乐评人唐若甫古典乐评集《雪泥鸿爪》发行

唐若甫

乐评人唐若甫最近出了本古典乐评集——《雪泥鸿爪》。他解释说文章就像作者的脚印，一步一步铿锵留在雪地里。

从 2002年发表第一篇音乐类文章至今，唐若甫成文千篇数十万字。每听到一场昏昏欲睡的音乐会，他会将牢骚直接发给主办方和台上音乐家，也会在报纸上将音乐 会“开涮”一番，“因为信仰文字的力量，喜爱音乐的天真，人们渐渐把我当作乐评人。”但也因为锋利的笔触和观点，“我几乎把身边所有音乐家和业内人士得罪 殆尽。”

《雪泥鸿爪》分“高端黑”、“正能量”、“短平快”三个章节，收录了唐若甫 2005年以来“最能见人”的文章——高端黑旨在针砭时弊，正能量意在抒情咏志或追忆历史，短平快则是千字左右发表于报纸的评论。他几乎会就所有关注的乐 坛之事发表观点，有音乐会现场，也有音乐节、大师班、比赛、人事任免、营销宣传之类。他说自己甚少与音乐家结交或进入圈子，行文难免有让人不悦之处，但 “尽量保持立场中立，观点言之有据”。

毕业于同济大学英语系，唐若甫倾心古典音乐 20余年，曾踏足23个国家的70余座城市聆听音乐会。杨忠衡、刘雪枫、樊愉、沈次农四位中国乐评大家是唐若甫走上乐评之路的引路人，但说到乐评写作，他 更多还是通过阅读英文报纸和杂志上的乐评习得。他个人最崇拜的乐评人，一是与他颇有交情的英国乐评人诺曼·勒布莱希特，再就是美国《纽约客》杂志首席乐评 人阿列克斯·罗斯。除了阅读和频繁的音乐会现场经历，唐若甫亦有不少与国际音乐从业人员切磋的经验，这些直面交流，让他拓宽了评论视野，带了“国际范”。

现在，唐若甫每月会出产6篇左右乐评，包括一篇英文文章。他如此描述乐评好坏的标准及其理想境界：将评论回归到音乐本质，也将评论理性回归到文字本质中，煮酒论英雄，以文章（而不是作者）决定乐评的价值，以发表平台（而不是职位职称）决定乐评人的高低。

音 乐圈子利益日渐深厚，乐评人和音乐机构间的裙带关系时有羁绊，在国内做乐评于唐若甫而言难度最大的地方，在于保持独立性而不受任何集团笼络或威胁左右立 场。因为心直口快，唐若甫承认没少“惹祸上身”，甚至因为言辞尖利，被部分剧场列入“黑名单”。他说，无论国内外，乐评人向来是夹缝求生的职业，因言论发 表致其被音乐机构“封杀”也是家常便饭，美国、英国、意大利等古典乐发达之地都不乏先例。

近 些年国内的评论环境有无变得更包容？唐若甫直言，“包容性是相对而言的。当我批评某家机构或某个音乐家时，其他机构和音乐家会展现出最高的包容性，甚至为 我摇旗呐喊。但当他们成为被批评的对象时，这种包容性几乎变成零。”现在的他坦言会试着以更平和的措辞表达观点，行文更考究，但独立是为了保持中立状态。

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