郑京和：半个世纪的东方传奇

“古典乐是没有办法诞生于虚假，它必须源发于真实的内心。专业技巧可以娱乐观众，但是，在古典乐的艺术里，你必须要有思考的深度，需要探寻，和自己的灵魂对话”

文/《瞭望》新闻周刊 2013年10月30日

记者 陈寂

作为第一批闪耀在西方音乐舞台上、向世人证明能够驾驭西方古典艺术传统的亚洲人之一，韩国小提琴家郑京和在她长达半个世纪的艺术生涯中，一直是个东方传奇。她所在的音乐家庭，拥有指挥家郑明勋、大提琴家郑明和，这几乎是韩国古典音乐发展的一个浓缩。

暌违13年，郑京和今年10月二度来华巡演，分别在北京国家大剧院、深圳音乐厅和广州星海音乐厅演出。演出前，郑京和在韩国接受了《瞭望》新闻周刊记者的采访。“13年过去了，中国的音乐图景今非昔比。我知道现在很多中国人在刻苦训练，追求古典音乐之梦，有天赋的中国年轻音乐家的表现卓越而美妙。”她说，“对这次中国巡演，我的期待是能够带给中国观众感动人心的演出，我希望人们能记住我，因为我也不知道还会不会有更多在中国的巡演，也许是最后一次，但我希望不是如此。我希望这是一次值得怀念的访问。”

“世界上最快乐的人”回归舞台

8年前，当57岁的郑京和因手伤退出舞台，这个韩国小提琴家开始在自己的母校—纽约朱利亚音乐学院任教。几乎所有人，包括她自己，都认定：一个传奇音乐家的演奏生涯就此终结了。

从3年前开始，韩国的音乐舞台上，一个久违的身影又慢慢地回到人们的视线之中。“我本来没有料到，作为一个演奏者，我还能回到舞台。”郑京和告诉本刊记者，“现在看来，这基本上是个奇迹!”

2011年12月，郑京和以巡回韩国的4场独奏会正式宣告复出。“还能够演奏音乐，我非常非常高兴。我的天赋，就是在舞台上，就在于向人们呈现音乐。”

这种天赋，从郑京和初次登台开始便如影随形。“那是我9岁的时候，记忆中第一次面对大众表演，是和一支交响乐团一起演出。其实童年时的我，是很害羞的，可当我演出的时候，我又会极度地兴奋。是小提琴，让我毫无障碍地表达自我，这是为什么我开始演出生涯的原因。”

13岁，郑京和随家人去了美国，进入声名显赫的纽约朱利亚音乐学院，师从国际小提琴教学界传奇人物—伊万·加拉米安，不久便与伊萨克·帕尔曼、平恰斯·祖克曼并称“加拉米安三大嫡传弟子”。

1967年，19岁的韩国姑娘郑京和与18岁的以色列小伙子平恰斯·祖克曼一同参加为古典钢琴家和小提琴家专设的莱文垂特大赛。在这个因宁缺毋滥的高标准而多年空缺大奖得主的著名比赛中，评委会史无前例地把大奖同时颁给这两位新人。音乐评论界大为震惊。

“我今年已经65岁了。”郑京和对本刊记者说，“这是我作为一个小提琴家、一个表演艺术家个人生命的第三阶段。我现在要比生命中任何一个阶段更确定如何做音乐，也更乐在其中。”

这是一个极度需要平衡的阶段，一方面，郑京和的身体不再似年轻时那般强健;另一方面，音乐带来的快乐无与伦比，又让她“成为世界上最快乐的人”。

这同样也是一个晚来寂静的阶段。郑京和说：“我做音乐不为他物，只为音乐本身。当你持续地冥思生命种种，你会逐渐摒弃围绕着你的一些事物，最终留下的，对我而言，就是演奏音乐。”

40年间，身为世界上最重要的小提琴家之一，郑京和还有新的梦想。她将录制包括巴赫的小提琴独奏曲目和莫扎特的全套小提琴奏鸣曲。在她的演奏生涯里，她录制了从维瓦尔第到普罗科菲耶夫的大部分小提琴和室内乐曲目，却回避着巴赫的独奏曲目。“我想等到准备得足够好，才去接受这个巨大的挑战。”

“去年我本来准备开始录制巴赫的小提琴独奏曲目，但现在我还在寻找制作人、录制场所的最佳组合;同时，我也还在做着巴赫音乐的相关研究，所以，我希望明年能够实现这个计划。”她说。

韩国音乐之家—“妈妈和三重奏”

郑京和的六个兄弟姐妹中，还有两个是职业音乐家，姐姐郑明和是著名大提琴演奏家，弟弟郑明勋是国际著名指挥家、钢琴家。上世纪60年代初，为了孩子们的音乐教育，郑氏全家移居美国，郑京和和姐姐考入纽约朱利亚音乐学院。

2011年12月，郑京和复出的独奏会上，一曲勃拉姆斯的《G大调小提琴奏鸣曲》意义非同寻常。这是郑京和的母亲李元淑最爱的曲目之一。同月，郑京和与弟弟、姐姐组成的“郑氏三重奏”还在韩国献上了一场纪念母亲的音乐会。

李元淑2011年5月离世，她养育了7个子女成才，最早发现了每个孩子的音乐天赋，还成为郑京和的经纪人。2000年，郑京和首次访华演出，妈妈是身边忙碌的经纪人，还成为媒体争相报道的对象。

