨燕迪《贝多芬的“三级跳”》一文，让读者看到贝多芬的生命体验和风格发展经历“勇士—英雄—哲人”的“三级跳”，勾画了一条“通过磨砺抵达星辰”的罕见轨迹。我因此想到两个问题：贝多芬最早如何来到中国？是谁最先将贝多芬介绍到中国来的呢？即使是音乐爱好者，对此恐怕也不甚明了。

北京大学教授严宝瑜先生曾做过考证，他在《贝多芬在中国的接受史》中提出———介绍贝多芬到中国来的第一人是李叔同(1880—1942)。鉴于音乐之伟力能“促社会之健全；陶冶性情,感精神之粹美。效用之力,宁有极矣”,李叔同于1906年在日本独力创办我国近代音乐史上第一份音乐杂志———《音乐小杂志》。在《音乐小杂志》上，李叔同撰写了一篇《比独芬传》，这篇文章三百多字,除简短介绍贝多芬的生平外,李叔同还在文中赞扬了这位西方大音乐家对待音乐创作精益求精的严谨态度和不怕艰苦的磨砺精神。他写道：“每有著作,辄审定数回,兢兢以遗误是懔。旧著之书,时加厘纂,脱有错误,必力诋之。其不掩己之短尤如此。”李叔同欲以贝多芬的认真精神鞭策自己和当时国人学堂乐歌的创作和学习。这本杂志的扉页，李叔同自画了一幅贝多芬的木炭画，木炭画冠以“乐圣比独芬”字样,从此贝多芬以“乐圣”的称号在中国流传开来。这期杂志面世后,李叔同寄请国内友人代为发行。

除了李叔同，鲁迅也是较早将贝多芬推荐给中国读者的重要人物。1907年鲁迅在留学日本之际,为《河南》杂志写了一篇文章,题目为《科学史教篇》。这是一篇宣传“科学救国”的文章。但在文章的末尾,提出了发展科学的同时,不能忘记发展文学艺术。鲁迅认为，中国需要认识西方大科学家的同时也需要知道西方的文学、美术、音乐大师,如狭斯丕尔(莎士比亚)、洛菲罗(拉菲尔)和培得诃芬(贝多芬)等,因为“盖知举世惟知识之崇,人生必大归于枯竭,如是既久,则美上之感情漓,名敏之思想失,所谓科学,也同趋于无有矣”。

鲁迅和李叔同是在清末和民国初年提到中国需要贝多芬,那时中国音乐教育尚处于“学堂乐歌”阶段,也就是处在萌芽状态,这两位先知先觉者在西方诸多的音乐家中将贝多芬介绍到中国,对尚处于启蒙阶段的近代中国音乐非常可贵。

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