男高音歌唱家吕继宏:唱“花儿”最地道

吕继宏，活跃在中国歌坛的顶尖男高音歌唱家，海政文工团副团长、国家一级演员，享受国务院颁发的特殊政府津贴。他演唱的《再见了，大别山》、《咱老百姓》、《妈妈的歌谣》、《国泰民安》等歌曲广为流传。听吕继宏唱民歌，是一种酣畅痛快的享受，就是这样一位酣畅实在的西北汉子，带来他高亢嘹亮、深情、真挚的好嗓音，唱出一首首地道的西北“花儿”，他的演唱被评为“吸收了地道的民歌精华”。

    文/本报记者程雪超

    吕氏唱歌秘诀

    吕继宏说，把歌唱好，没捷径，只能踏踏实实地学。“所有的声乐老师都会谈到气息，谈到胸腔、横膈膜，但挑选一位名师很重要，就像打高尔夫一样，教的老师太多了，可能就乱了。”

    唱歌是个很难的事，又是很简单的事，所有老师都会告诉你最基本的歌唱方法是，声音位置要高，喉头要稳通道要稳定，唱高音，气息往相反的方向，音越高，气息越往下，但是民歌只能是就作品来讲风格。

    吕继宏特别强调“工夫在诗外”，他透露自己在大学时期开始大量阅读，也喜欢思考。“不妨研究舞蹈、美术甚至自然科学，这样你比同龄的人要进步得快一些。”

    对于保护嗓子的方法，吕继宏笑称自己只是吃五谷杂粮的普通人。他酷爱吃辛辣食物，没有任何忌口，也没有为嗓子特殊进补，但豁达开朗的个性是保持身体及嗓子状态的秘方。
#p#副标题#e# 中国的发声方法也很科学

    广州日报：您被评价为“吸收了地道民歌精华的男高音歌唱家”，您总结自己的特点是什么？能否谈谈您在平时练声、练气的过程中的经验？

    吕继宏：我最大特点是音色很好，进入歌曲很快。我在唱中国作品时，我的高音是抒情的高音。从小拉过二胡的原因，对唱中国传统的民族作品领悟非常快。我呼吸的基础和声音的运用是用了偏美声的东西，但是在加入了民歌的很多东西，却又不是很西化。你听我最近录的《花儿》，还有西部民歌《我和草原有个约定》，都是在风格上把握得比较准。

    要把歌唱好，不是单凭嗓子条件好，一定要有非常科学的发声方法，有人老说“西方的科学发声方法”，但我认为中国的地道民歌的发声同样很科学，我们的民歌流传数百上千年，你能说他没有方法？这种发声方法如果不科学，艺人哪能到70多岁还能在台上演唱？只能说我们和西方的唱法不同，我们中国的发声方法也很科学。西洋歌剧，法国、德国的艺术歌曲，需要专业的气息支持，喉头稳定气息运用很讲究，而我们民族的音乐素养决定了我们重在唱味道，糅进民族音乐的元素，结合得好就能唱得好。

    广州日报：您给自己歌曲的定位是什么？

    吕继宏：还在兰州时，我当时想进专业团体，开始关注歌唱家作品，我买了很多碟，在古旧书店里，看到一张黑胶唱片——雷远生的声乐套曲《大别山抒怀》，我反复听下来，觉得六首歌都好听，但《再见了，大别山》是我最喜欢的，既有共性也有地域性。就男高音来说，张嘴就在降A降B，这是最适合男高音的音域。

    从1988年开始，我一路唱着这首歌获了很多奖，现在也成了中央音乐学院教学歌曲。有一次声乐比赛，我当评委，选手中有17个唱这首歌，我都快晕了。（笑）

    《再见了，大别山》之后，普遍有种反应说“你唱得挺棒的，但是曲高和寡”。所以我拿到《咱老百姓》的歌词后，就请曲作者奔着小歌写，后来一试觉得很棒。但现在还是觉得高，老百姓唱不了。

    我也尝试过更通俗更流行，但我发现老百姓也不买账，大家还是喜欢我唱《再见了，大别山》时的感觉。现在我给自己歌曲的定位是，不能太难了，也不能太简单了。

    我也唱了很多影视歌曲，大多数是通俗的感觉，前阵子配了首《燕子李三》，有人说你唱得太土了，但是老百姓爱听呀。

    体现我音乐风格成熟的是音乐剧《赤道雨》，一会像流行的感觉，一会儿又是很洋的东西，如果基本功不扎实，悟性不够，你在台上会不知道怎么张嘴。这部戏排了5年，但最终得了梅花奖，我很庆幸。

    没有刻意设计亲和台风

    广州日报：作为海政文工团的副团长，您做到行政工作和演出两不误，秘诀是什么？

    吕继宏：我和宋祖英都是海政文工团的副团长，领导给我这个岗位是让我发挥影响力和带头作用，实际上给我的行政工作不多。我分管训练，大部分时间是在唱歌、演出。但是该抓的工作也不能拉下，比如全军会演，我必须每天点评。