“母亲不仅仅对我们的音乐成长有很深的影响，她对韩国而言，都可以说得上是整个古典音乐的"妈妈"。”郑京和记得，在1958年，妈妈便举办了第一场家庭音乐会，“这种对于音乐的热情，常人很难理解。”

在女儿的眼里，母亲智慧与诚实兼具，而且高瞻远瞩。

妈妈生前在韩国最大的女子大学—梨花女子大学任教。在那所学校里，她第一次表演了舒伯特的《谐谑曲》，但是因为特别紧张，没有表演好。那次演出之后，她就放弃了表演。“我妈妈是一个决定了什么事情，就绝对不会回头的人，即使失败了也仅当教训，绝不后悔。这是我妈妈强大之处。”

李元淑没有把自己的梦想强加在儿女身上，她的教育之道在于细心观察、认真倾听。郑京和说：“我一开始弹钢琴，但没什么兴趣，她就让我接触小提琴，我一下子就被吸引了。我姐姐是个大提琴家，她一开始也弹钢琴、学小提琴，但是后来，只有拉大提琴的时候，她才真正地感到快乐，最后她成了一名大提琴家。”本文来源：瞭望观察网

母亲一直在努力帮助儿女找寻生命中热爱的事物，这其中包藏着一种伟大的智慧。“你不能让你的孩子实现你自己的梦想，你要尊重她们的意愿。这也是我想传递给我的学生们的，因为每个人都有自己的天赋和声音，等待被发现。”郑京和认为，这是母亲留给她的最大影响。郑京和现在是韩国梨花女子大学的荣誉教授，她将在那里继承母亲的遗产和事业。

“郑氏三重奏”将来还有出唱片的计划么?答案是：“不会了。”郑京和说：“郑明勋和首尔爱乐乐团的演出日程太满了。另一方面，他还执掌亚洲爱乐乐团，网罗了全亚洲最优秀的演奏家，每年都有演出季。所以说，我们的三重奏很难凑在一起演出。”

在郑京和眼里，郑明勋既是一个“身体很好、精力充沛”的弟弟，又是一个优秀的音乐家。“他可以说是单枪匹马地改变了韩国整个国家对古典音乐的欣赏品位，倾尽了全力去垒筑韩国交响乐的基础。”

姐姐郑明和也很活跃，有时她也和郑京和一起参加韩国的夏季音乐节，“度过的时光总是非常美妙。”

郑京和说：“到了我们这个岁数，我们有自己的生活方式，也都比较忙。在我的家里，所有人身体都比我强壮，但是我的意志力强大。”说到这里，她不好意思地笑了起来。

“亚洲崛起”拓宽西方古典文化

1970年5月13日，在伦敦皇家节日音乐厅，郑京和与普列文指挥下的伦敦交响乐团完成了柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》。郑京和的英国处女秀，产生了轰动效应，使得这张亚洲面孔迅速成为伦敦乐界的明星。

在当时几大唱片公司还很少为女性演奏家灌录唱片的情况下，Decca公司在伦敦音乐会后即签约郑京和，并趁热打铁出版了专辑。对当时的西方世界而言，一位来自东方的小提琴家，竟然能够演奏勃拉姆斯、柴可夫斯基的协奏曲而仍能保持优雅的风格，让他们大感惊奇。

回首往事，郑京和对当初在纽约求学的时光，怀有一种特别的滋味。她虽然是韩国最闪耀的小提琴神童，但在朱利亚音乐学院，她的身影没入一群世界音乐神童之中，即发现自己的天资仍需努力开发。语言的障碍，也常常让她有格格不入之感。于是，她更加刻苦，以至于家里人都担心她的身体健康。而身为一个亚洲人，在当时的西方古典音乐舞台上，她虽然光彩照人，却也形单影只。

2010年，一张纪念她在Decca公司首张专辑出版40周年的唱片套装《郑京和：40年传奇》出版发行。此时，世界古典音乐舞台的图景，早已随着时光发生了改变。

“世界古典音乐的版图发生了很大的变化，亚洲音乐家开始拥有非常重要的地位。”郑京和说，“我对亚洲年轻一代音乐家的涌现，感到非常非常骄傲。”

在韩国这样一个深受儒家文化影响的国家，郑京和又是出生在一个基督教家庭，两种文化的结合，造就了她独特的文化视角。“亚洲的历史文化横向广博，亚洲的哲学即使在西方也是广受尊敬，被大量研究。古典文化的广博，也与此相似。我的愿望是保持和延续那种横向广博的经典文化。”本文来源：瞭望观察网

在这个层面上，她非常高兴地看到亚洲音乐家拓宽了古典文化的广度。“古典音乐基本上不是一个商业化的东西，不在表面而在直达心灵，非关物质而与智识密切相关。”所以，郑京和也希望，这种贡献能够继续下去。

“这个世界好像并不那么快乐，战争好像永不结束，人类社会的纷争永不停歇，贪婪和虚假总是存在。”郑京和说，“但是，古典乐是没有办法诞生于虚假，它必须源发于真实的内心。古典音乐家演奏时，不能脱离内心的纯粹，因为缺乏这种纯粹，音乐里的讯息就无法传递。专业技巧可以娱乐观众，但是，在古典乐的艺术里，你必须要有思考的深度，需要探寻，和自己的灵魂对话。”

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