钢琴家米凯兰杰利的孤独

Arturo Benedetti Michelangeli
钢琴家米凯兰杰利的孤独

By Bradley Bambarger

意大利钢琴家米凯兰杰利凭借其完美无瑕的技巧和神秘的性情，他近乎冷酷的完美和不可预测的情绪化赢得了观众和合作者的广泛期待。他在最后一刻退出了20世纪40年代末的美国巡演，他嗟叹崇拜者的热情令他觉得“好像我来自巴纳姆的马戏团。”更恶劣的是，80年代中期他取消了独奏音乐会会，仅仅因为新鲜空气进入大厅的改变了钢琴的音准。

米凯兰杰利和他自己的钢琴调音师一起旅行，并经常坚持将他的自己的汉堡施坦威钢琴运往独奏音乐会场。他那偏执的吹毛求疵和刺人的阴郁，甚至让高度紧张的弗拉基米尔·霍洛维茨也评论说，米凯兰杰利是“疯狂的人”。但指挥家谢尔盖·切利比达奇没有责怪过米凯兰杰利取消音乐会，甚至还调用多架钢琴和多位调音师供米凯兰杰利随意使用;对他来说，米凯兰杰利的“敏感”是为了见证伟大艺术家的启示而付出的代价。

米凯兰杰利出生于布雷西亚附近的一个小镇，14岁时从米兰音乐学院毕业。五年后，他在日内瓦国际比赛中获得一等奖，阿尔弗雷德·科尔托宣称：“在这个男孩身上能看到李斯特和帕德雷夫斯基的影子。”米凯兰杰利在第二次世界大战期间在意大利空军服役，尽管他在战争后期被德国人监禁；他说，当监禁他的人发现他是钢琴家时，打了他的手。

米凯兰杰利的曲目量储备对于一位主要的音乐会艺术家来说仍然范围很窄，尽管他在一些杰出的独奏作品和协奏曲中表现出色，包括某些斯卡拉蒂奏鸣曲和早期到中期贝多芬，一些肖邦（叙事曲），舒曼（《狂欢节》钢琴组曲），勃拉姆斯（《帕格尼尼变奏曲》）和拉赫玛尼诺夫（《第四钢琴协奏曲》），以及拉威尔（《夜之幽灵》）和德彪西（《前奏曲》、《意象集》）。

对于米凯兰杰利的评价褒贬不一，尽管这些言论激发了全世乐迷界对米凯兰杰利的崇拜。米凯兰杰利身随琴动但面无表情，甚至几乎不认可观众对他的欢呼。他曾经解释过：“掌声应该献给贝多芬，肖邦，德彪西，而不是我。”米凯兰杰利在意大利经营自己的非传统学院，后来在瑞士卢加诺也继续着他的教学生活，他的著名学生包括阿格里奇和波里尼。

他曾经说过：“成为一名钢琴家和音乐家并不仅仅一种职业。它更是一种哲学，一种生活理念，不能建立在善意或天赋的基础上。首先，必须有一种牺牲精神。“米凯兰杰利天性喜隐居避世，并且显然不喜欢在公共场合表演（甚至在1972年之后从未出现在美国）。据报道称，即使在一场卖座率尚佳的音乐会之后，他也会说：“你看掌声如潮，人山人海。但不久你只会觉得愈发孤独。“ 

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