抚顺籍歌唱家张映哲与《英雄儿女》主题歌

张映哲《英雄赞歌》的原唱者，她是辽宁抚顺人，1928年出生，1947年1月参加中国人民解放军。历任文工团合唱队队长、空军歌舞团独唱演员、副团长等职。北京声乐研究所副所长。１９５６年加入中国共产党。１９６０年获全国三八红旗手称号。是第四届全国人大代表。她特别擅长演唱风格豪迈奔放、气势磅礴的歌曲，她为电影《英雄儿女》录制的插曲《英雄赞歌》影响广泛，脍炙人口，被几亿人传唱。2005年5月30日凌晨，著名女高音歌唱家张映哲，因病医治无效在京去世，终年77岁。 

风烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听。　晴天响雷敲金鼓，大海扬波作和声。人民战士驱虎豹，舍身忘死保和平。  　……

这是电影《英雄儿女》的主题歌《英雄赞歌》，也称《歌唱王成》，它随着电影《英雄儿女》１９６４年底在全国上映而传遍了中华大地，深受广大人民群众的喜爱。７０年代人们喜欢唱它，８０年代人们喜欢唱它，直到现在人们还喜欢唱它。而这首歌的原唱者则是空政文工团演员、著名歌唱家张映哲。 

扭着秧歌入山海关

１９４８年１１月，东北野战军四个主力兵团浩浩荡荡地开进了关内。一进山海关的城门洞，就看见一群扭秧歌的战士。他们腰间扎着红绸带，敲着锣鼓，吹吹打打，脚下踏着锣鼓点儿，脸上挂着胜利的喜悦，一扭一扭，扭得可带劲呢。

扭秧歌的队伍里，有一位２０岁的姑娘，她留着一头短短的黑发，红扑扑的圆脸上绽出发自内心的笑。她就是张映哲。

张映哲１９２８年３月出生，在抚顺长大。她是在抚顺上的“国高”。在那所学校里，有不少进步教师，他们组织了一个读书会，把一些原先藏起来的和后来设法从关内弄过来的进步书籍，偷偷地给学生们看。学生中间经常传阅着鲁迅、老舍、巴金、茅盾的作品。张映哲特别爱看巴金写的《家》、《春》、《秋》，觉得自己像是巴金笔下追求自由和解放的觉慧。

日本投降以后，共产党的部队来到了抚顺。张映哲冲破了家庭的束缚，参加了革命。１９４６年，她担任了抚顺县东社区妇女主任。１８岁的张映哲头发剪得短短的，成天忙着教妇女识字、唱歌，忙支前、慰问部队、慰问军烈属，风风火火。她的性格，是那种适合干妇女工作的性格，大胆泼辣，对人热情，你跟她生气，她不急，还跟你乐。反过来说，一年的妇女主任干下来，人受到了锻炼，对她的性格也产生了很大的影响。

1949年张映哲在歌剧《王秀鸾》中扮演王秀鸾

１９４７年，辽宁军区的领导觉得张映哲嗓子不赖，唱得也行，干工作泼泼辣辣，非要叫她到辽宁军区宣传队去不可。本来，张映哲的理想：第一想学医，自己有“国高”垫底，将来考个医科大学不成问题；第二想考师范当老师，“天地君亲师”嘛，老师能与天地君王父母并列，那是非常神圣的。她没想到自己干了一辈子文艺。

战争年代部队的宣传队，演员的专业分工不是特别地细，要求一人多能。所以，张映哲到了宣传队以后，啥都干过，除了负责自己的业务之外，还要管服装、道具。辽宁军区宣传队有一个京剧队，她还练过一段时间京剧，每天早晨４点钟就要起来“依依呀呀”地吊嗓子。

过了一段时间，张映哲对于没能当上医生、老师不那么后悔了，慢慢喜欢上了文艺这一行，并在心里头暗暗发誓：“既然干上了文艺，我一定要干好！”

１９４８年，张映哲先后在东北民主联军政治部宣传队广州军区战士文工团的前身　、东北野战军后勤部卫生部宣传队工作过。辽沈战役期间：东野部队有一出秧歌剧《光荣灯》非常流行。一开头唱词是这样的：

王二哥参加了解放军哪，
翻了身扛起枪他保护咱们老百姓哪，
送上一块哟红底金边金边金字光荣匾，
再配上一盏金边花穗金边光荣的灯。
光荣匾上是描金堆着八个大字啊，
参军革命，全家光荣。
光荣灯上五彩画着四出戏呀！
让我们一出一出地对你说明啊！

接着就是头一出戏讲什么，第二出戏讲什么，一出一出地唱。剧中的人物、唱腔基本不变，可是唱词常变。前方打一个胜仗，传来一个捷报，唱词马上就要换。昨天还在唱英雄的塔山，今天就要唱锦州大捷，后天可能就要唱四平、长春了。张映哲扮演剧中的王二嫂。

