肖玛：高男高音 并非男唱女的追求

高男高音是什么类型的歌唱家？他是比男高音音乐更高，用假声演绎的男高音，就像中国京剧昆曲中的小生和男旦。

在国外，早在17世纪的巴洛克时期，作曲家亨德尔等就已经为这一声部创作了大量的作品，现代音乐家们也经常根据歌剧的角色为这一声部创作。

而在中国，高男高音歌唱家，现为贵州师范大学音乐学院副教授的肖玛是第一位。

在去年底刚刚结束的中国国际声乐比赛上，经过多年的努力，肖玛以亨德尔的歌剧《里纳尔多》中的咏叹调《让我痛苦》和罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中罗西娜的咏叹调《我心里有一个声音》夺得男声部第二名。不仅如此，在中央电视台刚刚遴选出的新十大男高音中，肖玛也成功入围；肖玛制作的《元曲小唱》系列更入围国家艺术基金项目，获得国家的资金支持。走过十年的争议和艰难，肖玛终于获得国内外的认可。

国内首位 男低音发现肖玛高男高音的潜质

肖玛出生在四川成都，自幼特别喜欢聆听世界著名女高音玛利亚·卡拉斯的演唱，卡拉斯是他崇拜的偶像。然而，作为男儿身的肖玛当时并不知道还有高男高音这样的声部。2005年偶然的一个机会，美籍华人男低音歌唱家龚冬健听到了肖玛唱的歌，很是兴奋。在国际歌剧舞台驰骋多年的龚冬健，希望培养更多的歌唱人才。一天课后，龚冬健与肖玛一起在车里听安德烈斯·修尔演唱的亨德尔的歌剧。就在听完这个录音后，肖玛正式向龚冬健提出学习高男高音唱法的请求，并得到了龚老师的首肯。与此同时，龚冬健告诉肖玛：“高男高音学起来很难，出名更难。”从这开始，龚冬健开始了将肖玛训练成中国第一位高男高音的艰难之路。

高男高音的声音对于现代人来说确实有很大的难度。在巴洛克时期，由于女子不能登台演出，舞台上就出现了阉人歌手。后来，阉人歌手逐渐从舞台消失，但他们留下的声部被正常的高男高音所取代。由于当今世界很难找到真正好的高男高音，亨德尔等人的巴洛克时期的歌剧有一段时间演出极少。直到近些年，随着安德烈斯·修尔、菲利普·雅罗斯基等出色的高男高音歌唱家出现，情况才逐渐好转。

要用假声练成高男高音，对于没有接触过这个声部的中国歌唱家来说，难上加难。肖玛告诉北青报记者：“高男高音不仅要能唱出假声，还要在假声音乐中唱得游刃有余。我平时也唱假声，但都是模仿，也没有真正高男高音假声那种宽广的音域。龚老师教了我很多技巧，为寻找正确的假声高音，我们就用了一周的时间。”之后，肖玛先后跟随奥地利维也纳音乐与表演大学院长格哈德·凯瑞、女高音歌唱家陈敏庄等学习。

十年争议

曾被评为“唱法不男不女”

算起来，肖玛从学习高男高音的演唱到现在已经走过了十年。在这十年中，肖玛面对了很多的争议与挫折—2007年，作为首个中国高男高音歌唱家，肖玛报名参加了全国金钟奖比赛。无奈，当时中国对于高男高音的了解特别少，加上肖玛对于高男高音而言还是初出茅庐，因此，没能闯关成功。2008年的中国国际声乐比赛，肖玛报了名却没有被选入复赛。

现在肖玛回忆起来当时的情景已经十分冷静了：“当时确实有很多争议的声音，比如说这种唱法不男不女，这种唱法太另类。在声乐界明显分成两派，一拨老师不认为这样的唱法能够进入声乐比赛，而另一拨老师力挺我。接连两年没选上，我想，最终还是自己唱得不够好，如果自己唱得足够好，能够证明比别人强还无可挑剔，就不用争论了。”

