布列兹改变了整个音乐界的生态环境

皮埃尔·布列兹

没有皮埃尔·布列兹（Pierre Boulez），现当代音乐会黯然失色，事实上，整个音乐世界都无法想象。

当地时间1月5日，法国作曲家、指挥家布列兹在位于德国巴登巴登的家中逝世，享年90岁。消息一出，业界哗然。柏林爱乐乐团音乐总监西蒙·拉特尔发文说，“布列兹改变了音乐，改变了我们的思考方式，改变了整个音乐界的生态环境。”

与 布列兹情同手足的指挥家巴伦波伊姆则说，“布列兹彻底改变了音乐本身，以及它的社会接受度。他知道他是激进的，因为这是音乐和社会发展的必然要求。他从来 不教条主义，但总保留着进一步发展自己的能力。他的发展基于对过去的深入了解和尊重。一个属于未来的人必须知道过去，于我而言，布列兹永远是未来人的典 范。”

用心来谱曲

布列兹1925年出生于法国蒙布里松，最开始学的是数学，后来才转向音乐。1940年代在巴黎音乐学院求学期间，他拜作曲家梅西安为师学和声；又随勋伯格的弟子莱波维茨学十二音技法，进入序列音乐领域；随作曲家奥涅格的妻子沃拉布尔学对位。

从事创作之初，布列兹就是无调性音乐家。他创作出序列音乐标准的管弦乐配器法，在写出《第二钢琴奏鸣曲》（1948年）和《无主之锤》（1954）之后，他的作曲家身份获得承认。他成了先锋派音乐的顶尖人物之一，其作品成为各地先锋派作曲家争相传阅的教科书。

作为作曲家，布列兹将自己定位为以勋伯格为代表，倡导“十二音体系”的第二维也纳乐派的作曲家。早在1950年代中期，他便与施托克豪森、路易吉·诺诺并称先锋派三大代表，尤其是在序列音乐方面。

在 布列兹等人的领导下，1960年代的作曲家纷纷拥护整体序列音乐，他们不仅在音符的组织上使用序列技法，还在时值、音色、强度、速度和力度各方面都序列 化。当时，仍有不少作曲家在坚持使用较为传统的创作技法，比如本杰明·布里顿、肖斯塔科维奇，他们的作品仍在上演，而且比新派音乐的代表作上演得更多。但 先锋派的音乐总是占据报纸头版头条，制造了许多躁动的激情。

在部分评论家看来，序 列音乐是现存音乐中最有秩序的一种音乐，虽然它们听起来有些杂乱无序，混乱不堪，但音乐中的每一个要素都经过了作曲家严格精心的组装搭配。而在另一部分持 传统、严肃观念的音乐家看来，序列音乐将音乐史置于一个古怪的荒漠时期，那些特立独行的现当代音乐是捉弄人的游戏。

针 对此，布列兹1965年接受乐评人巴里·霍尔采访时（原文《布列兹谈布列兹》，唐若甫编译）坦言，“确实有与大流不符的思潮。”他说，曾几何时，在 1920年代的巴黎，也有诸如萨蒂和其他人的音乐闹剧——乐队中的打字机，甚至是乐队中的飞机。这很荒诞，但更肤浅。而在另一方面，韦伯恩却鲜为人知地在 有目的地进行全新曲式探索性的应用，“时间很快就会证明究竟哪些是迎合观众的浮躁之作，哪些才具有真正的价值和鲜活的艺术生命力。”

还 有人认为，继勋伯格之后，每事每物都被序列化了，这些序列化的音乐更像计算机的产物，如何谱写？“用心来谱曲。”布列兹以自己为例说，他采用序列主义手法 编织强有力的曲式结构，他和类似作曲家的这类尝试，就像中世纪音乐家严谨的乐风一样具有科学性，“他们在那个时代就在探寻音乐中结构的奥秘，如今，我们在 探索一种全新的曲式结构的力量。”

指挥纯属偶然

1950年代末，布列兹开始指挥生涯。早年，他曾被问作曲、指挥哪个先进入他的生活，他回说，“作曲才是我的主要职业，指挥对我而言纯属偶然。”因为找不到太多指挥家愿意上演他的作品，他干脆亲自上阵，从指挥自己和其他当代作曲家的作品开始。

他的指挥生涯相当辉煌，在诠释第二维也纳乐派和其他重要现代音乐作品方面堪称专家。他比任何在世音乐家都勇于演绎现代音乐，亦有意选择那些与自己的音乐个性有显著联系的作品，譬如，斯特拉文斯基、巴托克、勋伯格、贝尔格、韦伯恩。他将他们视为现代音乐里的5位伟人。

“韦伯恩在我年轻的时候尤为重要，贝尔格也有很多东西让我出神。当然，早期我也深受德彪西影响，对我而言，他是法国造就出的最伟大音乐家。”布列兹说。

起初，布列兹并没有指挥古典音乐的打算，因为已经有够多人指挥这些作品了。但与乐团共事时，他常常发现排练时间有限，所有的现当代作品都需要大量时间来排练，而团员们早已耳熟能详那些古典曲目。基于此，布列兹开始涉足古典音乐。

转向古典音乐的另一个原因还在于，布列兹想让听众听到以他的方式演绎的古典音乐，“我总是感到有太多的浪漫主义倾向融入了维也纳古典乐派。而我，想把海顿的作品处理得毫无浪漫主义情结。”因而，在布列兹的手下，人们也能听到巴赫、海顿、贝多芬等人的经典之作。

身为指挥家，布列兹与世界最优秀的管弦乐团合作过，包括柏林爱乐乐团、克利夫兰交响乐团、芝加哥交响乐团、巴黎管弦乐团、伦敦交响乐团。1971年到 1975年，他担任了BBC交响乐团的音乐总监，1971年至1978年又任纽约爱乐乐团音乐总监，1976年还应邀指挥了拜罗伊特瓦格纳《指环》系列百 年庆典演出。

作为一位能言善辩者，布列兹也以特立独行闻名，语不惊人死不休。譬 如，“任何没有感受到十二音体系必要性的人，都是徒劳的。”“对于歌剧问题最好的解决方法或许是炸了所有的歌剧院。”“那些歌剧游客让我想吐。”他甚至不 屑肖斯塔科维奇，认为他“大部分时间都在玩陈词滥调”，同时认为古典音乐史“比以往任何时候都成为一个巨大负担，我们必须一劳永逸地摆脱它”。

巴伦波伊姆与布列兹相识于1964年的柏林，52年来，巴伦波伊姆鲜少和其他音乐家发展出如此亲密又重要的关系。在他的印象里，布列兹的大脑运行速度比普通 人快约200倍，“虽然他的音乐内容很复杂，但它的音色绝对是法国式的。对我来说，那毫无疑问是法国音乐。” 在他的作品里，法国音乐的抒情性和理智逻辑融为了一体。

在乐评人唐若甫看来，布列兹一生最大的成就还是在作曲方面：他打破了十二音体系对作曲界的束缚，颠覆了勋伯格和维也纳第二乐派的影响，让先锋音乐回归到了法国音乐的自然流露。

2015 年3月，萨尔茨堡音乐节对布列兹做了一次采访，布列兹的一段话像是对自己一生的盖棺定论，“我希望把之前互不兼容的结构性与叙事性结合在一起，这两者一度 渐行渐远。维也纳第二乐派及十二音体系的结构性有时会成为作曲的负担，而以德彪西为代表的自然流露，既与生俱来也或不可缺。作曲家不可能每时每刻都在结构 中创作，有时候也要强调叙述性。所以我认为，把这两者揉捏在一起，尤为重要。”

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