说起王二嫂，张映哲还闹了一些笑话。那时，她的头发剪得很短，戴军帽时常把头发掖到帽子里头，腿上打着绑腿，猛一看，像个小伙子。到部队演出，指战员们都当她是男的，只是发现上厕所时，她总往女的那里钻，才知道她是一位女同志。扮演王二嫂时，张映哲将头发拢到一起，扎一个假发，脚下一扭一扭的，嘴里头哼哼呀呀地上了台。战士们在台下边看边说：“这个男的演个女的，还真不赖啊！咱老家男扮女装唱二人转的，也没她唱得好！”

张映哲入伍前受巴金作品的影响很深，她是带着妇女要解放的思想参加革命的。妇女解放嘛，你们男同志能干的事情，我们女同志也能干！所以，张映哲入伍后把头发剪得短短的，那时男女军装一种样式，没有区别，给人一看，以为来了一个棒小伙子。１９５６年入党时，张映哲把追求妇女解放作为一种崇高的理想，郑重其事地写进了入党申请书。

后来，张映哲的女声独唱唱出了名，许多人觉得她唱的歌有一般女演员没有的豪迈气派，那是一种巾帼不让须眉的豪气，究其原因，可能与张映哲的这一段经历有很大的关系。

周恩来问她：“大哲，你能不能成为唱毛主席诗词的专家？” 

全国解放以后，部队文工团开始朝专业化方向发展，张映哲也有意识地提高自己的声乐水平和演唱技巧。１９５２年，张映哲调整西南军区文工团歌舞团任歌唱演员。这个团聚集了一大批富有才华的文艺工作者，歌剧《江姐》编剧阎肃、三位作曲者之一的金砂，均出自该团。１９５５年，西南军区撤销，西南军区文工团话剧团并入广州军区文工团，歌舞团并入空政文工团。张映哲便与牛畅、阎肃、金砂等人从成都启程，来到了北京，成了空政文工团的演员。

１９５６年，张映哲到上海声乐研究所学习。研究所负责人是林俊卿。林俊卿是医学博士，对发声很有研究，国家文化部便委托他办了这个声乐研究所，王昆、马玉涛等著名的民族唱法歌唱家，５０年代都在这个研究所学习过。张映哲在上海声乐研究所断断续续学习了３年，属于第二期进修班。这一番学习，使她的演唱水平有了显著的提高。原先她的音域不宽，学习之后，高音低音全上去了，过去一些唱不上去的歌这时都能唱了。

１９５９年６月１日，全军第二届文艺汇演在北京举行。张映哲在汇演中演唱了就毛泽东诗词谱写的歌曲《蝶恋花·答李淑一》，受到了广大观众的欢迎，也受到了文艺界专家的好评。１９５９年７月，中国音协的一位副主席在题为《珍贵的收获》一文中这样评价她：“张映哲同志的女声独唱，特点是音域宽，声音厚中、低音尤其丰满　，并善于变化音色，当她演唱《蝶恋花》时，高、低音畅通一致，音量、力度都得到较好的发挥，给人以鲜明的女中音的感觉。演唱其他几首歌曲时，由于音色、位置的变化，却又给人以女高音的感觉。但更难能可贵、更引起人们赞扬和重视的，是她在‘洋’的唱法上更进一步地较理想地接受了民族戏曲的演唱传统，吐字、行腔，细致入微，力度与抒情性的结合变化平易自然，致使她的演唱虽然基于‘洋’，但却给人以非常鲜明而又亲切的民族风格的感觉。这点充分表现在《蝶恋花》的演唱里。做到了雅俗共赏。”　

张映哲（右）和王昆在一起

１９５９年１０月，周恩来在建国１０周年文艺晚会上观看了张映哲演唱的《蝶恋花· 答李淑一》，对她十分关注。１９６４年全军第三届文艺汇演，张映哲又唱了《七律二首·送瘟神》，周恩来问她“小张，怎么我听别人都叫你大姐？”

“我哪能当大姐！”张映哲扑哧一笑，一甩短头发，注视着周恩来答道：“他们看我人高马大的，都叫我大哲。”

周恩来会意地笑了，以后他见到张映哲也叫她“大哲”。有一次周恩来问张映哲：“大哲，你能不能成为演唱毛主席诗词的专家？”

张映哲不好意思地摇摇头，答道：“我水平低，成不了专家。”

周恩来笑着鼓励她道：“你学习嘛。”

张映哲唱毛泽东诗词，一开始没想到要当什么专家，她只是喜欢毛泽东诗词，觉得毛泽东诗词寓意深远，磅礴大气。为了更好地领会毛泽东诗词，她按照周恩来的指示，注意加强自己的学习。阎肃写歌词，懂得古诗词的格律。张映哲经常到阎肃那里去请教。　

见张映哲来请教，阎肃就连说带比划地给她讲诗词，从广寒宫里的嫦娥、吴刚、玉兔说到高山、大川、江海、湖泊；从李白、杜甫、苏轼、陆游，说到陈毅、郭沫若、毛泽东；从天上说到地下，从古说到今。阎肃说得兴味盎然，张映哲听得心旷神怡。阎肃讲一段，张映哲便站起来唱上一段，找一找感觉。