    广州日报：您的舞台表现独具魅力，您这种特别有亲和力的台风是如何炼成的？

    吕继宏：没有刻意设计。我是靠多年来一点点积累，也在揣摩大家的反应。我在台上喜欢微笑，因为那是跟大伙儿最好的交流，我开始也用很多手势，但现在很少了，我更注重眼神和身体倾斜的角度，比如身体向前探，让人感觉有亲和力。此外，演出环境很黑时，你的表情和眼神如果茫然是断然不行的。你要找到位置，当你给观众唱时，让大家感觉到“这是在跟我说、对我唱呢”，观众心里就接受了。

    名家课堂

    不要用美声唱法唱“花儿”

    西北的“花儿”：你想唱出很纯的味道，你得顺着它。“花儿”很高，到HIGHC、HIGHD，甚至HIGHE，很高，纯真声是不行的，一定要真假声结合。如果是用美声唱法来唱“花儿”，肯定会被轰下台来的。

    在西北经常是清唱，没有什么调。你可能在舞台上，今天状态好，起很高，也许某天你又起太低了，就达不到那个效果，前面中声区，保持气息的对抗状态，到后面接近HIGHC、HIGHD，气息可以浅，前面唱得太高的，不容易往上翻，这种方法我单指唱“花儿”，特定的高音特定的音色是这样的。这和西洋歌剧不一样，你唱到HIGHC，气息一定是往下的。

    “长调”：真正的长调，是很自然的喉头发出的声音，而我们是用肌肉颤抖“做出”声音。现在唱长调时，我只敢说自己的音乐风格模仿长调，是唱长调的意识和感觉。但并不就是长调。很多歌唱家也在模仿长调，但我觉得唯一唱得好的是胡松华老师，是唯一非常到位的，年轻的歌唱家中基本唱不了长调。所以，切忌生硬模仿长调，以你的音色见长，唱你的感觉。

    《再见了，大别山》：这部作品来源于鄂豫皖，有戏剧性在里面，你从歌词旋律感觉到。可以用基本的方法歌唱，但在咬字、行腔、尾音上，要加入民族的味道。

    专家点评

    著名音乐教育家金铁霖评价吕继宏：演唱很有味道，乐感好，非常有激情和感染力。最初是在电视大奖赛上看到他，他的声音很好，更主要是挺会唱歌，乐感和味道很突出。1989年后，我发现他悟性好，理解能力强，演唱作品时很有激情，表现作品时很注重歌曲的内容。他是个很会用心唱歌的人，现在他的演唱更趋完善和成熟。

    歌迷评价

    “花儿”是很难唱的民歌形式，定调高、变音多、变化大，旋律跨度大，而吕继宏越唱越好听，他的声音有很强的穿透力，热情、饱满、集中，发音通畅，艺术体验丰富，演唱水准很高！吕继宏的高音音质透亮华美，很轻易就唱上去了，发声位置在胸腔，声带闭合得非常好，声音很干净，他的气息、声音、发音的支撑做得非常好，演唱民歌就自然唱得很得心应手，专业味浓。吕继宏和作曲家们合作整理了很多陕北民歌，创意、演唱、艺术表现都做得很好。但唯一遗憾的是没能用上原汁原味的民族交响乐队伴奏。

    记者手记

    谦和低调的歌唱家

    采访中，很多细节都显示吕继宏的谦和低调。记者提前到达采访现场时，发现他比记者到得还早，并把最好的座位留给记者，把自己点的冻柠茶先让给记者，他身上一点大腕儿的架子都没有。

    吕继宏表示，当年没有背景的他能一步步走到今天，靠的是“做什么事都特别认真”，他更戏说自己是“很操心的命，做什么事情都很劳累。”虽然在艺术界有了名气，但吕继宏称自己不但不膨胀，还会经常自卑。他怕红地毯秀之类的场合，“走到今天，我没觉得我是明星，我只是一个靠着天分和勤奋、把唱歌当作职业的人”。

    吕继宏说生活中自己就是个吃五谷杂粮的普通人，他不爱戴墨镜，爱钻在中央音乐学院旁边的小火锅店吃美食，有天中午他在街边吃一碗牛肉面时被老太太认出，惊呼：“你怎么也在这儿吃呀？”吕继宏平淡地答说“那我上哪儿吃呀？天天上王府饭店我也去不起。”

    吕继宏的这种踏实和低调和他的性格有关，他还一再提醒记者，“文章千万别把我的位置架得很高”，他说，花开自有花败时，各领风骚三五年，“别光看成功后的光环，浮躁，没有好的心态，没有实力，只能哗的一下，坠落了”。

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