北青报记者第一次听肖玛的演唱，是在东城区文化馆举办的首届喜歌剧艺术节。以往，莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》演出中，男孩凯鲁宾诺都是由女中音饰演，那次肖玛以高男高音演唱，更演绎出男孩特有的气质和顽皮，也更符合莫扎特歌剧中人物的本色。过去对高男高音确实有偏见，在不了解真正高男高音艺术的情况下，把一些以假声男高音作为演唱噱头的流行歌手称为高男高音，更有人把高男高音的音色称之为“海豚音”。因中国京剧昆曲中男旦和小生的音色与其相似，人们就把对男旦的误解也甩在了高男高音身上，认为高男高音是“不男不女的演唱”。

对此，肖玛说：“我们高男高音的唱法与维塔斯的唱法不一样，他是以高男高音的音效作为噱头。真正的高男高音技术的演唱，并不为了在某个高音上唱假声，更不是追求男唱女、男演女。在巴洛克时期的歌剧中，很多的高男高音的角色都是王子、贵族，都是男性角色，只是高男高音的音域能够演唱女中音女高音的唱段歌曲罢了。高男高音在艺术上有着严格的要求和规范，对演员要求极高，对演员的艺术修养和技术要求都非常高。”

去年和今年，由于国内不断引进世界优秀的高男高音歌唱家来演出，高男高音的演唱逐渐被人认可，肖玛也渐渐有了施展艺术的天地。

《元曲小唱》

高男高音“洋为中用”的尝试

高男高音是国际声乐中特殊的声部，能不能演唱中国歌曲？这是肖玛在学习高男高音后一直思考的问题。前年在对方的力邀下，肖玛从四川音乐学院调到了贵州师范大学音乐学院。

肖玛告诉北青报记者：“贵州师范大学音乐学院刘媛院长也是声乐老师，他听到我的演唱就觉得我是个人才，主动联系我。而当时，我在四川也没有更大发挥的空间。”与此同时，中国音乐学院也向肖玛伸出了橄榄枝。最终经过认真考虑，肖玛选择了去贵州，“贵州有很多的少数民族，有很多的民歌，我可以尝试用我的唱法演绎民歌，还可以到少数民族地区去采风。我觉得，我的唱法不仅应该能够演唱西方的歌剧，更应该能够演唱中国自己的东西。”

是肖玛和著名作曲家高为杰一起开发的项目，它用元代词人徐再思的《折桂令》、贯云石的《红绣鞋》和马致远的《落梅风》谱曲创作，中间加上一首室内乐，形成了套曲《元曲小唱》。《元曲小唱》在北京、贵阳等地演出后受到特别的好评，不久前还赴新西兰艺术节演出，也引起强烈的反响。在贵州边教学边演出的时间里，肖玛还演唱了《好花红》等民歌，以及《橄榄树》、《别亦难》等流行歌曲，尝试着高男高音中国化。肖玛说：“很多民歌用高男高音演唱有着不同的气质，一些古典诗词用高男高音演唱更具有文人的韵味，也更加细腻。”

肖玛说，今年他将在著名作曲家叶小纲创作的歌剧《永乐》中饰演郑和，这将是中国歌剧中第一个高男高音的角色。现在，肖玛是环球唱片（新加坡）公司签约的华人歌唱家，也是华盛顿州西北抒情歌剧院的特邀歌唱家；去年，他还曾在欧洲许多国家演出过，获得广泛的好评。

此番在中国国际声乐比赛中取得第二名、获得国际认可，给了肖玛极大的鼓励，他说：“确实有很多国外歌剧院请我去演出，我都拒绝了。我追求的是高男高音在中国能够落地生根开花。希望在我能够演出的有限时间内，给中国留下高男高音声部的代表作品，留下更多的现代歌剧、清唱剧、声乐套曲和艺术歌曲，把这些高男高音的中国作品唱到世界舞台上，这样做才有意义。”

文/本报记者 伦兵

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