继《蝶恋花·答李淑一》、《七律二首·送瘟神》之后，张映哲先后演唱过《沁园春·雪》、《七绝 ·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》、《念奴娇·昆仑》、《七绝·为女民兵题照》、《西江月·  井岗山》、《卜算子· 咏梅》、《菩萨蛮·黄鹤楼》、《采桑子·重阳》、《浪淘沙·北戴河》、《清平乐·会昌》、《菩萨蛮·大柏地》、《忆秦娥 ·娄山关》、《满江红·和郭沫若同志》等十多首毛泽东诗词。

即使现在我们欣赏张映哲过去唱的那些毛泽东诗词，仍会觉得它们不同一般，如果用最简单的语言来概括，那就是：回肠荡气。

只要大家还喜欢我过去唱的那些歌，就没有什么遗憾了。 

１９６５年元旦过后，张映哲作为女高音歌唱家，参加了访问缅甸的中国民族艺术团。 

在出访缅甸之前，总政文化部文艺处处长毛峰找到张映哲，说有一部电影的歌曲想请她唱一唱，并把歌谱给了她。这就是长春电影制片厂拍摄的故事片《英雄儿女》的主题歌《英雄赞歌》。 

《英雄赞歌》的录音是在中央新闻电影制片厂的录音棚里进行的。张哲照看乐谱唱了一遍，没能唱出激情，找不到感觉。刘炽对张映哲也不是十分满意，觉得她是不是唱毛主席诗词唱多了，总是在那里“指点江山，激扬文字”，“粪土当年万户侯”，说她缺少一点女性的细腻温柔，有点男性化了，太豪迈了。 

当时，北京文艺界，包括军队和地方的不少女声独唱演员，听说公木、刘炽这两位大名鼎鼎的词、曲作家联合写了一首电影插曲，正在找人唱，便主动找有关部门领导，要求唱这首歌。 

张映哲是经总政文化部分派而承担这演唱工作的。毛峰见她试唱不太理想，便对她讲：这是一部战斗故事片，电影中战斗是怎么怎么地激烈，通过主题歌要赞美我们的战斗英雄，演唱时应该有一种怎样的情感。说起战争，张映哲是亲身经历过的，辽沈战役、平津战役都参加过，跟着四野主力一直打到广州，虽然没有亲自上前线拿爆破筒冲锋陷阵，但是听到的、看到的，不比毛峰少。听毛峰那么一讲，张映哲迅速在脑子里搜索了几个战争片断，又哼了哼谱子，找到感觉了。 

张映哲知道还有不少演员想唱这首歌。另外，唱完以后，作词的公木、作曲的刘炽满意不满意，还是个未知数。所以，在进录音棚正式录音之前，她说：“我唱两遍。你们录完以后，看哪一遍好，就用哪一遍。能用就用，不能用就算了。”言外之意，你们换别人唱，我也没有意见。 

录完了音，张映哲便走了，事后也没有去打听用没用她唱的录音。 

过不多久，《英雄儿女》便公映了。那时候已经在批判“个人主义”、“名利思想”，电影片头片尾都没有署名是谁唱的，空政文工团在看这部电影时，大家都觉得女主角王芳的演唱耳熟，便叽叽喳喳地相互打听：“那首歌儿是谁唱的？怎么有点儿像．．．．．．”

有人便打听到张映哲跟前来了。自己的声音，当然自己最熟悉。张映哲一听，道：“没错，是我唱的。” 

随着《英雄儿女》的放映，一曲《英雄赞歌》唱遍了大江南北。“文革”前，这首歌便受到了广大群众的喜爱。“文革”中，无数上山下乡的知识青年，唱着这首歌开始了自己的激情而悲壮人生。．．．．．．即使是在１９９８年抗洪救灾的第一线，我们也还能听到这首歌。它激励了共和国的几代青年人。

张映哲先后担任过空政文工团歌舞团副团长、北京声乐研究所副所长，被授予过全国“三八红旗手”称号，她还是第四届全国人大代表。

她最后一次在舞台上公开演出是１９８１年。

１９８１年“八一”建军节那天，张映哲要到三个地方演出，文艺界的行话叫作“跑场”。那段时间，张映哲觉得自己的体力、精力、记忆力都大不如从前。人民大会堂演完以后，跑场跑到工人体育馆，上去唱歌时，张映哲没想到，自己竟然也会忘词。幸亏主持节目的朱时茂机灵，上去说了几句：“张老师最近身体不好，刚从医院出来……”给她打了圆场。

观众是热情的，仍然报以热烈的掌声。

１９８３年，张映哲得了脑血栓，自此便彻底告别了舞台。回忆起往事，她说：“我１８岁从抚顺走上舞台，一辈子只有一件遗憾事——没有举行告别音乐会，没能给自己的演唱生涯划上一个圆满的句号。‘文革’后期在空军学院，我给被‘解放’的团以上干部唱歌，一口气唱了２４首歌。那时大家多高兴啊！我的身体也好。后来得了脑血栓，就不行了。不过，想想自己走过来的路，也没有什么遗憾的。只要大家喜欢我过去唱过的那些歌，就没有什么遗憾了。”

投稿、挑错、建议、提供资料？在线提交